一、如何認識當下的中國藝術(shù)品市場

　　面對中國藝術(shù)品市場，特別是中國當代藝術(shù)品市場，我們?nèi)绾稳シ治觯捎檬裁礃拥臉藴适鞘种匾摹Ｒ皇俏覀儽仨毭鞔_當下的中國藝術(shù)品市場還是一個小規(guī)模化市場，也有人將其稱之為邊緣性市場，市場體系及其運營機制很不健全，在快速成長的過程中積累的問題也非常多，可謂是亂象叢生，在這個時候要做出判斷一定要看主流、主體，而不能僅靠一、二個現(xiàn)象，甚或是未經(jīng)分析的數(shù)據(jù)而輕易下結(jié)論。因為回暖，我們需要的是理性的發(fā)展與提升，而不是追求一種外表的熱鬧。二是隨著國運的增強，中國概念的強化，中國軟硬實力在迅速提升，在這個階段，中國資產(chǎn)的增值在所難免。作為一種文化標志的中國藝術(shù)品當然也不可能例外，并且很可能會首當其沖，這是一個大的趨勢，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，從這種意義上講，中國藝術(shù)品市場的大發(fā)展只是一個時間問題。當然這無關(guān)當下中國藝術(shù)品市場的冷暖，原因是這種大趨勢與市場現(xiàn)狀的傳導(dǎo)機制還未能有效的建立起來。三是中國成為世界文化中心之一的步伐在進一步的加快，這一標志著以北京為中心的文化影響力及市場的整合力會進一步增強，首先整合大中華圈，進而至東南亞及亞洲的文化勢力，不同區(qū)域及文化上的差異會在競爭中協(xié)同，在協(xié)同中競爭。在這個過程中，北京作為世界文化中心之一的位置就會確立起來。其中重要的風向標是藝術(shù)中心地位的確立與藝術(shù)市場定價權(quán)的回歸。我們所希望的回暖是沿著這一方向運行，而不是再進入一種無序的狀態(tài)之中。當然這需要一個較長的過程，需要文化的底氣與經(jīng)濟的實力，萬不可為增強信心而脫離實際地鼓與呼，這樣即便是無誤導(dǎo)之嫌，也有無建設(shè)性舉措嘩眾取寵之嫌，這是我們反思、求證的落腳點。

　　二、中國藝術(shù)品市場如何回暖

　　從全球藝術(shù)品市場角度來看，作為重要標志之一的拍賣業(yè)，中國拍賣企業(yè)的規(guī)模仍然相對偏小，數(shù)量偏多，還沒有實現(xiàn)規(guī)模化的經(jīng)濟效益。2008年，在中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)中，規(guī)模在1億元人民幣以上的拍賣企業(yè)僅有30余家，其余的拍賣企業(yè)規(guī)模多在 1億元人民幣以下。不難看出：拍賣公司在中國藝術(shù)市場中發(fā)揮著初次銷售和轉(zhuǎn)售雙重主導(dǎo)作用。不僅如此，還存在著拍賣企業(yè)數(shù)量多、資源分散，以及數(shù)量增加的趨勢。在中國藝術(shù)市場上，作為二級市場的拍賣公司，無論是從所承擔的市場職責，還是從市場定位的角度來看，都在一定程度上扮演了一級市場畫廊的角色。許多藝術(shù)品直接通過拍賣公司進入到市場消費的環(huán)節(jié)，這樣的局面構(gòu)成了中國藝術(shù)品市場的一大特色。在數(shù)量、規(guī)模，以及擔當?shù)氖袌鼋巧希馁u公司與作為一級市場的畫廊形成了利益沖突。在拍賣行業(yè)火爆和熱鬧的局面下，中國畫廊業(yè)卻舉步維艱。中國藝術(shù)品市場上的一個現(xiàn)狀是，以短期投資行為為主、收藏為輔，而且這種現(xiàn)象在最近幾年的發(fā)展中愈演愈烈。實際上，在中國，短期投資行為不僅表現(xiàn)在藝術(shù)市場上，在股票、房地產(chǎn)等行業(yè)里也屢見不鮮。這種行為不應(yīng)簡單地歸因于投資者的不成熟投資或者投機行為。近幾年間大量財富的突然涌入，讓不少藝術(shù)家的生活方式和人生目標都發(fā)生了巨大的變化，這種變化已經(jīng)產(chǎn)生了一股強大的焦躁情緒，很多藝術(shù)家開始害怕這種市場指令影響到他們的美學觀念和選擇，也助長了這一趨勢。但從深層次角度來看，中國產(chǎn)業(yè)大環(huán)境尚處在初期發(fā)展階段，缺乏投資保障機制、市場監(jiān)管不嚴、法律法規(guī)有待完善、市場不確定性等諸多方面的因素造成了整個市場投機行為嚴重。在投資贏利的市場利益的驅(qū)動下，中國藝術(shù)品市場中人為操作的痕跡十分明顯。中國藝術(shù)品市場是不是回暖，最為關(guān)鍵的是畫廊、畫家及藏家的真實情況而不僅僅是依賴一組拍賣數(shù)據(jù)。

