華雨舟：

 　   如意算盤不要打得太早

  　  一直以學院派經典油畫經營為主的華氏畫廊老板華雨舟指出，在目前的市場行情下還會出手買藝術品的只有兩種人：第一種，就是真正喜歡藝術品，手上又有資金的；另外一種就是有資金的“大膽”投資客。華雨舟還自嘲地說：“其實從某種意義而言，我也是投機者。至少見不到精品我不會出手；但一旦有精品出現，不出手豈不錯失良機？不過，有一點必須指出的是，價格一定要是我認為的合理價位。”

   　 他說：“其實現在將投資收藏方向轉向那些早期經典油畫的觀點是對的。但我認為，目前老油畫市場暫時還沒有出現很大的機會，關鍵是量的問題。”他表示，很多人去追買這個板塊的情況還不可能發生，尤其要提醒那些新入門者，他們最缺乏的就是經驗，既不懂什么是精品和非精品，也不懂得如何辨別真偽。

  　  在華氏畫廊二樓的待客廳里一直懸掛著的“鎮館”藏品，都是早期的經典油畫作品，如劉海粟1940年作的《巴黎寫生》，陳抱一1929年作的《街頭》，王濟遠1939年在印尼展出的《巴黎蒙馬特》以及趙無極和吳大羽的油畫等等。在華雨舟辦公室座位背后還掛著一幅他4年前從拍賣場上買來的莊子曼的一幅早期風景油畫。華雨舟告訴記者，從開始經營畫廊他就非常專注地收集著中國老油畫作品，而且很少出售，除非是為了換得更有代表性的精品。如今在他上千幅油畫庫藏中，至少40%都是中國第一代、第二代以及第三代油畫家的作品，如吳大羽、李超士、龐薰琹、閔希文、胡善馀、顏文樑、林達川等等。不過，他表示，此時他是不會拋售手頭這些老作品的，那要等到5年后。因為，其中大部分作品的價值并沒有被市場所正確認知，所以價格還比較低，例如油畫家張自正的作品價格比當代美術學院剛剛出道的學生還要低，不過2萬元左右，而第一代油畫家周碧初的作品也才20萬-30萬左右一張，美術館對他的收藏也不超過5張，因此像這樣的作品價值一定會被市場重新認知。

    　“老油畫”會再有一波價格上升期嗎？華雨舟的回答是：“百分之一百。”他說：“如今全球當代藝術品受到沖擊，等到財富擁有者開始再次熱衷藝術品的時候，他們就會更關注實際一點的作品。”他指出，這次香港蘇富比春拍能找出8幅從未問世的作品的策略完全正確，只有這樣才能吸引藏家和投資者的眼光，才能讓他們愿意出手。所以，他認為這些作品一旦能成功拍出，其售價有望超出估價的2-3倍。如，徐悲鴻《放下你的鞭子》能拍到7000多萬元的高價，前提就是“過了這個村就沒這個店了”，因此才有會人以必得之心拿下。但是近年來，老油畫中的精品現身市場的又有多少呢？

　　胡懿勛：

    　散戶出手只有吃虧的份

   　 上海大學藝術研究院藝術市場副教授胡懿勛則認為，目前藏家、投資客將目光投向“老油畫”市場還不是時候。他指出，對于現在那些從來沒有購買“老油畫”經驗，只是想進行藝術投機的散戶來說，如果他們只知道“老油畫”風險低、在當代藝術受挫的背景下或許這個板塊是個可以選擇炒作的板塊的話，他們此時出手就有可能走上被坑的路。他說：“散戶如果這樣零散地購進，未來在市場是沒有多少價格上漲空間的。老油畫與當代藝術相比缺的就是量，如果后續市場上沒有持續的量而只有1-2張作品在手的話，那么升值機會就不會很大，甚至沒有。另外，還有一個重要的因素，沒有經驗的散戶對于真假和精品的辨別能力，也是非常重要和關鍵的問題。”胡懿勛承認，老油畫板塊風險低，市場穩定，可以說油畫市場的藍籌股。但現在出手還屬于如意算盤，只有幫商家抬價的份。