劉大為當(dāng)選中國美協(xié)主席后，我與他見面是今年2月15日在中國美術(shù)館。我們匆匆聊了幾句，他就被記者包圍住了，為辦展畫家的作品進行解讀、評點。這使我想起了一個現(xiàn)象，這些年來大為的作品倒是經(jīng)常在各種媒體發(fā)表，而且新作頻出，但評價、解讀他作品的文章卻一直是“老幾篇”。

2007年7月16日，也就是大為在離開美協(xié)的前幾日，在他的辦公室里，我邊看他作畫邊聊。

我說：“等我離開《美術(shù)》雜志后，得寫寫你了。”

大為說：“可以，還是就畫談畫吧。”

其實面對在領(lǐng)導(dǎo)職位上的畫家，僅僅就畫談畫顯然是不可能的，人們總是習(xí)慣把作品與畫家的社會角色聯(lián)系著看。如今，作為建國以來中國美術(shù)家協(xié)會的新一任主席來說，劉大為的名字已經(jīng)書寫在當(dāng)代美術(shù)史中了，他的作品理應(yīng)得到理論的關(guān)注。雖然見仁見智在所難免，但畢竟我們面對的是一個真實的存在，劉大為的畫究竟怎么看，還要負責(zé)任地給予客觀的評價。

我認為，劉大為的人物畫作品有如下幾個特點：

1、用嫻熟的書寫性，展現(xiàn)傳神達意的藝術(shù)狀態(tài)

劉大為作畫的節(jié)律很像書法家寫草書，凡看到他作畫的人都有這種感受。在他的筆下，人物有老有少、動物有駱駝有馬、畫面有人有景，他都能放筆直取、一氣呵成，而且酣暢淋漓。他在用筆上他特別強調(diào)變化，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒隨著對象的表現(xiàn)需要而定，準(zhǔn)確而熟練，肯定而精確，幾乎看不到敗筆。書寫性在寫意花鳥畫創(chuàng)作中容易做到，人物畫中的面部刻畫上就要功夫了，尤其是五官部位，一筆敗了萬劫不復(fù)，但看到劉大為畫人物的五官時，勾寫染點一氣呵成，盡展寫意繪畫的藝術(shù)魅力，對欣賞者是高雅的藝術(shù)享受。這種書寫性來自畫家熟練的筆墨功夫，更來自藝術(shù)悟性。當(dāng)然，還與他日漸成熟的書法造詣有密切的聯(lián)系。由于工作需要，大為經(jīng)常為人寫字，經(jīng)年礪練，業(yè)已形成了雋永飄逸的風(fēng)格。并融入了繪畫中。

2、將花鳥畫的技法用于人物畫中，形成新的筆墨關(guān)系

人物畫對造型結(jié)構(gòu)要求嚴(yán)格，如果用花鳥畫的筆墨技法常常導(dǎo)致“得意忘形”。劉大為很好地解決了這一問題，為此花鳥畫與人物畫結(jié)合成了他的作品的藝術(shù)語言。這也得到了他本人的認同。還是在上邊的那次談話時，我和劉大為還有如下的對話：“我覺得你的人物畫，引進了花鳥畫的畫法?！薄笆堑?，我就是用花鳥的畫法來畫的，這樣筆墨效果好。”引進花鳥畫技法，使人物畫筆墨生動意蘊渾厚，進而形成新的筆墨關(guān)系，這使我們找到了評價他作品學(xué)術(shù)內(nèi)涵的一個關(guān)鍵點。當(dāng)我再欣賞他的作品時，就讀懂了“筆墨效果好”的含義了。就拿《巴扎歸來》這幅畫上的中間老者來說，衣紋線條的力度與面部彩墨的渾厚形成了鮮明而和諧的筆墨關(guān)系，與濃墨中的干濕節(jié)律形成了鮮明對比，以人物畫的嚴(yán)謹與花鳥畫的灑脫互為滲透，使筆墨容易呆板的主體性人物畫呈現(xiàn)靈秀，又拓寬了花鳥畫的領(lǐng)域，達到增強了人物畫的藝術(shù)感染力的目的。

3、探索以形寫神的逸韻，創(chuàng)新筆墨造型語言    

在探索中創(chuàng)新，是當(dāng)代藝術(shù)家的歷史使命，而且這種創(chuàng)新必須具有藝術(shù)家個性特質(zhì)。劉大為善畫駱駝，他筆下的駱駝的內(nèi)涵除了堅毅耐勞、負重頑強外，又多了些干練灑脫、敏慧浪漫的精神品格。這是靠在硯田墨海中辛勤耕耘才能收獲。他畫的駱駝以線為骨、以墨為韻，強調(diào)了筆墨的張力的同時，更強調(diào)韻律。尤其在刻畫駝峰時用飽含墨韻的筆自下往上一筆畫出，其結(jié)構(gòu)墨韻相得益彰，有很強的藝術(shù)感染力。這一創(chuàng)新性的筆墨造型，形成了畫家自己的個性語言。為此，大為被業(yè)內(nèi)人士溢為“駱駝劉”，是有學(xué)術(shù)依據(jù)的。

4、展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，以不變應(yīng)萬變

堅守中國畫發(fā)展底線，努力挖掘筆墨的功能，展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，是劉大為一貫的藝術(shù)狀態(tài)。不管有多少新潮的誘惑，他的藝術(shù)追求是以不變應(yīng)萬變。這不變，是不停止地深挖傳統(tǒng)中國畫的張力而使然。他根植民族文化沃野，在繼承中創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)作出《雪域》、《雪線》等在畫壇有影響的力作。

多年來，劉大為沒有因為有較多社會職務(wù)和繁忙的工作而影響藝術(shù)質(zhì)量上的提高。他的作品的學(xué)術(shù)地位與他的同代畫家史國良呈并駕齊驅(qū)之勢，受到大家的喜歡與收藏者的青睞。應(yīng)該說，一個畫家能夠做到在質(zhì)量上對收藏者負責(zé)，就有了人格上的尊嚴(yán)。不論你的職務(wù)高與低，能做到不欺世、不盜名，以畫說話的人就能得到歷史的肯定，受到人們的尊重。

劉大為的藝術(shù)在師承中發(fā)展，有著很好的前景；對后學(xué)者和同道的從藝之路，更有著啟發(fā)性的意義。

（李人毅：人民日報社《人民美術(shù)》雜志執(zhí)行主編。軍旅畫家、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員，原《美術(shù)》雜志執(zhí)行編委）

劉大為簡歷

  1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業(yè)于內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班。現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、主任，解放軍美術(shù)創(chuàng)作院院長、中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席、聯(lián)合國教科文組織下屬國際造型藝術(shù)家協(xié)會主席等職。

主要作品有：《小米加步槍》、《漠上》、《陽光下》、《馬背上的民族》、《晚風(fēng)》、《巴扎歸來》、《人民公仆》、《雪線》等；

出版有：《寫意人物畫技法》、《劉大為速寫》、《劉大為作品集》、《劉大為小品集》、《劉大為水彩畫作品》等。其作品多次參加國內(nèi)重大展覽并獲獎，且在日本、英國、美國、德國、法國等國及中國香港、臺灣等地展出。