這是翻拍的《瑞應(yīng)圖》局部（5月30日攝）。

 隨著中國(guó)嘉德、北京保利等內(nèi)地大拍賣公司春拍在5月底相繼結(jié)束，今年內(nèi)地春拍第一波行情基本揭曉，答案也很明確：由西方人把握話語(yǔ)權(quán)、定價(jià)權(quán)的藝術(shù)品持續(xù)被市場(chǎng)冷落，而體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、中國(guó)人自己擁有話語(yǔ)權(quán)的書畫、文玩類拍品抵御住了金融危機(jī)的影響，成交比率同兩三年前藝術(shù)品市場(chǎng)最瘋狂時(shí)保持基本一致，價(jià)格也沒(méi)有明顯回落。

    春拍第一波行情揭曉

    5月29日，本年度春拍最引人注目的比利時(shí)著名收藏家尤倫斯夫婦的18件重要藏品在北京保利公開拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗的《寫生珍禽圖》在歷經(jīng)了45分鐘、150余回合的叫價(jià)后，還創(chuàng)下了6171.2萬(wàn)元(含傭金，下同)的高價(jià)，拍得者為一名國(guó)內(nèi)藏家。陳逸飛的成名作《踱步》以1000萬(wàn)元起價(jià)，經(jīng)過(guò)60多個(gè)回合爭(zhēng)奪，終以4043.2萬(wàn)元落槌，這個(gè)價(jià)格剛巧比兩年前中國(guó)嘉德春拍時(shí)陳逸飛的另一巨作《黃河頌》成交價(jià)格多了11萬(wàn)元，這樣，《踱步》便一舉刷新了陳逸飛作品拍賣紀(jì)錄。

    一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界叱咤風(fēng)云的千萬(wàn)元級(jí)人物的作品在本輪春拍紛紛流拍的同時(shí)，上世紀(jì)70年代著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國(guó)站崗》，在經(jīng)過(guò)近20輪的叫價(jià)后，以795.2萬(wàn)元高價(jià)被買走。

    此幾場(chǎng)重要拍賣云集5月底的北京，給人突出的印象是中國(guó)本土買家實(shí)力顯現(xiàn)。相對(duì)應(yīng)的是，彰顯中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的中國(guó)各年代來(lái)歷明確的書畫作品和文房雅玩均有良好成交，歌德、保利、嘉德、誠(chéng)軒的幾場(chǎng)書畫專場(chǎng)都達(dá)到八成以上甚至九成多的成交比率，而西方資金和學(xué)術(shù)引導(dǎo)下的油畫、雕塑以及當(dāng)代藝術(shù)品成交慘淡，有些當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)一再調(diào)低價(jià)格之后，專場(chǎng)成交率仍在五成以下。而同樣是油畫雕塑，由中國(guó)人資金力捧的老一代油畫家，以及陳逸飛等為代表的新時(shí)代東方審美為主導(dǎo)的油畫作品成交情況則十分良好。

    高成交背后有隱憂

    成交量雖然喜人，但也有人對(duì)部分畫作的高成交價(jià)提出質(zhì)疑，認(rèn)為存在“人造”跡象。除《寫生珍禽圖》外，5月30日晚，在內(nèi)地另一大拍賣行中國(guó)嘉德的“中國(guó)古代書畫專場(chǎng)”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一波高價(jià)奇跡：宋人《瑞應(yīng)圖》經(jīng)過(guò)32次叫價(jià)，以5824萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交；同場(chǎng)的近17米長(zhǎng)的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過(guò)35輪激烈爭(zhēng)奪后，拍出4480萬(wàn)元人民幣；其后董邦達(dá)的《雪后悅心殿詩(shī)意圖》也以795.2萬(wàn)元人民幣成交。

    “《寫生珍禽圖》我看根本不是宋徽宗的真跡，而是明清的老仿，拍到800萬(wàn)到1000萬(wàn)元之間就差不多了。”鑒定家、藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人牟建平說(shuō)，“吳彬的《臨李公麟畫羅漢》能拍出4480萬(wàn)元，價(jià)格簡(jiǎn)直是超高。真跡的畫冊(cè)我有兩本，所以一看就知道這件是半臨半造的，用線太飄了。另一幅長(zhǎng)卷《瑞應(yīng)圖》也不經(jīng)看，我看過(guò)仇英畫的《仿宋蕭照瑞應(yīng)圖》，上面有董其昌的前題后跋，跟這本差太遠(yuǎn)啦。”

