在國際藝術品收藏市場，購買力的變化實際上是非常緩慢的。二次大戰之前，藝術品收藏市場基本上是針對傳統藝術。二次大戰以后開始進入收藏家的轉型期，買家開始關注歐美的現代藝術，也出現了新的收藏家。這些新的收藏家，當時都是三十多歲的新人，而他們直至2000年左右還一直在發揮作用，最終推動并實現了西方藝術品市場從傳統藝術向現代藝術的收藏轉型。也就是說西方藝術品市場從對傳統藝術的收藏轉向為現代藝術的收藏的整個過程有50年左右的時間。

 

　　與之相反的是，1998年左右，國際收藏當代藝術的收藏家比例首次突破了50%。但是到了2006年，這個比例高達80%以上。也就是說西方收藏從現代藝術轉向當代藝術的變化太過劇烈，僅僅用了不到10年的時間。此外還有投資的力量，使得全球藝術品市場從收藏市場轉向了投資性市場，這種轉向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉向的力度越來越大。

 

　　價格泡沫化

 

　　價格泡沫化的結果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價;二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因為他們不可能像投資者那樣去叫高價，他們需要很長的時間做判斷。尤其是在2008年高端藝術品的拍賣市場上，以前可能有兩百個人在買這個藝術家的作品，現在就變成三、五個人在叫高價。

 

　　而在十年的快速轉型期中，很多人根本沒有時間去看自己收藏的作品到底好不好，越來越多的人在往前走的時候，突然會發現前面根本沒了目標，也就是說迷失了收藏自身的價值與意義了。

 

　　市場增長真相

 

　　目前藝術創作的變化很大。如果沒有金融危機，中國當代藝術也會出現變化。周期性的金融危機是一個外部力量，把變化明確了。因為市場在前段時間太火爆了，分散了人們的注意力，實際上2000年以后，藝術創作的方向已經出現了變化，各種媒材的創作越來越多了，年輕藝術家越來越成為創作的主體，我覺得比以前更多元了。

 

　　對未來的趨勢，我覺得多元化的發展方向是重要的。金融危機的出現，會讓出更多的機會。如果說以前的藝術市場都是一線畫家的作品賣出天價，市場較為集中在少數人的身上。現在市場不好，大家便會嘗試年輕人的東西，中國以外藝術家的作品，譬如東南亞的藝術———菲律賓、越南啊……市場資源也就更加多元化。

 

　　大家很容易被市場的表象所迷惑。大家現在只看到拍賣市場總額縮水了50%，成交量也只有50%。高價位沒有了，這個市場好像垮下來了。這都是因為當代藝術在中國沒有草根市場，沒有收藏的歷史。國外的市場是穩定的金字塔狀，它有最基面的市場，然后經過無數價格不斷收縮的基面而形成“金字塔”。這是一個比較正常的理性的市場，參與的人很多。在中國當代藝術市場中，恰恰參與的人就那些人，有一個人不行了，整個市場都會受到影響。

 

　　事實是金融危機之后，價格下降之后反而增加了人們的參與度與積極性，這導致了藝術市場的另一種增長方式，就是規模性的增長。現在的情況下出現了幾類購買人群：一類人覺得市場不好，是給我的機會，這些人有很強的收藏愿望，直接構成了目前在高價位的亞洲或者全球當代藝術的購買力量;還有一批新進入的收藏者，很多剛買了四、五張的作品量，但是他們占到了目前購買力的70%;還有一類就是喜歡我就買，但是價格不能太高，這是藝術消費人群。這些和新資源的引入一起構成了規模性增長的動力。