中國當(dāng)代藝術(shù)走向理性調(diào)整期

從2008年末到2009年初，是一段短暫的時(shí)光，但對(duì)當(dāng)代藝術(shù)拍賣行和收藏家們來說，卻像一輩子那么長。如果說，2008年春拍中的中國當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)堅(jiān)挺，那么，接下來的行情簡直如云霄飛車一樣刺激，2008秋拍時(shí)流拍率竟高達(dá)50%，而在近日陸續(xù)登場的2009春拍中，中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣價(jià)格陸續(xù)涌現(xiàn)去年的“零頭”，更令拍賣行和藏家們心驚膽戰(zhàn)。今年新公布的“2009胡潤藝術(shù)榜”中，前50名中國當(dāng)代藝術(shù)家作品的成交額比去年下降了25%。
◎2009春拍價(jià)格“零頭”屢屢出現(xiàn)

從今年2月開始，世界各大拍賣行紛紛拉開春拍大幕:倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場于2月5日落槌，紐約蘇富比于3月17日開拍，紐約佳士得3月18日緊隨其后，香港蘇富比也于4月9日開拍……這些拍賣行均拿出了足以引起市場“驚艷”的藝術(shù)精品。盡管如此，從目前已舉行完的幾場拍賣會(huì)來看，中國當(dāng)代藝術(shù)品的風(fēng)光與兩年前已不可同日而語。倫敦蘇富比2月5日舉行的當(dāng)代藝術(shù)夜場中，中國藝術(shù)家曾梵志創(chuàng)作于1998年的面具系列作品《無題》，以60.1萬英鎊成交，成為當(dāng)晚中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高價(jià)。而在去年同期，曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍賣會(huì)上拍得7536萬港元的天價(jià)，今年“縮水”九成無疑。而在4月9日香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場上，張曉剛的作品“失憶與記憶系列”之《無題》，拍出了480萬港元，與去年同期拍賣的張曉剛《血緣:大家庭3號(hào)》落槌價(jià)4740萬港元相比，可以說只是個(gè)零頭。雖然兩幅畫的尺寸和時(shí)代不一樣，但兩者差價(jià)的巨大依然讓人倒吸一口涼氣。

據(jù)美國彭博社報(bào)道，今年初，蘇富比、佳士得和菲利普·德普利三大拍賣行春拍夜場總估價(jià)3840萬英鎊，僅為去年同期的23%。其中近年受追捧的中國當(dāng)代藝術(shù)品估價(jià)均降低一半以上。其實(shí)從去年年初金融危機(jī)初露端倪之時(shí)，一些持有大量中國當(dāng)代藝術(shù)作品的財(cái)團(tuán)已開始將這些藏品進(jìn)行“恐慌性”拋出，期待從接手的下家手中接過鈔票“落袋為安”。然而在人人自危、現(xiàn)金至上的大潮流下，想讓這些藝術(shù)品賣個(gè)好價(jià)錢并非易事。


◎當(dāng)代藝術(shù)品投資將進(jìn)入調(diào)整期

有道是，當(dāng)潮水退去，便知道誰在裸泳。據(jù)英國《星期》周刊的估算，2005年至2006年間，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格升幅達(dá)983%，這一浮夸現(xiàn)象令人警惕。如今泡沫被逐步擠掉，藝術(shù)投資行業(yè)必然面臨重新洗牌，從而進(jìn)入相對(duì)理性的調(diào)整期。

業(yè)內(nèi)人士分析，首先是藝術(shù)機(jī)構(gòu)的調(diào)整。據(jù)了解，北京798如今已集體“過冬”，公告欄中的出租或轉(zhuǎn)讓信息層出不窮。一些實(shí)力不強(qiáng)、謀求一時(shí)暴利的拍賣行和畫廊，包括相關(guān)行業(yè)，如為書畫市場宣傳炒作的民間雜志，畫商以及許多借機(jī)炒作的書畫家，都將不可避免地面臨困境。而國內(nèi)一些中小型拍賣行都在2009年降低了拍賣頻率，有些甚至已經(jīng)取消了當(dāng)代藝術(shù)專場，轉(zhuǎn)為更為務(wù)實(shí)的傳統(tǒng)藝術(shù)品。

