因銅首事件處于輿論被動的佳士得，業績卻凸顯主動。在法國巴黎的“伊夫·圣洛朗與皮埃爾·貝爾熱珍藏”專場拍賣中，以3.74億歐元的成交額收得“盆滿缽滿”后，又于3月19日，在紐約洛克菲勒中心的拍場中，以2919.63萬美金，約合人民幣2億的成交額勝利鳴金。

　　隨后，記者查詢了其去年9月中旬的秋拍資料后發現，同樣是以承拍中國藝術品為主，當時1932 .13萬美金的成交額，只是今春的一半。如果考慮到金融危機的因素，去年佳士得紐約秋拍時，全球性的經濟惡化還在萌芽中。而今年春天，除了中國官方給出的一系列數據表明，內地部分經濟逐漸觸底回升外，世界其他一些國家的形勢依然不容樂觀，甚至不排除有危機深化的趨勢。

　　顯然，在全球經濟依然處于下行期，紐約佳士得的兩場重要拍賣會，無疑給出了藝術市場逆勢上揚的信號。

　　內地小拍市場提振信心

　　這樣的信號，回傳到3月29號的中國嘉德四季拍現場時，被再次放大。8個專場共3597件拍品，以1.4億元人民幣成交。相比之下，三個月前的另一場中國嘉德四季拍，雖然總成交額以略高于今春的1.56億元人民幣收盤，但拍品量卻比春天整整多出1603件。也就是說，如果按照每件拍品的平均成交價，今年春天的約為3.89萬元人民幣，而三個月前，則每件拍品平均以3萬元人民幣成交。8000元人民幣的上漲空間，使得整個拍賣現場異常火暴。

　　而在此之前兩天，3月27日，北京保利新春拍賣的2823件拍品，也以3876萬元的成交價令現場買家看到了逆勢上揚的信號。去年10月中旬，北京保利的金秋拍賣，推出的2332件拍品，獲得2963.3萬元總成交額。相比之下，北京保利兩個季度拍賣中，每件拍品的平均成交價從去年秋季的1.27萬元，上升到今年春天的1.37萬元，1000元的上漲空間，也令現場人氣大增，有媒體報道，27日當天，近600多位藏家云集新保利大廈，主辦方不得不頻頻為到場買家加座。

　　其實，內地小拍市場漸現溫暖，早在2月21日北京榮寶第63期拍賣會中便露出端倪。當時上拍的818件拍品，獲得2481.81萬元的總成交價，平均成交價為3.03萬元，而在此之前幾個月的第62期拍賣會上，779件拍品的總成交價為2109.24萬元，平均每件成交價為2.7萬元。和上期相比，北京榮寶今年的拍品成交價，平均每件上漲3000多元。只是，從時間上看，北京榮寶的今春小拍，幾乎是在其他公司依然處于準備期的時候，便率先敲響了“開春第一槌”。加之佳士得兩場拍賣的利好信號還沒有傳回國內。因此，當時在北京榮寶小拍現場散發出的上揚信號，并沒有得到多方關注。

　　市場是否已經開始回暖?

　　面對幾場知名拍賣公司小拍數據的上揚，在眾多公司的春季大拍還沒有開始的時候，是否已經可以判定整個內地拍賣市場正在回暖?記者在調查的過程中發現，仿佛并不盡然。

　　北京榮寶雖然在開春小拍中最早釋放出市場溫暖的信號，但對整個市場的今后走勢依然持謹慎態度。負責人劉尚勇向記者表示，參與到小拍中的都是一些“休閑資金”，通俗說就是湊熱鬧的“小錢”。所以，從場上看，大家對估價低的拍品爭搶踴躍，但是對于一些高價的拍品興致并不很高。這樣，就很難判定，等到春拍時，那些高價拍品，是否有眾人爭搶接盤。

　　一位不愿透露姓名的業內人士也認為，小拍只是拍賣的一個方面，并不能完全代表整個拍賣市場的走勢。他說，通常各個公司的小拍，面向的都是普通收藏愛好者，拍品的價位較低，可以說是一個大眾市場。每件拍品的漲幅在一兩千元人民幣間浮動，并不能就此說明春季大拍時，動輒十幾萬的大宗拍品也能有這樣比例的上漲空間。

　　對于紐約佳士得表現出的不俗成績，該業內人士也認為，雖然是該公司的春季大拍，但令買家感興趣的還是估價較低的拍品，一些高位拍品，比如一件估價在15萬至20萬美元間的清代青花瓷器，一件估價在30至50萬美元的明永樂佛等，均因無人問津而流拍。這說明市場在火暴期那種一味追高的熱情并沒有再現。

　　拍賣市場并未冷過

　　除了對拍賣市場走勢是否回暖報謹慎態度外，還有一些業內人士認為藝術市場并沒有冷過，因此也就談不上回暖。

　　原蘇富比教育學院中國區首席代表梁曉新就向記者表示，去年末，人們用“寒流”來猜測拍賣市場的狀況，實際是一種誤讀。他說，如果一定要將金融危機與藝術市場劃起聯系，那么，就是在危機下，參與到市場中或者關注這個市場的人少了。但是，在拍賣場中真正舉牌的買家并沒有減少。像今春的幾次小拍，還是有相當一部分的行家參與。這說明，他們對市場走勢并不擔心。

　　而親歷紐約佳士得拍賣現場的中國藏家顏明也向記者表示，佳士得之所以給人以成交上揚的印象，主要還是拍品來源清晰，估價合理，這兩個重要因素導致了成交良好。在顏明看來，金融危機對藝術品市場影響并不大，現在市場面臨的問題并不是冷熱的問題，而是拍品征集的問題。因此，在同一個時段的市場內，就會出現有的拍賣公司成交上揚，有的拍賣公司成交下滑。其實，成交下滑的公司，并不是自身受到金融危機的創傷，而是拍品質量受到質疑，或者沒有征集到令買家認可的拍品。

　　和梁曉新與顏明一樣，也有藏家認為，如果一定要以“寒流侵襲”來描述去年末的藝術市場，那么受到影響的只是當代藝術板塊。“當代藝術本來就是憑空拔地而起，沒有多少根基，遇到調整的時候，自然免不了空降。”該藏家認為，古代、近現代書畫和器物類板塊，由于近些年來發展穩健，因此一直恒暖，如果僅憑一些小拍和紐約佳士得的成交上升數據，說本來就不寒冷的市場回暖，是不精準的。

　　對于在金融危機中受創的當代藝術板塊，藝術品經紀人伍勁則認為，該版塊還需要至少5年的時間來沉淀，并將遵循“二八分化”的原則。即當代藝術市場中，20%的作品最終會脫困，并占有其他80%作品的市場份額。

　　不過，盡管不能僅憑上述幾場拍賣，來推測五、六月即將開槌的整個春季大拍走勢，但是，可以確定的是，這些拍場涌現的炙熱買氣，就已經將信心彌漫在大拍前的備戰中。