浙江駿成2009春季大型藝術品拍賣會預覽

 

子非

 

金融危機對中國藝術品市場的影響在2008年顯而易見，但在藝術品拍賣市場有一個現象令人關注，即在所有拍賣的藝術板塊中，中國書畫的表現一枝獨秀，雖然總成交額無法與往年相比，但卻是獨處風雨、波瀾不驚。這說明傳統的中國書畫一如既往，仍然堅挺，尤其是在美術史上有地位的名家精品，不僅抗跌性強，反而生發出更大升值空間。針對這個現象，浙江駿成拍賣有限公司審時度勢，及時調整了策略和方向，毅然放棄了油雕專場的拍賣，把更多的精力投入到中國書畫的征集上。

2009年春季大型藝術品拍賣會是浙江駿成拍賣成立后的首拍，因此在征集上分外下功夫，歷時一年有余，從征集到的1500余件作品中遴選出600件左右的中國古代、近現代、當代的書畫藝術精品，將在此次拍賣會上推出。浙江駿成不但以質取勝，而且順應市場的現狀，對絕大多數拍品的估價合理甚至壓價上拍，對于廣大藏家和藝術品投資者來說，正是一個逢低吸納的大好時機。

此次拍賣會共設三個專場：中國書畫（一）、（二）及中國扇畫精品專場。

古代書畫作為中國書畫專場中的一個組成單元，雖然數量不多，但多屬精心挑選而成，匯集了龔賢、董其昌、王時敏、石濤、高翔、曾國藩、沈銓、金農、趙之謙等歷代大師的精品力作。

《古木幽居圖》軸是金陵八家之首的龔賢的晚年佳作妙品。龔賢，又名豈賢，字半千，又字野遺，號半畝，又號柴丈人，江蘇昆山人，流寓金陵清涼山，是明代著名的遺民畫家。龔賢在山水畫表現技巧上鮮明的藝術特色就是非常重視構圖。他的畫視野開闊，氣象萬千，將“三遠”構圖原則，發揮得出神入化，淋漓盡致。他一生的藝術經歷了由白往黑的歷程，早期山水空靈淡遠，以勾線、墨染并伴以苔點為其主要表現手法，中年以后開始嘗試墨色多遍皴擦點染的繁復畫法，并最終形成“黑龔”面貌，在中國美術史上取得了前無古人的成就。《古木幽居圖》縱135厘米，橫67厘米，尺幅大，品相好，墨色蒼茫，顯示了龔賢晚年的丘壑氣韻，與他的代表性作品收藏在南京、上海博物館的《春山圖軸》、《奇峰開葉圖軸》等幾件作品的時代風格大體相同。更為難得的是此作在清代的時先后被三位大收藏家收藏，一位是乾隆時期的畢沅，他與其弟畢瀧皆為乾隆時期的大收藏家，所藏多為宋元明大家精品；一位是吳平齋，安徽歙縣人，曾官居蘇州知府，即是畫家也是個鑒賞家，金石皆精；另一位是陸心源，浙江歸安（今湖州）人。官至福建鹽運使，富收藏，精金石之學。

明清之際最富有創造性的杰出畫家，在繪畫藝術上有獨特貢獻，成為一代宗師，對后世影響至為深遠，與八大山人、漸江、石谿并稱“四大畫僧”的石濤，此次也有他的一件《云山秋曉圖》軸上拍。因早年與梅清交往友善，年長他19歲的梅清對石濤的創作啟發極大，在石濤早期作品中可以看到這種影響的痕跡。石濤到50歲后，他融會前人長處，將董源、倪瓚等人的技法加以變化，畫風面目才變得成熟起來，形成了自己布局奇特，蒼郁恣肆的繪畫風格。此應為石濤這一漸進時期的山水畫佳作。觀此圖水墨、設色并用，筆墨老而彌篤，墨氣淋漓，于奔放之中見細致。山石皴點有序，構圖暗合石濤所持“兩段者，景在下，山在上，云在中”的觀點。畫面草木蔥郁，山氣清爽，泉水潺潺。樹叢草堂，流泉小橋，一派清新幽雅、超然脫俗之氣。

《太少神獅圖》是清初著名花鳥畫家沈銓之作。沈銓，字衡之，號南蘋，浙江吳興（今德清）人，擅花鳥走獸，生動逼真，他在繼承明代花鳥畫風基礎上，開創了自己以嫻雅雄闊，生機勃勃見長的獨特畫風。雍正九年沈銓曾應日本國王之邀，到長崎教授畫法，其作品震動日本畫壇，日本人視為拱璧，非常推崇。此件沈銓《太少神獅圖》幅式巨大，題材吉祥，畫風工整細致，色彩鮮艷，而氣極雄放，不僅可見其應物象形的造型能力，亦可見其舉重若輕的構境能力及筆墨手段。溪澗奇石之上，少獅敦樸可愛，太獅雙目如炬，壽眉長垂，威嚴中又不乏慈愛，滿紙喜氣，是沈銓畫中難得的精品。

