“如果沒有金融危機，有些中國收藏者將會在‘當代藝術(shù)’這個國際藝術(shù)炒家設的‘局’中陷得更深！”一位中國臺灣資深的畫廊業(yè)者日前對記者感嘆。金融危機迫使他們紛紛降價拋售“中國當代藝術(shù)品”，炒作泡沫連鎖性破裂。

    　擊鼓傳花玩游戲

    　“中國當代藝術(shù)”已成為一些國際炒家進行拍賣炒作而臨時拉的旗號，以偏概全，洋忽悠！“中國當代藝術(shù)”作為年代概念，其中確有一些較為優(yōu)秀的藝術(shù)家作品，但是國際炒家并不是真的熱愛“中國當代藝術(shù)”，而是將炒作對象圈出一個另類的概念，稱為“中國當代藝術(shù)”。他們以低廉的價格大量買入時已經(jīng)清楚地料到：將來中國人一定會用高價把這些東西買回去。國際炒家拋售“中國當代藝術(shù)”的步驟早就悄然啟動。去年春天，兩大國際老牌拍賣行將“中國當代藝術(shù)”某些“大將”的作品拍到巔峰紀錄之時，實則是大莊家最后一把忽悠。當記者看到張曉剛的作品被拍過4200萬港元的消息時，曾對朋友說，“擊鼓傳花”的游戲?qū)⒌轿猜暳恕?BR>
   　 商業(yè)技巧很嫻熟

    　炒作是西方藝術(shù)市場具有悠久歷史的商業(yè)技巧，只不過他們炒作西方藝術(shù)家比較“細膩”，炒作“中國當代藝術(shù)”實在粗糙。他們甚至懶得舉辦非商業(yè)活動來先確定某個藝術(shù)家的學術(shù)地位，以及通過畫廊長期經(jīng)紀運作，夯實藝術(shù)家的市場基礎，而是像快餐店炸雞翅般地把“中國當代藝術(shù)”進行快速炒作。或許洋炒家認為我們比較天真，或許他們認為我們對學術(shù)的反應遠遠不及對天價行情來得強烈。他們看準了我們的心理，不但忽悠了我們涉世不深的藏家，還忽悠了我們淳樸憨厚的美術(shù)評論和新聞報道。整個中國美術(shù)界的熱點跟著洋炒家的勺子上下翻騰。

    　并非洋人清一色

    　港臺畫商接觸國際藝術(shù)市場較早，也較深。他們當然看得懂國際炒家設的“局”。但是，在商言商，有行情也不妨跟著炒一把，這是普遍心理。一位臺灣畫商私下曾坦言：“這些畫我一張都不喜歡，但能賺錢我干嘛不做。”而國際炒家也懂得要和中國畫商合作和呼應。這樣，“局”才會設得更動人。因此，國際炒家隊伍中并非清一色的洋人。

   　 因勢利導來設局

  　  國際炒家在“中國當代藝術(shù)”上設的“局”尚屬膚淺，真正資深內(nèi)行的炒家玩的是中國古代藝術(shù)品。國人熱衷于將流散在海外的文物買回來，似乎這樣就洗刷了近代史上蒙受的恥辱。而國際藝術(shù)炒家正好“因勢利導”來設“局”，逐步抬升中國古董行情，等著我們來買回去！但是類似圓明園獸首這樣的“局”，就是把國人當“壽頭”了。有些古董商豪情萬丈地去“救國寶”，其實人家早把他家里的“寶”放著等著你去“搶救”呢。這，行話就叫“埋地雷”。不得不佩服國際炒家善于發(fā)現(xiàn)中國古董藝術(shù)品的冷門。曾看到國際古董商突然出高價競買行情較冷的中國古董，其實，就是大量擁有這類中國古董的“莊家”。

   　 國際藝術(shù)炒家設的“局”讓我們“吃了藥”，但也讓我們長了見識。如果我們由此學會了怎樣發(fā)掘中國藝術(shù)品和古董的真正價值，學會以超前和長遠眼光來運作中國藝術(shù)品市場，并成功將中國藝術(shù)品推向國際市場，把“局”掌握在自己手里，那學費也就算沒有白付了。