香港蘇富比春拍20世紀中國藝術專場，8件首次在拍賣場上露面的林風眠、朱沅芷、常玉、趙無極的作品引起市場的關注。記者為此對蘇富比20世紀中國藝術主管李亞俐女士作了專訪。她表示，8件作品同時出現(xiàn)有巧合的因素，不過現(xiàn)在的市場與前兩年不一樣，拍品選擇的新鮮度很重要，因此她才會同時推出這8件作品。

　　拍品的出處是第一位的

　　李亞俐在香港蘇富比負責“20世紀中國藝術”專場拍賣時間不長，去年秋季剛剛做了首拍，但她經營老油畫已經有年頭了。她說，回顧這幾年老油畫市場，有很多弊端，不是我們能弄清楚的，一時半時沒法解決。她還表示，對過去的事已經沉默很久了，現(xiàn)在就繼續(xù)保持沉默。

　　至于在蘇富比主持的“20世紀中國藝術”專場拍賣，她強調出處是第一位的。因為她必須在很短的時間、通過很單純的追溯，很快就可以查清藝術品進入藏家手里的脈絡。她說，現(xiàn)在她的心態(tài)比較消極，出處簡單、翔實的拍品首先考慮。這次8件作品都是從海外回流的;東西的來源都是第一手的，只是老一代傳到下一代;關系人也比較直接，有清楚翔實的出處。至于是否出版倒不重要，沒出版更新鮮。

　　后期作品成為市場主力

　　她指出，這些作品中也有30年代創(chuàng)作、50年代到藏家手里的，如朱沅芷的作品《最后的晚餐》，但大多是50—60年代的作品，如常玉的作品就創(chuàng)作于這個時期，林風眠的作品也大約在這段時間，趙無極的作品則作于1952年。她還指出，現(xiàn)在老油畫市場上，也主要是這些年代的作品。

　　她認為，在那個年代，第一代藝術家經歷了人生的歷練，大時代已翻天覆地，東西方的關系發(fā)生變化，這些在他們的作品中也反映出來，作品的內容與表現(xiàn)形式更豐富，如林風眠的“戲劇人物”系列，既受到西方現(xiàn)代派中的立體派的影響，又加上了中國民間美術的元素如剪紙、皮影等，還有中國戲劇的色彩、造型等視覺元素。這些作品的出現(xiàn)，都需要時間的沉淀。

　　收件的三個方針

　　她透露，今年春拍蘇富比的拍品征集有三個方針：拍品要新鮮、估價要合宜，出處要翔實。這是針對當前的市場的背景確定的。她還強調，今年春拍拍品數量也減少了。藝術市場的起落已有多次，但這次最嚴重。不過，她認為藝術品與眾不同之處在于其唯一性，這是特殊的人為性。因此還有除了投資之外的作用，只要東西好，永遠不怕金融海嘯。前幾次歐洲印象派的拍賣，包括前不久法國那場全球矚目的圣羅蘭專場拍賣，都說明了這一點。因此，她說她擔心的不是市場形勢，而是自己的東西是否符合市場的期待。

　　李亞俐又表示，8件拍品在一個專場上同時出現(xiàn)有偶然性，但這說明了蘇富比的全球網絡很有效，印證了蘇富比的那句口號：“寰宇尋珍，集中銷售”。她還說，這次“20世紀中國藝術”專場拍賣拍品數量不多，應該比較符合春天的形勢，比較樂觀。不過她又表示，經濟危機背景下會不會有突發(fā)的事情亦未可知，所以只能說還是希望平穩(wěn)渡過。