4月16日~4月20日，上海春季藝術沙龍和北京中藝博畫廊博覽會同期開幕。此后一周，還將有藝術北京等大型藝術博覽會開幕。

　　盡管有此前蘇富比春拍70%成交率——這一創下近兩年新高的數字暖場，不過這一數字出現的背景是蘇富比推出大量中低端作品。4月開始的諸多藝術博覽會，往往更能體現國內藝術市場一級市場——畫廊層面的諸多面貌。

　　國內藝術市場期待復蘇，這個滿懷憧憬的春季卻依然蕭瑟。展商同比減少、展位面積縮減，參展作品質量降低，這是從兩大藝博會現場傳遞出的生動訊息。

　　多個藝博會謹慎開張

　　同比往年畫廊踴躍參加藝術博覽會的情景，今年藝術博覽會招商都顯得格外困難。經濟環境“大氣候”成了主導這一情景的主要因素。為先發制人，一些博覽會干脆把展期提前，北京舉辦的CIGE國際畫廊博覽會由往年的5月初提前半月舉辦，而以往下半年才舉辦的藝術北京也將提前半年舉辦。

　　“春季藝術沙龍今年招商受影響很大。往年在年前就已經招商完畢，今年到3月中旬才完成招商。而且，畫廊普遍要求的展位面積也比去年有所縮減。”上海春季藝術沙龍總經理葛千濤說道。

　　而在北京的CIGE現場，也只有84家畫廊機構參展。盡管號稱75%為國外畫廊，不過其中大部分為亞洲新興市場的畫廊，歐美等成熟畫廊參展數量劇減。主辦方透露，去年CIGE上，歐洲畫廊參展商有300多家提出意向，今年提出意向的只有100多家。最終機構展商中有50%都是首次參加博覽會的畫廊。

　　從今年參展的兩大博覽會的作品的普遍報價看，相對價格較低，動輒幾十萬美元的作品幾乎沒有，拍場上那些創造了天價的張曉剛、岳敏君的標志性作品則以元素的形式出現，被復制到限量版的藝術商品上。而在上海的春季藝術沙龍上，更是主推10萬元以內、富有增值想象力的學院派作品。

　　畫廊也收起了急功近利的做法，擺出一副“什么都好談”的姿態。聯想此前北京798藝術區眾多新興畫廊倒閉的消息，興起時間不長的畫廊業此時更面臨巨大的生存壓力。

　　據參加CIGE的上海Vanguard Gallery畫廊李力介紹，“在大環境的影響下，今年可能很多畫廊不敢拿出更大的作品，或者是制作昂貴的作品，務實抑或冒險都是應對目前市場態勢的策略。這是從不同需要出發，畫廊和藝術經營者不得不作出的判斷和應對之策。”

　　而第一次參加上海春季藝術沙龍的廣州如意畫廊和杭州秀空間則認為：畫廊參加博覽會，更注重平臺的宣傳作用，讓大眾了解藝術家在做什么。

　　“雖然形式很開放，光顧的人很少，跟我們當初預想的不太一樣。”首次來中國內地參展的德國 GALERIE VOSS畫廊老板Galerie Voss認為，“這不是好的信號，從前兩天的成交量來看，中國市場對外國畫廊和外國藝術家的作品認同率不高，我們期望在中國看到藝術市場‘回暖’信號的希望落空。”

　　買家更看重稀缺品

　　蕭索之中仍有亮點。在春季藝術沙龍上，來自哥倫比亞的畫廊Arte&Arte帶來的拉丁美洲藝術家費爾南多·波特羅，吸引了很多人的眼球。他的《鏡中的女人》標價達900萬元人民幣，而他的一幅素描則高達50萬元人民幣以上。這也是波特羅的作品首次在國內展示。

　　“中國這個經濟實體仍呈現一種爆發的狀態。”畫廊老板Elvira Moreno女士說道，這是該畫廊首次在中國參加大型的藝術博覽會。據悉，春季藝術沙龍開幕第一天，一家上海本地的建筑公司就用低于標價15%的價格買了一幅波特羅的素描。也有北京藏家特地從北京趕來上海，與Elvira女士商討《鏡中的女人》的可售性。

　　“作為拉丁美洲藝術家的代表，費爾南多·波特羅在國際市場上價格上升非常快，可以看出中國藏家投資意愿非常強烈。”Elvira Moreno分析道。

　　事實上，在北京的CIGE現場，記者了解到，參展畫廊普遍有作品賣出，大部分是小件或者價格偏低的作品，但都以市場上難得見到的題材為主。

　　廣州如意畫廊帶來的15幅廣州美院研究生的作品，在短短幾天中賣出了1/3，價格都在6萬~10萬元間。一位名叫鄧瑜的女性年輕藝術家，所繪作品都遠離市場上狂炒的消費主義和波譜類題材，帶有一些女性主義的特質。其中有2幅作品被一位從意大利聞訊趕來的私人藏家購走。

　　而據春季藝術沙龍主辦方透露，參展的薩爾瓦多·達利授權限量版雕塑《勝利之像》，目前也有五星級酒店有意向洽談，其標價為2000萬元人民幣。

　　不過，單從這些跡象就判斷藝術市場已出現回暖跡象，仍為時過早。畫廊選擇性銷售的保守策略，也只是說明畫廊業重新回歸到審時的現實中。重歸理性和市場主導的國內畫廊業，可能為未來的畫廊業繁榮埋下伏筆。至少在今年的博覽會現場，以往一個美院大二、大三學生就可能拿著名片到處吹噓自己被某畫廊簽約的情形，似乎不再顯現。

　　“金融危機教會了中國畫廊如何長線生存，而不是短期套現。”葛千濤分析說，“像北京那些天價作局的畫廊，如今已經倒閉了很多。因為它把價格抬得太高，市場一出問題，就賣不動，畫廊的藏家因此流失很快。藝術品應該跟金融品保持距離，而不是任意炒作。”