啟功《行書對聯》

啟功《仿米家云山》

    盡管啟功作品為國內書畫拍賣之常客，北京永樂在推介其31日春拍重點時還是充滿自信地提到“啟功專題”，稱其質量實乃上上乘，內行自應心中有數而不會輕易錯過。    

    啟功先生〈1912-2005〉生前多次為國家領導人出訪及國際交流繪制作品，他曾風趣地說：“我這里是禮品制造公司。”當然，作為中國當代著名書畫家、教育家、國學大師、古典文獻學家、文物鑒定家、詩人，啟功書畫確實是送禮佳品，市場價值日益提升。然而，從學術角度而言，他的藝術造詣極高，在當代藝壇上獨樹一幟，占有不可替代的一席。今年永樂春拍，挑選了近十幅(Lot 50-57,書法、山水)啟功先生從上世紀三、四十年代，至八、九十年代的書畫精品，充分展現其藝術成就，以饗同好。

啟功，滿族，愛新覺羅氏，是清世宗的第五子和親王弘晝的第八代孫。北京人。字元白，也作元伯。他是一位純以自學成材的學者。年幼時，祖父疼愛他，讓他拜雍和宮的老喇嘛為師，可惜因家境中落，最終無力求學。1933年，21歲的啟功盡管沒有讀完中學，而筆下的書畫文章卻十分出色。陳垣幫他找到了在輔仁大學附屬中學教國文的工作，然因文憑問題而被辭退了。走出校門，他終日習書作畫，并以此為生。1935年，又經陳垣介紹，啟功站上了輔仁大學美術系的講壇。可惜又因沒有文憑，而被再度辭退。兩次被“炒”的啟功并未心灰意冷，他更加自強不息，提高自己的真才實學。最后再經陳垣的推介到輔仁大學任教大一國文。他第三次，并真正地站上了講臺，且成為一位沒學歷的大學教授。他以在講堂上的幽默風趣，殷切關懷，淵博才情，辯才無礙，贏得了無數青年的愛戴，培養了不少人材，貢獻良多。

    雖然沒有很高的學歷，但啟功先生很早就名滿學界和書畫界，在全國也堪稱婦孺皆知。這從他于2004年5月8日目驗于戊寅仲夏(1938)年所繪《仿米家云山圖》(左圖)(第53號拍品，估價500,000-600,000元)談話記錄中可見一斑：“這張畫是我畫的，嚴格說，不及格。當時由中國畫學會組織的，會長是周養庵。作品在北京中山公園今雨軒展出。我的這幅畫是掛在東邊平房內的，這次畫展還有評獎活動，我的這張畫得了個所謂的三等獎。畫雖然不及格，但是所臨米帖未落一字，寫得還算整齊吧。”所謂“不及格”，當然是作者的自謙之辭。此畫雖是26歲之作，卻筆墨淋漓，毫無稚嫩之氣，深得米家之精髓。在對前賢畫理的透徹理解和相當成熟的技法修養之外，他還成功地將其“胸襟蘊蓄”的品性發諸筆墨，境界不凡。啟功先生由于教務繁忙，加上潛心學術研究，所以畫作并不多。而且他的山水畫多為小幅逸品，罕見大幅。此幀《仿米家云山圖》是難得一見的較大尺幅的山水作品，堪稱是啟功山水畫的代表作之一。

    一般人知道啟功，多是因為他字寫得好，故被譽為“中華第一筆”。不過，他對自己的評價是“字不如畫，畫不如文物鑒定”。誠然，啟功是我國著名的文物鑒定家，他對于古代書畫和碑貼的鑒定尤為專精，獨具慧眼，識見非凡。他曾受文化部和國家文物局的委托，主持鑒定小組，與其他幾位專家一起，對收藏在全國各大城市博物館的國家級古代書畫珍品，進行了全面鑒定和甄別，為國家整理、保存了大量古文物精品。他對古代書畫深入淺出的研究，大大裨益了繪畫創作，在將古代巨匠大師的養份兼收并蓄后，他運筆用墨都游刃有余，就是這幾幀小幅《仿古山水》(第55號拍品)，也無法掩蓋其曠達的胸襟，而滲透著一種書卷味，既包涵著淵博的學問修養，亦包涵了文人的逸氣。

    書法依靠線條布白的變化來表現形式、情感、意境，不像繪畫還可以用自然物象的形神來對照比較。在這個意義上來講，欣賞書法更為抽像而令人不可捉摸。然而，“曉書”之人自能體會出啟功先生書法中對點、劃、轉折等細微處的深厚功力。其作品韻律優美、意境深遠，結體得當，筆畫遒勁而俊雅，布局嚴謹而舒張，使觀賞者覺得余味無窮，而其修養學問已隱于作品且“滲透”了出來，“散發”了出來。

    欣賞啟功先生不同時期的書法作品，能使我們感受到先生數十年的書法實踐與研究的心路歷程。他的書法藝術成就與其對碑帖的精辟研究有著不可分割的聯系。“買櫝還珠事不同，拓碑多半為書工。”這首詩是他有感于過去多少鑒賞家重視碑帖的書法。先生一生臨習了大量碑帖，尤以臨習趙孟頫、董其昌、柳公權、歐陽詢、智永等最重。從先生早期山水畫作的題識中(第52號和55號拍品)，我們不難窺見他早年對米字的偏好和欣賞。而他所書的米字，在兼備八面出鋒，風墻陣馬之爽利的同時，隱隱揉合了趙字的穩重與靜逸。雖行筆偶顯稚拙，但觀者也不得不驚嘆一個未到“而立”之年的年輕人能對書法有如此高層次的理解與詮釋。

    啟功先生對歷代法帖、碑帖的臨摹與參悟在上世紀七、八十年代已達到至真至純的境界。此時期的書法作品，淵雅而具古韻，書于八十年代的《妙語對幅》(第50號拍品)和行書對聯(右圖)(第54號拍品，估價280,000-300,000元)，便是此時期的典型作品。其“用筆盡筆心之力，結字聚字心之勢”，純靜利落，頗具高古之氣。進入九十年代，啟功在精通歷代著名書家之特色和各時代書法體勢、風格的基礎上，開始自成體段。這時期的書法結體拉長以造勢，而參用董書“通靈”的用墨和章法布局，而使作品動中寓靜，饒有書卷氣息。從《題金冬心畫卷》(第51號拍品)的書法中，觀者自可領略其一二。

    啟功先生對古人書法的理解，在他的眾多書法理論著作中均有詳細闡述，更對書法藝術以及書法史上的許多問題，有其獨特的見解，影響深遠。他從汲取前人大師的藝術精髓中，積淀了深厚的功力并結合自己的天性和審美情趣，最終形成了“啟體”。綜觀二十世紀的中國書法史上，毫無疑問，啟功先生是杰出的書法家。先生可以做到把“管閣體”寫得既有隸篆的雄沉厚樸，又有行草的飄逸迭宕，同時還有自己的肅穆守規，匠心獨運，何其難哉!