　　三、中國藝術(shù)品市場回暖的標志

　　從目前來看，中國藝術(shù)品市場要真正回暖并進入發(fā)展的軌道，首先需要三個標志性的事項：一是誠信治理找到了有效方式與方法，并取得了初步成效。誠信危機不能得到有效的抑制，中國藝術(shù)品市場回暖就只能是“小陽春”，而永遠都無法迎來艷陽天。目前藝術(shù)企業(yè)信用制度的缺失已成為制約中國藝術(shù)市場發(fā)展的重要因素之一，健康的市場秩序和完善的市場機制是任何一個市場成熟的標志所在。二是藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)育壯大。一個沒有資本市場支撐的現(xiàn)代經(jīng)濟市場，是一個沒有前途和出路的市場。如果中國藝術(shù)品資本市場得不到切實的發(fā)育與發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。資產(chǎn)的流動性是資產(chǎn)的生命線，我們不能回避的事實是，衡量一個資產(chǎn)類別是否具有吸引力的另一個方法是分析其流動性，即在當前的市場價格下賣出一項資產(chǎn)的難易程度。在藝術(shù)品市場上，流動性可以用拍賣中賣出的作品數(shù)量占總計劃拍賣的作品數(shù)量的比值來衡量。而“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究說明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時期該數(shù)值可能達到90%以上。在2008年11月上旬發(fā)生的夜場拍賣售出比例為60%，一些日場拍賣售出比例不到50%的現(xiàn)象，清楚地表明了現(xiàn)在的藝術(shù)品市場環(huán)境。而拍賣市場的表現(xiàn)好于畫廊市場及私下交易市場。三是中國藝術(shù)品市場體系及其市場機制的發(fā)育，一個體系不健全、機制未建立的市場我們不可預(yù)測，同樣，一個體系不健全、機制未建立的市場很難渴求其健康與快速的發(fā)展，除非我們有足夠的信息共享與經(jīng)驗的支撐。我們只能說中國藝術(shù)品市場尚處在原發(fā)性的成長初期，由于發(fā)展的基礎(chǔ)存在缺失，隨機性與偶然性大量存在，規(guī)律性的東西需要深入挖掘，沒有系統(tǒng)的研究，切忌輕下結(jié)論。

　　四、更多地關(guān)注中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)展

　　對現(xiàn)代經(jīng)濟來說，文化無疑是十分重要的，但無論是文化精神、文化事業(yè)，還是文化產(chǎn)業(yè)，都無法離開文化資本的推動。雖然我們不能講文化資本能走多遠，文化就能走多遠，但面對中國藝術(shù)品市場，這樣說其實也并不為過。無論是區(qū)域市場還是世界市場，其整合力一方面源自文化精神的力量，另一方面則是資本的整合能力。實際上，中國藝術(shù)市場的真正繁榮是來自于中國國內(nèi)強大的購買力，而非國際市場的收藏家和買家，這一趨勢在最近幾年表現(xiàn)得越來越明顯。從這個角度就可以看出發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場的重要價值與歷史意義。

