記者：您來人藝一年多，工作中最欣慰的是什么？

　　張和平：最欣慰的是把大家團結起來了，當然什么事都是相對的，總體上說大家擰成了一股繩，因為人藝要搞好離不開包括離退休的每一個“人藝人”。

　　記者：前幾年濮存昕一直說要辭去副院長的職務，這次我問他，他說還要跟和平院長再干幾年。

　　張和平：院里人普遍認為現在是他工作狀態最好的時候！我2007年11月23日上任之后和他談了兩個半天，希望他能繼續做。我覺得他有很多優點，社會形象很好，做了很多公益活動，又始終堅守著話劇藝術舞臺。他作為一個藝術人才，應該允許他在這個藝術空間中去發揮，而不能用一個行政領導的職務把他拴得過死，那對文化事業也是一個損失。事務性工作像我們這些人可以多做一些。坦率地說，他對我也一定有一個觀察和磨合的過程，我聽說他多次對外說覺得我還是個做事的人，而不是來當官的。

　　文化積累別“狗熊掰棒子”

　　記者：既然來人藝是想做事的，那么您究竟想做些什么事？

　　張和平：我是學話劇表演出身的，話劇是我一生為之奮斗的事業，我的最高理想是當人藝的一名演員，院長這個位置從來沒想過。以我現在的身份和年齡，真的沒有名和利的私心雜念，就是想實踐一下我人生的一個夢想，為這座我心目中的真正意義上的藝術殿堂添磚加瓦。

　　在藝術生產方面，首先要高舉人藝的現實主義旗幟。人藝有強烈的藝術個性，形成了自己的風格，這個是不能丟的，要是丟了就丟了魂了，人藝要守住自己的魂。人藝慶幸的是有個首都劇場，有自己的“廟”。有了廟還得有神，我們的神就是那些老藝術家們。他們雖然大多年事已高，不少都已經離退休了，但一直還在發揮作用，這是一股不可忽視的力量。人藝既有廟，又有神和魂，一定要把這些繼承好和發揚好。當然還要創新，人藝要有海納百川的包容精神。

　　記者：去年北京人藝首次舉辦經典劇目演出季，上演《茶館》、《雷雨》等傳統大戲，這也是為了守住魂？

　　張和平：是的。這要形成一個制度，每年有計劃、有選擇地上演幾部人們心目中的經典劇目。這是非常有意義的一種傳承。我覺得現在有一種現象，一些藝術院團只注意新創劇目的生產，卻忽略了對自己歷史的尊敬和崇敬，這是一件值得警惕的事情。其實每一個院團，都有自己的經典之作、看家劇目，但很少再拿來演出，這是一個很大很大的浪費。說實話，很多新創劇目無論藝術性還是市場都值得質疑，為什么不去演自己的經典劇目呢？去年人藝經典演出季一個月實現票房700多萬元，今年2月《龍須溝》重排上演了十幾場，票房245萬元，叫好又叫座。《龍須溝》55年沒演了，你說它是新的還是老的？而且無論從政治意義還是從文化意義來說，文化的積累都不應該“狗熊掰棒子”。這是否與我們一些同志頭腦中的“政績觀”有關？我在人藝的全院大會上說，應該站在歷史和文化的高度上去審視我們做的事，對新創劇目要從歷史角度去看能不能立得住，從文化的高度上去看我們在做什么。

　　在全國“掐尖”選編劇

　　記者：一年多來摸清、理順了人脈關系，那么您當下的工作重點是什么？

　　張和平：抓劇本。人藝原來有“小作協”之稱的編劇隊伍，現在已風光不再。而編劇是一個院團最重要的建設，所謂“劇本劇本一劇之本”，其實也是一個劇院之本。如果沒有郭沫若、老舍、曹禺等大文豪，人藝能有今天嗎？我現在的工作重點就是抓劇本。每次班子會鐵定的第一項議程就是研究劇本創作。

　　記者：怎么去抓呢？

　　張和平：一個是培養自己的，這永遠是第一位，如今人藝在編的編劇，也就是“半拉”鄭天煒——她一半是演員，一半是編劇；第二個是“掐尖”，挑全國最好的(編劇)，人藝還是有吸引力的，只要說上人藝這來，沒有人會不答應。還有就是向社會上的著名編劇約稿，比如這次我們請劉恒來寫慶祝新中國成立60周年的大戲。

　　獻禮大戲有京味有個性

　　記者：人藝的國慶獻禮大戲籌備到什么程度了？

　　張和平：經過藝術生產聯席會的多次討論，人藝推出了“藝術生產流程”，一個劇本出來要經過四關。初審是創作室，然后經過主管副院長，再交給藝委會審查，最后是院長書記會。劉恒的劇本經過三次大改，現在已經通過全部審查，交到導演手里了。劉恒正在進一步聽取各方面意見，再改一稿；同時表示，會盯排練廳，隨時改，直到滿意為止。預計7月中旬建組，排兩個月，9月中旬上演。

　　記者：劉恒的這個劇本有什么突出特點？

　　張和平：最突出的優點是人物，人物很飽滿，語言很生動，戲劇高潮形成了。戲劇要從高潮看統一性，高潮有了其他部分都可以調整。再一個很有個性，它是人藝傳統風格的、京味的，這是一個大前提。但又不是老舍，也不是李龍云，它是劉恒的，一個有個性的京味作品。和國慶60周年這個主題卡得很死，點兒打得很準，但又絕不是應景戲，是一個可以站得住的戲。

　　記者：劇名定了嗎？具體內容能透露嗎？

　　張和平：(笑)這個不能說，這些信息的發布是有一個操作過程的，是要有節奏的。

　　記者：能透露主演是誰嗎？

　　張和平：暫時也不能(笑)，但肯定是當前人藝的最強陣容，盡可能多地集合了人藝的一些實力派演員。《茶館》為什么能成為經典？除了劇本、導演之外，演員也非常重要，它的許多演員包括龍套演員都是大藝術家。這是人藝的一個優秀傳統，好演員共同完成一個東西。

　　記者：大腕演員云集，主角能有幾個？

　　張和平：當然還是一個。為一人做戲這是規律，肯定得有大腕當綠葉。一個劇院應該有這個風氣，一個藝術家應當有這個風范，舒繡文就演過沒有臺詞的角色。

　　記者：劉恒是影視界炙手可熱的重量級編劇，人藝約劉恒寫這個劇本能給多少稿酬？

　　張和平：這是我所知道的他最投入、耗時最多的作品之一，也是他在話劇領域的處女作，值得期待。我和劉恒個人關系很好，在電影上合作過很多次。這次不光稿酬沒說，合同也沒簽，他從來也不問。我只能說一定是最高的，但是話劇稿酬最高的又能有多少呢？