推展當(dāng)代·尊重經(jīng)典
隨著今年二月巴黎佳士得圣羅蘭與貝杰的“世紀(jì)專拍”到近期藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn),藝術(shù)交流的復(fù)蘇之跡顯見,拍
臺(tái)灣藝術(shù)禮贊
創(chuàng)立臺(tái)陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì),為臺(tái)灣西畫奠定根基的楊三郎,其畫作風(fēng)格從外光派的自然寫實(shí)走向后印象主義對(duì)于自然感情的表現(xiàn),中誠(chéng)2009年春拍即精選《玫瑰》、《街頭秋景》、《龜山島》三件畫作,分別以“花”“樹”“海”為主角,欲將楊三郎畫作豐富的筆觸肌理、飽和溫潤(rùn)的色調(diào)呈現(xiàn)給觀賞者。
臺(tái)灣美術(shù)于六○年代展開一連串的求新求變,“臺(tái)灣抽象畫之父”李仲生1963年的《抽象》,跨時(shí)代性的構(gòu)圖與表像極具意義。以建立二十世紀(jì)中國(guó)繪畫新傳統(tǒng)為使命的劉國(guó)松,其1964年創(chuàng)作的《沖入無(wú)垠》與1968年《行空》,展現(xiàn)對(duì)于欲將水墨表現(xiàn)“現(xiàn)代化”的企圖。陳銀輝《羅馬古跡》以色塊堆棧展現(xiàn)半抽象半寫意的風(fēng)格。潘朝森《春日》延續(xù)作品一貫的文學(xué)性,在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間游走。
當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)起云涌
臺(tái)灣當(dāng)代承先啟后,邱亞才的早期之作《婷月(一)》,細(xì)膩描繪出內(nèi)斂的女性形象、將女性自覺(jué)詮釋的維妙維肖;龐均《紫黑與黃白的對(duì)話》以油畫呈現(xiàn)華人世界的人文精神;葉子奇的《鄉(xiāng)愁在浴室》為異鄉(xiāng)游子貼切表達(dá)出對(duì)故土的懸念;許文融《深入海底》呈現(xiàn)恢弘氣韻。此外還包含陳庭詩(shī)、郭振昌、陸先銘、柯適中…等臺(tái)灣當(dāng)代佳作。
被中國(guó)藝術(shù)界奉為“現(xiàn)代藝術(shù)的云南總舵主”的葉永青早期之作《裸女》《浮躁》乃至近期以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫線條作為造型雛型的《涂鴉(鳥)》一一展現(xiàn)其逐步的創(chuàng)作歷程,呈現(xiàn)東方文人涵養(yǎng)卻又同時(shí)不斷突破既有表現(xiàn)形式。毛旭輝的《圭山剪刀》映照畫家在情感上對(duì)日常生活體驗(yàn)的反芻。現(xiàn)任四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的張杰《遠(yuǎn)山也精彩-之三》以斑瀾油彩點(diǎn)皴出不同凡響的視覺(jué)享受。中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)派有吳健的《紅色的花》、李全武的《茶娘泡》。中國(guó)當(dāng)代尚包括:李爽、張曉剛、王廣義、周春芽、張念、趙能智、袁曉舫、薛松、楊國(guó)辛、楊述、武俊等藝術(shù)家之作。
旅外華人的中西文化重組
作為最早留學(xué)歐洲的藝術(shù)家之一,林風(fēng)眠將所學(xué)的西畫訓(xùn)練融入彩墨創(chuàng)作中、突破當(dāng)時(shí)既有觀念,對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫影響甚巨,本次中誠(chéng)春拍《雞冠花》則為將絢爛紅橙轉(zhuǎn)換成含蓄內(nèi)斂的靜物經(jīng)典。
旅美畫家楊識(shí)宏的《畫中有畫》重視心靈觀感與內(nèi)涵的表達(dá),擷取部分水墨經(jīng)典的潑灑滴流特質(zhì)、將實(shí)體的自然之景轉(zhuǎn)化為抽象意念融于油彩創(chuàng)作中,令觀者在畫面中擁有充分想象。魏樂(lè)唐、莊喆等之作也呈現(xiàn)在此次拍品之中。
雕塑世代精選
楊英風(fēng)的《龍賦》寓中國(guó)神話及靈動(dòng)韻律于簡(jiǎn)潔的抽象造型中;朱銘的太極系列與人間系列,以動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)煉的姿態(tài)呈現(xiàn)以人為本的創(chuàng)作核心;陳庭詩(shī)的鐵雕《螯》展現(xiàn)厚實(shí)且詩(shī)意的空間與觀者互動(dòng)。
楊柏林的不銹鋼作品《在自己的土地上跳舞》,穩(wěn)重的質(zhì)感卻展現(xiàn)輕盈活力的跳躍律動(dòng),訴諸人們對(duì)于夢(mèng)想的追求與奮力打拚。中誠(chéng)09春拍還包含:郭振昌九○年代的木雕創(chuàng)作《桃園三結(jié)義》、蕭一《關(guān)公》木雕作品、黃銘哲、陳煥禎、任思鴻、彭光均、許自貴、楊茂林、王秀杞、姚瑞中、路易斯?多洛特等雕塑與綜合媒材精品。



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