　　通過回顧全球藝術(shù)品市場發(fā)現(xiàn)，在全球藝術(shù)市場看好的環(huán)境下，全球財富向高增長率的新興市場——亞洲市場流動，尤其是朝著以中國和印度為首的亞洲市場移動。新興市場在全球資金的追捧下，步入了一個新的增長時期。上一次全球藝術(shù)品的熱潮，可以追溯到20世紀80年代。在1989～1990年之間，全球藝術(shù)市場達到了一個頂峰。當時，日本經(jīng)濟發(fā)展處于鼎盛時期，這種熱潮也拉動了日本房地產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。眾多日本房地產(chǎn)企業(yè)開始積極投身于全球藝術(shù)市場，并由此帶來一股全球藝術(shù)品投資的狂潮。但是，好景不長，隨著日本泡沫經(jīng)濟的嚴重衰退和日本地產(chǎn)神話的破滅，全球藝術(shù)品市場開始全面滑坡，并從此一蹶不振。在以后相當長的一段時間里，全球藝術(shù)品市場一直處于低迷狀態(tài)，日本經(jīng)濟的不景氣給全球藝術(shù)品市場帶來了一場巨大的沖擊。近幾年來，由于全球經(jīng)濟在持續(xù)穩(wěn)步的發(fā)展中聚斂了大量的財富，藝術(shù)品市場開始出現(xiàn)回暖跡象，并有所轉(zhuǎn)機；藝術(shù)品收藏人群也隨著各國經(jīng)濟的普遍發(fā)展而日益壯大起來，尤其是在新興經(jīng)濟發(fā)展的國家中，藝術(shù)品收藏和投資成為人們的新寵。一個明顯的現(xiàn)象是，在全球藝術(shù)品拍賣市場上，常常有不少新買家愿意付出高額的價格來購買一件藝術(shù)品，有時甚至愿意付出高于歐美買家?guī)妆兜膬r格得到一件藏品，這些買家為全球藝術(shù)市場注入了一股巨大的動力。2006年，全球藝術(shù)經(jīng)濟的總規(guī)模達到了350億美元，與2001年的235億美元相比較，增長了49%。2008年雖然比上年有較大的下降，回報率也下調(diào)，但這都無法改變?nèi)蛩囆g(shù)品市場發(fā)展的局面。從總體上來看，2006年以來，全球藝術(shù)市場在新的市場形勢下，經(jīng)歷了一次前所未有的增長。雖然受2008年全球金融危機的影響，藝術(shù)品的價格沒出現(xiàn)大幅攀升，藝術(shù)品價格爆炸性的增長趨勢受到阻滯，極少創(chuàng)出新高紀錄的藝術(shù)品成交價格，全球藝術(shù)品市場的走勢，無論是歐洲、美國，還是亞洲市場，都受到了能動的相互影響，但總的大局未改。在過去的一年里，藝術(shù)品市場全球化的趨勢愈加明顯，已經(jīng)形成了多元化的藝術(shù)市場格局。特別是全球藝術(shù)資本市場的規(guī)模不斷壯大，新資本的加入以及藝術(shù)品資本市場的形成，已成為全球藝術(shù)品市場新格局的重要組成部分與基本動力。這才是全球藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵與核心。

　　五、中國藝術(shù)品市場貴在理性與建設(shè)

　　做為關(guān)注中國藝術(shù)品市場的研究者，我們比任何人都希望中國藝術(shù)品市場快速而又健康地發(fā)展，問題是我們必須面對現(xiàn)實，面對問題，腳踏實地地努力，因為中國藝術(shù)品市場經(jīng)不起“折騰”。

　　當然中國藝術(shù)品市場的發(fā)展是一個遠大的社會系統(tǒng)工程，從業(yè)者在自律的同時，需要市場體系及相關(guān)機制的建設(shè)。更為重要的是，在文化戰(zhàn)略上升到國家戰(zhàn)略層面后，國家要更多地采取藝術(shù)政策，加大扶持與發(fā)展的力度，對藝術(shù)品市場不能一味地放任自流、無所作為，因為文化既是事業(yè)也是產(chǎn)業(yè)，中國藝術(shù)品及其市場的發(fā)展也是這樣，是民族創(chuàng)造力與競爭力的象征。