——趙之謙《花果圖》軸欣賞

 

◎余楊

 

在商周吉金拓片上作畫并不鮮見，但是要表現得和諧雅致卻不容易。首先對拓家的要求極高，拓家得有視覺概括的本事，用最簡單同時也是最充分的手段抓住器物的特徵制模，在同一平面上加以表現，使拓片所含信息最大化。而且要藝術地表現，上紙上墨乃至對紙張伸縮的把握都要做到胸有成竹，使所拓有素描的明暗效果，如此方能傳神。鼎在中國古代是禮之重器，是別上下、明貴賤，標誌統治權力和等級的器物，其型穩重，其飾華麗，其立面構成複雜，所以拓古鼎尤為難，但是，拓得好其紙上呈現不輸名家畫作。清代乾嘉以來，金石碑學大興，以此為業者代不乏人，金石書畫家們也紛紛上手，比如王小松、鄧石如都擅此道。但更多的是由專門拓工業于此，然後售予金石書畫家，而金石書畫家們與此精審挑剔，所以一張拓片讓人說好不是一件容易的事。

此作六皆拓片，趙之謙補花卉，所拓為商代晚期古鼎。六皆是咸豐同治年間杭州著名的吉金拓家，趙之謙的朋友，趙之謙客杭時，曾居六皆家，并先後為六皆作畫多幅。此作款曰“同治八年九月之謙為練溪五兄同年補花果兩種。”同治八年即1869年，當時趙之謙正從北京南歸客居杭州，故此畫作於杭州。“練溪”胡姓，也是趙之謙的朋友，關於他的事蹟書載不多，但是現存趙之謙手札中卻有多通提及或者是直接寫給練溪的，他是趙之謙長女桂姑嫁沈星堂長子沈星餘時的媒人。趙之謙有多幅作品繪贈胡練溪，並且也是繪在六皆的吉金拓片上，比如同治十二年年初，趙之謙為練溪作《歲朝圖》，款云：“六皆手拓吉金，撝叔補畫并記。”又為練溪作《花果圖》軸，款云：“練溪五兄同年屬補花果。撝叔記，六皆拓吉金。”在拓片上作畫，既不能壓抑所拓器物，也不能掩飾自己的表現，換言之，畫家不但要會“跳舞”，還必須會戴著鐐銬“跳舞”，而且 “跳”得要比不戴“鐐銬”更好。趙之謙在某些方面是一個很怕規矩的人，比如科舉考試，他就是不適應八股文和“館閣體”，所以耗時10年四舉進士而不第。但是在某些方面他又是最不怕規矩的人，比如在書畫創作上，他就擅長張揚個性。而在古鼎拓片上作畫，他非但落筆不滯疑，且無一筆誤，將花卉果枝從古鼎中生發，透視一律，盎然有生氣。果實大小疏密，花枝長短錯落，乃至設色濃淡素艷，不僅顧及了古鼎的器型，也顧及了鼎身的紋飾，相互映帶，和諧統一。趙之謙屬於那種眼既高手亦高的藝術家，其繪畫不受媒材和形式限制，是那種既會“跳舞”，更不懼怕帶著鐐銬“跳舞”的藝術大家。

 

此畫舊裱，縱132厘米，橫65厘米，曾收入《海上繪畫全集》第一冊出版。

趙之謙（1829～1884） 花果圖

設色紙本 鏡片

1869年作 132×64.5cm

出版：《海上繪畫全集》第一冊P96，上海書畫出版社。