2008年秋拍，各大公司的瓷雜總成交額相較于春拍都有30％——50％的下滑。這種苗頭讓很多市場人士對今春瓷雜拍賣有所質疑:一向堅挺的瓷雜市場今春是否會遭遇一塌糊涂的境地？更有甚者直言，今春瓷雜市場將難有精品出現。

    　瓷雜征集何處覓精品

   　 據悉，匡時公司在春節期間就前往日本與親和拍賣公司結成戰略合作伙伴，主要合作內容是由親和拍賣負責在日本征集中國藝術品，其中重要的一塊就是古董的征集，隨后由匡時在國內組織拍賣，這一舉措使得匡時拍賣在貨源方面又多了一扇方便之門。

    　對于當前的征集情況，匡時拍賣公司副總經理陳連勇向記者介紹說，“今春的瓷雜征集工作其實在去年秋拍結束之后就開始了，但是到目前為止，由于外國人過圣誕節，中國人過春節，根本沒有什么實質性的進展。我們目前主要的征集方向是日本、港澳臺，這些地方對圣誕節、春節都非常重視，差不多有十多天的時間都不安排辦公事，而且日本是在有拍賣的時候才有好的東西出來，從去年12月到今年2月沒有拍賣，所以很少有好的東西出來。”

    　征集越來越難已成為所有拍賣公司發展的瓶頸。北京長風拍賣公司副總經理張東輝也表示，基于市場因素不是很好，在征集方面長風拍賣目前尚遠未達到預期目標。接下來會從對整個市場行情的預測，來把握拍品的定位，平衡品位與價位的關系，對品種和規模、數量做出相應的調整或壓縮，盡量爭取拍品品質，還要保證價格適中，以增加吸引力。

 

    　與此同時，也有拍賣公司今年春拍的征集工作已經結束。中嘉國際拍賣5月份的春拍，現在已經開始進入宣傳階段，近500件瓷雜拍品的征集工作已經結束。總經理董寓榕介紹說，金融震蕩雖對征集有影響，但也使一些古董提前流入到市場中。今年春拍，瓷雜表現主要是根據拍品本身質量來看，在以往的金融震蕩中，古董市場表現尚好都是有據可查的，因為收藏投資藝術品的人群相對固定。同時她也表示，考慮到金融危機對藝術品市場的影響，在征集中會對某些作品采取壓低估價的做法。她認為，在經濟環境不好的情況下，價格越低，市場競爭力就越大。當然，在董寓榕接觸的客戶中，有人因為市場不好而不敢再買，但也有人認為經濟形勢不好正是建倉的好時候，愿意把東西拿來拍，并且定出合適的價位。

    　金融危機對藝術品市場的最大影響主要表現在心理上。陳連勇介紹，就瓷雜來說，受金融危機影響最大的是中低檔拍品，可能會有20%至30%的下跌，但是對于特別好的拍品不僅不會下跌，而且會有一定幅度的增長。比如說，明清的官窯瓷器，明代主要是永樂、宣德、成化這三代，清代主要是康熙、雍正、乾隆這三代，這兩朝六代的好的特殊品種不會下跌。如果征集的東西成系列、成規模、夠質量，就一定會賣得好，跟經濟形勢關系不大。這個時候既是買東西的時候，也是賣東西的時候。

    　今春瓷雜拍賣大幅下滑不太可能瓷雜要比書畫、油畫更堅挺，緣于它的市場比較成熟。第一，貨源有限。據國外統計，改革開放前，明清兩代的官窯瓷器在私人手里流通的大概有兩萬件。改革開放以后，文革抄家、文物商店出售，按翻一倍來計算，差不多有4萬件官窯瓷器。這個數量對全世界的收藏家來說也是非常有限的，不像中國書畫和油畫。第二，瓷雜市場比書畫、油畫市場的受眾面要廣。最早是英國人、美國人收藏，然后是日本人，接著是港臺，現在在國外買中國瓷雜最多的是大陸收藏家。“瓷雜市場很穩定還有一個表現就是大家對好東西的理解是一致的，這意味著收藏家的成熟會帶動市場的成熟，所以，短時間內要想看到瓷器像油畫一樣下跌，不太可能。”陳連勇說。

   　 近年來瓷雜價格比較穩健，中國藝術品的精品佳作存量有限，因而其高回報的市場遠景，早被一些有遠見、有鑒賞能力的投資者所看好，他們已經“金蟬脫殼”，情有獨鐘地投懷藝術品市場。如“小有洞天———鼻煙壺珍藏專場”成交率高達94.3%，戴福保舊藏的明代永樂甜白釉暗花梅瓶，估價60萬至80萬美元，結果拍到了近278萬美元等。張東輝認為，藝術品收藏獲利需要時間，需要一些專業知識，如果不是單純為了投資獲利，如果手頭還有足夠的現錢，今年春拍對真正的收藏家來說，或許還有可以從容選擇的機會。

    　張東輝分析，由于買家、賣家在心理上的博弈，今春的瓷雜拍賣市場，可能會呈現兩種姿態：一部分藏家有可能握寶不出，待價而沽；一部分買家會伺機而動，獵廉出手。這取決于藏家、買家自身資金的握有度和承受力。如一些民營企業家在金融危機的壓力下，恐怕沒有閑置資金來買藝術品；而有實力的買家，卻正在望眼欲穿地等待那些忍痛割愛的最佳時機。

   　 瓷雜投資市場風險更大

    　“現在的國內瓷雜市場更多的還是投資市場，這是必須要經歷的一個過程，但經過這十幾年的發展，應該更進一步，真正是出于喜歡來收藏。如果只是單純投資，買瓷雜還不如買股票。瓷雜市場的風險更大，如果買到假的將一文不值。”陳連勇說，“我希望瓷雜市場上的買家能夠真正從自己的喜好出發，下一番工夫，好好地研究，然后再收藏，這樣時間越長，回報也越大。總是盲目跟著市場熱點走，永遠不會有很好的回報。”

    　雖然金融危機導致拍賣公司的征集工作更加艱難，但各大公司大都明確表示，不會因為壓力的增大而降低征集作品的標準。這也體現了大家對“精品必定有市場”觀點的認同。陳連勇認為，瓷雜征集的標準就是真、精、新。東西的年代沒有問題，而且要精，所謂“新”就是保存狀態要好，瓷雜對品相的要求比書畫要高很多，好的品相和差的品相在價格上差很多。這也正與長風拍賣“至真、至誠、唯精、唯美”的宗旨相契合。就像張東輝所說，“一個成熟的收藏家不會因市場在追捧什么就人云亦云。獨具慧眼便胸有成竹。”

    　在目前的這種形勢下，瓷雜拍場不怕量少，就怕精品難尋，而對于藏家來說，出倉還是建倉，綜合自身的實際情況應該不難做出抉擇。