清康雍時代，帖學風靡，館閣體更是扼殺了很多人的書寫天賦。金農和曾國藩的書法卻是一反時風，別具一格。《贊鶴詩書》是“揚州八怪”之一杭人金農的逸品。他一向是“恥向書家作奴婢”，從漢魏碑刻中去挖掘古風，尋找創新之路。金農的漆書，正是以古為新，別開生面的創格。此軸用筆直率方硬，絕少波磔、粗細之變，卻無霸悍刻板之病；用墨濃黑，卻有清氣撲面，書卷之氣很濃。這是由于他博學多才，有極高的鑒賞能力，內蘊豐富而自然出之的緣故。尤其是贊鶴的這首詩本身，寫得天真浪漫、稚趣橫生，可以看出一代宗師的自然純樸之心。

曾國藩是近代中國最顯赫和最有爭議的歷史人物之一，也是清朝咸同間與何紹基、包世臣等同樣有著重要地位的書法家。所謂的文如其人，字如其人，此次上拍的《書法》軸，充分體現了這位歷史人物的精神素質和個人特征。他畢生信奉程朱理學，書法源于深厚的傳統帖學基礎，習字極其勤奮，不管是馳騁戰場，還是賦閑在家，都不忘事翰弄墨，書法講究筆筆有法，從不逾規矩。觀此書可見陽剛和陰柔兼容，瘦硬與婀娜并蓄，或許也正是這樣的秉性，讓他在政治、軍事、文化、經濟等各個方面取得了令人注目的影響。

除此之外，董其昌的《松亭云岫圖》、王時敏《溪山高隱圖》、高翔《梅花》、趙之謙的《山茶》等都是妙不可言的精品，值得關注。

 

近現代書畫部分是本次拍賣的重頭，共精心匯集任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石、張大千、陸儼少、李可染等大師巨匠的佳作。他們都是一些構成中國近現代美術史的不可或缺的重要人物，恒如星辰，其作品經歷時光的洗禮，依舊熠熠生輝，光芒不減。而在藝術市場上更是主要支撐的硬通貨，不管市場如何變化，他們的作品永遠受人追捧。

吳昌碩是中國近現代畫壇有開拓業績的、承上啟下的一代藝術大師，是集詩書畫印于一身的文人畫之大成者，是海派領袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱為近百年以來中國畫壇借古開今的“四大名家”。《祝三多》是他這次上拍的一件力作，作于七十七歲，畫面飽滿，色彩豐潤，大氣磅礴，一派神行，是典型的吳氏風格。石頭以闊筆橫掃，金石味濃郁，花與石之間疏密相生，枝干橫豎交錯，雜而不亂，擅用復筆，枯潤相宜。畫家以書法入畫，筆墨蒼勁俊朗而又不失灑脫隨意，正是吳氏藝術生命力永恒不朽的所在。《玉堂富貴》也是他稍早所作的一幅奇絕佳構。

徐悲鴻的國畫、油畫兩者皆精，被藝壇譽為“全能的天才”，他畫的馬震驚畫壇，民間更是家喻戶曉。他的《獨立蒼茫》立馬圖，以帶魏碑兼草隸的書法筆意勾畫出其橢圓的軀干，再借大筆揮灑，寫出馬尾及鬃的粗硬及生風感，最后用水墨暈染出肌肉、骨骼之質感，在干濕濃淡的經營中體現了馬的結構特征，此為徐悲鴻將中國傳統筆墨技法與西洋造型法之最佳結合，亦為一種調和中西的嘗試。徐悲鴻將一腔愛國憂憤寄托于一匹獨立于蒼茫之中的烈馬，象征了一種獨立完整的人格。

潘天壽是20世紀中國畫壇得領軍人物，書法、繪畫都以強悍、雄勁著稱，可以說是把傳統筆墨推向了一個登峰造極的新境界。本場推出的《荷塘圖》深刻地體現了他善于布局造勢的作畫風格。濃墨寫就的葦草負勢競上，用筆勁挺，如劍戟杵立，干脆利落，而荷花則剛柔相濟，欲破荷葉。更為重要的是，從此畫中可看出潘天壽善于造險的創新精神，兩片潑墨荷葉用筆濃重豪放，橫貫畫面上下方，此為險，但他更善于破險，險中求穩，出奇制勝。位于左邊的空白之處如果空無一物，勢必會造成畫面失衡。所以畫家不失時機地添上題款，四兩撥千斤，不但很好的支撐了上下潑墨荷葉，平衡了畫面，印章與題字又與主體產生了色彩上的呼應。既生動又平穩，可謂一舉兩得，只能是一代大師潘天壽可為。

