可以這樣說，一切藝術表現都是物性的表現。只不過在水墨中要輕盈一些在漆畫中要凝重一些。由此而產生水墨的精神輕逸感和漆畫的物境厚重感以及水墨精神的外放和漆畫意蘊的斂藏。而在解讀中，物性輕盈的表現相應容易顯出精神而較厚實者也常教人“卻步”——來不及甚至無法洞見。——漆畫給人就是這種感覺。所以對于解讀者來說必要的耐心還是需要的。這里需要一眼直下，也需多看兩眼。多看兩眼并不只是針對一切物性凝重的東西。越是物性凝重所包含的意味或思性也越豐富。——尤當此一凝重物性本來就關于意味和思性的豐富來聚集的時候。漆畫從非常直接的物料物性出發，內中有著難以精煉于意義的麻煩；也有著此一物性的切實魅力。而我認為的現代漆畫發展目標，就應守持本源意義的物性的最古老又最新進的精神氣息去開展此一意義括符中的藝術運思。漆畫的“別樣視覺”在此變成以物為基的“重讀”。重讀最終為“玄讀”——但愿為極富粘著意味的生生之讀。但出發點是“純繪畫地”才行。哪怕初始的腳步踉踉蹌蹌。

藝術活動總是有憑的。借助現代漆畫“涌逼”的凝重物性，希望我們既能蹈虛，還更踏實地建立自己的世界。

 

 

                                                陳恩深