    內(nèi)行一眼就能看出蹊蹺的作品，竟能拍出如此離譜的價(jià)格，其中的文章，業(yè)界早已心照不宣。按照牟建平的說(shuō)法，“今年嘉德拍了5.4億元，保利拍了5.9億元。雖說(shuō)成交金額比去年秋拍好，但都只比去年秋拍提高了一個(gè)多億，這一個(gè)多億拍兩張大件作品就有了，都是人為能做出來(lái)的。如果就憑這些數(shù)字說(shuō)市場(chǎng)轉(zhuǎn)暖，還不能讓人心服口服。”

    從今春已經(jīng)結(jié)束的幾場(chǎng)大型拍賣來(lái)看，無(wú)論是市場(chǎng)人氣，還是買家的購(gòu)買力都好于預(yù)期。但藝術(shù)市場(chǎng)不同于股市，決定市場(chǎng)活力的關(guān)鍵還是在于拍品質(zhì)量。而這也正是隱藏在成交數(shù)字、拍賣紀(jì)錄和激烈競(jìng)投背后，最令業(yè)界憂心的硬傷。

    投機(jī)者目標(biāo)轉(zhuǎn)移

    “金融危機(jī)來(lái)了，大家都擔(dān)心好的作品賣不出好的價(jià)格，所以征集好作品比較難，而拍賣行也不敢征集太好的作品。”牟建平說(shuō)。這點(diǎn)在受金融危機(jī)沖擊最為嚴(yán)重的油畫板塊尤其明顯。

    去年春拍匡時(shí)國(guó)際曾經(jīng)拍賣過(guò)一幅王廣義1992年的作品《大批判·萬(wàn)寶路》。原本拍賣行對(duì)這件作品期望甚高，估價(jià)在900萬(wàn)元到1500萬(wàn)元人民幣之間。匡時(shí)油雕部經(jīng)理尤永對(duì)它的個(gè)人預(yù)期更高，但最終這件作品僅以980萬(wàn)元人民幣成交。

    從香港蘇富比、佳士得，到內(nèi)地的保利、嘉德，今春價(jià)格過(guò)千萬(wàn)元的當(dāng)代油畫作品僅張曉剛一幅。其余如曾梵志、劉野、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)之類的當(dāng)代藝術(shù)“主力軍”價(jià)格均跌到了百萬(wàn)元級(jí)別。而其下原本徘徊于百萬(wàn)元左右的新興藝術(shù)家們也連帶失去了市場(chǎng)。

    從今春的拍賣來(lái)看，金融危機(jī)帶來(lái)的盤整作用已經(jīng)起效。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中，成交前4名的拍品均為中國(guó)第一代油畫大師的作品。其中常玉的《貓與雀》更是以4210萬(wàn)港元(3705萬(wàn)元人民幣)的高價(jià)成交，遠(yuǎn)高于該藝術(shù)家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創(chuàng)下的拍賣紀(jì)錄。此外，趙無(wú)極的《我們倆》(NousDeux)也以3538萬(wàn)港元(3114萬(wàn)元人民幣)的價(jià)格創(chuàng)造了該藝術(shù)家的拍賣第二高價(jià)。

    由此看出，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)到中國(guó)書畫，投資者的目標(biāo)已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)移。而評(píng)論家亦指出，在國(guó)際金融危機(jī)下，西方資金已無(wú)力關(guān)照此前狂炒的當(dāng)代藝術(shù)品，并有撤退的跡象，這個(gè)時(shí)候，迎合西方買家口味的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)跌量縮在預(yù)料之中。業(yè)內(nèi)開始反思中國(guó)人自己的審美話語(yǔ)權(quán)在哪里，收藏到底應(yīng)該跟著什么走的重大命題。思考的結(jié)論已經(jīng)初步顯現(xiàn)在今年春拍中，本土資本對(duì)于來(lái)自本土、看得懂的優(yōu)秀藝術(shù)品繼續(xù)保持高昂興趣，相信對(duì)本土的藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)起到警醒和引導(dǎo)作用。而市場(chǎng)究竟是否回暖，要等到今年秋天才能見(jiàn)分曉。