此外，收藏家心理也進(jìn)入調(diào)整期。有人形容“買家已經(jīng)挑剔到從雞蛋里挑骨頭的境地”。幾年前盲目追高的中國當(dāng)代藝術(shù)品藏家也在這次危機(jī)中增長了智慧，不再不加選擇地舉牌競價(jià)，只有精品才能讓他們大力投入。有藏家告訴記者，金融危機(jī)對(duì)藏家來說未嘗不是一次機(jī)會(huì)，可以借此機(jī)會(huì)重新調(diào)整自己的收藏，而過去被火熱的虛高蒙了的人，現(xiàn)在也得以冷靜地考慮自己的需求。

◎國內(nèi)缺乏完善的藝術(shù)品市場機(jī)制

近年來，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格不可思議地“狂飆”，除了有被人為惡意炒高、受西方游戲規(guī)則操控的因素之外，最根本的原因是中國缺乏完善的藝術(shù)品市場機(jī)制，因此缺乏“抗風(fēng)險(xiǎn)”能力。在中國，拍賣公司和畫廊本末倒置。本應(yīng)是二級(jí)市場的拍賣公司反而充當(dāng)了一級(jí)市場，而畫廊一直處在拍賣公司的市場夾縫里生存。在成熟的西方藝術(shù)品市場中，畫廊作為藝術(shù)品的培育場所，為拍賣公司輸送在市場上已經(jīng)成熟的作品。而在中國恰恰相反:如果作品拍賣成功，那么畫廊對(duì)于這個(gè)藝術(shù)家作品的銷售就跟著漲；而如果拍賣行情慘淡，也會(huì)直接影響畫廊的相關(guān)銷售業(yè)績。此外，中國目前沒有針對(duì)藝術(shù)市場的政策和監(jiān)管制度，這也是造成藝術(shù)品市場混亂，“黑市”交易橫行的原因。

即使知道藝術(shù)市場危機(jī)重重，國內(nèi)卻很少學(xué)者對(duì)這一方面進(jìn)行改良性研究。國畫家唐朝軼說，對(duì)于中國藝術(shù)市場的發(fā)展、研究和管理，尤其是書畫藝術(shù)市場，以經(jīng)濟(jì)學(xué)的視點(diǎn)來觀照研究，是一門新興學(xué)問。近年來，藝術(shù)市場如此火爆，卻鮮有科學(xué)、理性之分析，就連一些著名的拍賣行負(fù)責(zé)人也坦言他們對(duì)市場沒有研究。“因此，對(duì)于藝術(shù)品市場的管理以及相關(guān)制度的制定都處于一種無序狀態(tài)，才導(dǎo)致今天的藝術(shù)市場畸形發(fā)展。如何來建立規(guī)范有序的書畫市場，在金融危機(jī)的背景下，更需要我們來討論與關(guān)注。”

◎從市場向?qū)W術(shù)靠攏

目前，被卷入這場中國當(dāng)代藝術(shù)寒流的人們，紛紛思索著“過冬”妙招。評(píng)論家朱其說，金融危機(jī)使得人們也不再囤積作品，真正的藏家開始研究藝術(shù)品，開始對(duì)藝術(shù)市場的深入思考。而“長征空間”畫廊的主持人盧杰也認(rèn)為，可以“理直氣壯地整理一些東西了”。比如推進(jìn)藝術(shù)家進(jìn)行小制作，迫使藝術(shù)家和自己的畫廊都更多地思考藝術(shù)本身而不是市場需求。

從當(dāng)初一味追求市場轉(zhuǎn)向追求學(xué)術(shù)，是“洗牌”之后出現(xiàn)在藝術(shù)家、藏家和投資機(jī)構(gòu)面前的摩西之路。但要看到效果，還有賴于國內(nèi)藝術(shù)體制的改造。藝術(shù)批評(píng)家朱中原說，體制內(nèi)的藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)基本上壟斷了歷年來國家級(jí)的藝術(shù)展覽和藝術(shù)活動(dòng)，如全國美展、全國書法展等，這些國家級(jí)的藝術(shù)展覽，基本上就是奠定一個(gè)藝術(shù)家市場地位的基本途徑。但這些展覽往往體現(xiàn)了機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)的意愿，他們對(duì)市場的影響比拍賣行、畫廊、收藏家等真正的市場要素更大。“我們要呼喚展覽體制的變革，倡導(dǎo)展覽的學(xué)術(shù)性、獨(dú)立性，真正意義上的學(xué)術(shù)展覽必須有獨(dú)立的評(píng)論家和策展人來直接運(yùn)作，而非官方機(jī)構(gòu)來運(yùn)作。藝術(shù)展覽所體現(xiàn)的是學(xué)術(shù)本位而不是行政本位，引導(dǎo)藝術(shù)品市場走向的也只能是學(xué)術(shù)本位而不是行政本位。”