5月又進(jìn)入一年一度的春拍季，特殊形勢(shì)下的春拍考驗(yàn)的是各拍賣公司對(duì)于市場(chǎng)的判斷能力和應(yīng)對(duì)能力，體現(xiàn)的是其對(duì)整體的戰(zhàn)略布局和細(xì)節(jié)的尺寸拿捏，既要找到最好的拍品，還要制定最好的價(jià)格，春拍這一槌堪稱是一場(chǎng)整體實(shí)力的全面較量。

    2008年開始，全球的經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化給藝術(shù)品市場(chǎng)也帶來了很大變化，整體市場(chǎng)的相對(duì)縮水；當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)遭受重創(chuàng)，泡沫凸顯；各級(jí)市場(chǎng)的危機(jī)導(dǎo)致人們市場(chǎng)心理的變化——這種種都使藝術(shù)品市場(chǎng)步入冬季，也使人們不由對(duì)2009年的藝術(shù)品拍賣形勢(shì)疑慮重重。

    但是，自今年3月以來，藝術(shù)品市場(chǎng)陸續(xù)吹來的春風(fēng)已帶來了暖意。亞洲藝術(shù)市場(chǎng)“風(fēng)向標(biāo)”香港蘇富比春拍人氣火爆，全場(chǎng)達(dá)到近7億港元的成交額、近85%的成交率。“中國(guó)書畫”專場(chǎng)近九成的成交率更是接近了市場(chǎng)高峰時(shí)的水平。而國(guó)內(nèi)有“晴雨表”作用的嘉德和保利拍賣均表現(xiàn)不俗。嘉德四季拍賣會(huì)就以近八成的成交率、1.4億元的成交額交上了令人滿意的答卷。全國(guó)眾多的中小型藝術(shù)品拍賣會(huì)形勢(shì)亦十分喜人：北京榮寶、中貿(mào)圣佳、上海崇源等等各方面的拍場(chǎng)業(yè)績(jī)也都步入了暖春。藝術(shù)品市場(chǎng)回暖的趨勢(shì)已然顯現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，促成這一回暖趨勢(shì)的刺激點(diǎn)有如下幾個(gè)方面：

    刺激點(diǎn)之一：

    “紅色經(jīng)典”作品扛起大旗

    5月10日，在北京翰海春拍中，收藏家蔡銘超以1344萬元的成交價(jià)拍得“紅色經(jīng)典”油畫《南泥灣》，再度引發(fā)收藏界對(duì)于“紅色經(jīng)典”主題美術(shù)作品的重視。“紅色經(jīng)典”是特指那些歷史革命題材的美術(shù)作品。此類作品由于題材特殊，作品存世量小，作者創(chuàng)作態(tài)度格外認(rèn)真等原因，近年來被市場(chǎng)重新賦予了一種新的價(jià)值。此次將在天津亮相的陳少梅作品《湖南老共產(chǎn)黨員——孔十爹》就屬于珍貴的“紅色經(jīng)典”主題作品。此套作品為連環(huán)畫全套原稿共97幀，其中1幀設(shè)為封面，另96幀正文為水墨。此套原稿創(chuàng)作于1951年，由陳少梅夫人馮忠蓮編寫腳本，1952年11月由天津中聯(lián)書店出版發(fā)行。“紅色經(jīng)典”作品以油畫為多，國(guó)畫大師的創(chuàng)作在市場(chǎng)中極為少見，因?yàn)檫@本身也見證了傳統(tǒng)國(guó)畫創(chuàng)作中的一段不平凡道路。在本月底將于香港拍賣的一幅李可染創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的“紅色經(jīng)典”作品《萬山紅遍》，估價(jià)達(dá)到了4000萬港元，預(yù)計(jì)將創(chuàng)下李可染作品的拍賣紀(jì)錄。

    刺激點(diǎn)之二：

    張大千、徐悲鴻、齊白石三駕

    馬車永遠(yuǎn)向前

    今年恰逢國(guó)畫大師張大千誕辰110周年，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)也適時(shí)地刮起了一股不小的“張大千熱”。在剛結(jié)束的2009翰海春拍中，一幅張大千的《黃山勝境》以336萬元成交，在5月底開始的春拍中，嘉德將推出30多幅書畫構(gòu)成的“張大千專題”，北京保利也將推出“張大千專題”，據(jù)統(tǒng)計(jì)，近年海內(nèi)外上拍的張大千作品總成交額為22億元。近現(xiàn)代的另兩位中國(guó)畫壇巨匠齊白石和徐悲鴻，齊白石的拍賣總成交額為27億元，徐悲鴻為15億元。2008年中國(guó)嘉德秋拍上拍張大千書畫近40件，成交率約90%，《太乙觀泉》成交價(jià)高達(dá)616萬元。作為近現(xiàn)代中國(guó)書畫的“三駕馬車”，張大千、徐悲鴻、齊白石的作品一直以來就是市場(chǎng)的燈塔。此次春拍，他們的作品將再受關(guān)注。而此次天津春拍，一來是考驗(yàn)天津藏家的實(shí)力，二來也是為玩家們提供一個(gè)近睹真跡的機(jī)會(huì)。

    刺激點(diǎn)之三：

    當(dāng)代實(shí)力派的低調(diào)奢華

    與當(dāng)代油畫不同的是，當(dāng)代水墨作品的成交價(jià)格到目前為止還絕少出現(xiàn)驚人的“拍賣紀(jì)錄”，這恰恰證實(shí)了當(dāng)代水墨作品的價(jià)值想象空間，而市場(chǎng)上藝術(shù)作品每年每平方尺的價(jià)格變化，也證明了這是一個(gè)穩(wěn)步上揚(yáng)的板塊。事實(shí)上，值得本地收藏家們自豪的是，“津派水墨”的當(dāng)代作品，皆是在全國(guó)業(yè)界備受矚目的實(shí)力派的作品。這些藝術(shù)家學(xué)術(shù)水準(zhǔn)決定了作品的最終價(jià)值取向。

    刺激點(diǎn)之四：

    瓷器雜項(xiàng)的群眾基礎(chǔ)

    實(shí)際上，無論是馬未都的“百家講壇”還是王剛的“鑒寶砸假貨”節(jié)目，給公眾的感覺是，“收藏?zé)帷笔菑拇善麟s項(xiàng)開始的群眾普及。相對(duì)于書畫，古玩瓷器顯得更容易理解，也更有故事性。而且，瓷器雜項(xiàng)在國(guó)際市場(chǎng)中的流通性很強(qiáng)。就在前不久，一件明朝嘉靖年間的青花瓷罐，在英國(guó)的專場(chǎng)拍賣中以111萬英鎊成交。這些都將成為刺激本地市場(chǎng)的“興奮劑”。

    總之，海內(nèi)外種種藝術(shù)品的成交情況表明，充斥著“炒作概念”的當(dāng)代藝術(shù)遇冷的時(shí)候，也正是傳統(tǒng)的藝術(shù)品再次受到關(guān)注的時(shí)候。另一方面，投資者和藏家們并沒有像大家想象的那樣“縮手縮腳”，仍有相當(dāng)實(shí)力的買家已經(jīng)進(jìn)場(chǎng)成功“抄底”。所以從此次春拍來看，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，尤其是中國(guó)書畫市場(chǎng)，應(yīng)該說已回到了春天。(圖片摘自《鼎天十年》拍賣圖錄)