近年來，公共藝術——特別是以雕塑為媒介的公共藝術在中國大地上遍地開花。這種可喜的景象使我們感受到了雕塑事業的興旺與繁榮，我們雕塑家們為此深受鼓舞，因為這畢竟是中國雕塑事業百年難得一遇的大好形勢。 

 

但是在欣喜之余，對于公共雕塑藝術創作中的問題也還是很有必要不斷進行總結，以便使公共藝術真正成為大眾的藝術和為大眾所接受的藝術。近年來，各地所組織的具有公共藝術性質的雕刻大賽和創作活動頻繁舉行，比如長春、天津、北京、杭州、惠安等地均舉行過多次有關公共雕塑藝術的創作活動，這其中也曾產生了一些比較好的作品，成績不容抹殺。但同時也存在很多問題，最突出的問題是脫離大眾，缺乏公共性。有些雕塑家只想表現自己的觀念而完全置大眾的審美和欣賞于不顧，所創作的作品缺乏美的形式，甚至就是不加任何處理的石料堆砌；有些作者是以極不嚴肅的調侃方式參加公共藝術的創作，對作品的內容和形式都沒有充分進行構思和推敲，隨便刻成什么樣子都無所謂；有些造型像是公園里的實用物品，與藝術不搭界；還有一些被特邀來的外國藝術家所創作的那些實在不能恭維的“作品”，……這些令人遺憾的作品之所以存在，甚至能被吹捧(有些還獲獎)，不外乎都披著一層“新觀念”的外衣，也正是因為這可以被無限夸大和任意解釋的“新觀念”，一下堵住了大家的嘴，使得老一代藝術家們怕被扣上“不包容”的帽子而不能發表什么意見，使得中年一代藝術家們怕傷了同行之間的和氣、也同時怕被人說成“保守”而不好發表自己的真實看法，使青年一代怕被人認為“沒才氣”而不敢發表什么意見，由于定力不足或認識上的模糊，有時還會盲目效仿以圖受到“新觀念”理論家的關注和贊揚，……由此，這種公共藝術的話語權無形中就被所謂的“新觀念”者們所利用，使當下的公共藝術的實際功能和價值大大被削弱了。而這種現象所造成的后果就是魚龍混雜、美丑混淆，使公共藝術失去了公共性．也失去了大眾的熱愛和地方政府的支持，最終導致剛剛興起的公共藝術失去存在的土壤而逐漸衰亡。