佛的本意是覺，是認識發生的基礎。佛教、佛學、佛家三個概念雖然三位一體，但應該分而論之。佛像繪畫，即是一種高級的藝術品形式，又是一條方便的修為之路。面對佛像繪畫，在視覺審美欣賞的同時，更可以禪定靜思，得到心靈的安寧與和諧。大師所作的佛釋造像繪畫，歷來是收藏家們的首選。此次上拍的《觀世音菩薩》就是國畫大師張大千傳世的佛像藝術精品。該畫作于1946年的成都，張大千歷經三年在敦煌臨摹歷代壁畫返川后，筆下人物尤其仕女形象畫風一變。他得古代壁畫線描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁，所以筆下人物氣息高古，出神入化。開相的曼妙，線條的端穆，賦彩的明麗，格調的清雅，皆為前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱之習氣。《觀世音菩薩》極富敦煌石窟造像特點，開臉端莊、安詳、嫻靜，造型雍容、華貴、高古，色彩濃艷、雅致、鮮靚，且筆精墨妙，衣紋鐵線，有盛唐遺風。開卷之下，“五百年來一大千”獨具的富貴氣象撲面而來，讓人自當膜頂禮拜。

作為浙派大師，黃賓虹的山水可以說是上追宋元，融化古人與造化，獨創風格，越來越受到藏家的追捧和重視，擁有他的作品不但是財富的象征，也是品位的體現。從印鑒上來看《雁宕道中圖》應為他八十歲之作，畫面遠山奇絕，山勢險峻；中景三棵樹奇勢欹斜而出，中間一株朱砂點染的樹木寫就“刺桐花開”的景致，樹下一水碓樓閣虎踞山澗；近景則是坡石嶙峋，溪水縱橫，一舟滿載泊于岸邊，卻又有一種欲歸欲離之態。整幅作品構思平中見奇，近取其質，遠取其勢，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，虛實相生，繁而不亂，呈現出黃賓虹晚年“峰巒渾厚，草木華滋”之風格特征。他的另一幅青綠山水扇畫則是清心雅致，風帆山水間，同樣令人愛不釋手。

有人評價任伯年的畫像和風細雨，而吳昌碩的畫則是電閃雷鳴，他們分別代表了不同的繪畫風格。王震的繪畫則受到了他們的影響，分別吸取了兩家的長處，所以繪畫的面貌是十分豐富的，筆墨爽利迅捷，冷峻清逸，別有一番情趣。加之他又是大資本家、大慈善家，一直以來他的作品深受當下人士的喜愛。這次共有多幅王震佳作上拍，其中題材吉祥、畫功令人稱奇的《三羊開泰》就是他代表性的精品，上世紀二十年代即著錄于由他本人審定、吳昌碩正擔任社長的西泠印社出版的《白龍山人墨妙》畫冊中。

還有許多可圈可點的名家之作。如任伯年的《玉蘭瑞鴿》、陸儼少的手卷《水木明瑟》、黃胄的《採藥圖》、程十發的《童真》、關良的《孫悟空三打白骨精》、謝稚柳的工筆仕女《倚春圖》、李可染的《牧趣》、 周昌谷《濃蔭幽趣》、黎雄才的《松猿圖》、劉旦宅《東坡詩意圖》、沙孟海和林散之的書法等等，作品品相完美，許多出版于權威著錄，流傳有序，實是不可多得的典藏之作，靜等識者收入囊中。

中國書畫專場中將推出浙派當代精品，也值得著重關注。浙派的中國畫有過輝煌的歷史，時至今日，當代浙派中國畫在傳承與創新下，又求變古為新，以新的美學規則建構起入時的圖式。尋找浙派畫家的下一位大師，是浙江藏家最為關心的問題。浙江駿成以專業的選擇，讓作品本身說話，曾宓、童中燾、孔仲起、盧坤峰、吳山明、姜寶林、舒傳曦、何水法等人作品毫無疑問會令藏家心動。

此外，扇畫專場的推出，也是這次拍賣的一個亮點，作品雖不是很多，但都是經過悉心挑選，耐得起長久把玩的精品。如吳昌碩、黃賓虹、吳湖帆、陸儼少等人的成扇或扇面，無論從美學、歷史還是把玩的角度來看，都極具收藏價值。

據悉，浙江駿成2009年春季大型藝術品拍賣會定于4月12日在杭州新僑飯店開槌，4月10、11日兩天在同一飯店舉行預展，識者可前往覓寶。