張向杰

 

書法藝術進入了二十一世紀。由于受時風的影響，現在已形成風格流派繁多、繽紛五彩的局面，這恐怕是什么時候也難以比擬的。書法作為幾乎與我們這個民族歷史同步發展的一門藝術，其到底要表現怎樣的精神面貌，的確是一些在書法藝術領域內冥思苦索、且在筆墨境界上有所表現的藝術家一直探索的課題。

 

安徽省書協理事李力，筆名：弘曲，以《石門頌》筆調為宗，多年來，已形成自己的書風，創作的楹聯《秦陵巨俑臨潼出，巫峽新容葛壩開》獲1985年“長安杯全國書法大賽”金獎，翌年《錄鄭板橋詩》獲安徽省書法展二等獎?！妒T頌》結字疏朗、寬松，中鋒用筆，圓潤舒展。清人謂其“雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學，力弱者不能學”（《中國歷代書法名作賞析》P32）。這點對于李力來說，正中下懷。李力祖籍晥北，其貌多憨，其言多善。孩提時善爬墻上樹，且打得一手好球。由此，牽涉到一個書法學習的因人施教問題。李力早些年習隸，工正，但拘謹，與其性格不合之故。李力人雖壯茁但行尚靈動，經著名書法家張翰先生點撥，始學《石門頌》。李力踏踏實實，點點滴滴，不分寒暑，沉浸于書法十幾年，終在學漢隸的整肅雄強中劈出合自己本性的路數，形成“用筆逶婉而洞達，結體緊密且舒展”的藝術特色。

 

作為個性獨特的人。他認為：以《石門頌》為宗，起點可以。但形成自己面目甚難。于是，他又手摹心追秦漢刻石，既學了恣肆一路，又守住了內心中正一面，把《西狹頌》、《甫閣頌》、《衡方碑》至三代金文，往深、寬、厚里寫。學習態度講“真”，創作態度得“誠”，他用心揣摩的這十年，終有成果，形成如今寬博古拙凝動的書風。他的作品在許多展覽會上獨成一格，引人注目。美術評論家田恒銘、書法家張良勛、書法評論家傅愛國等都曾為文對李力的藝術個性、獨特的書風贊賞有加。

 

竊以為，李力的書法藝術之所以成功，重要的是他在學習書法過程中注意了主客觀恰如其分的融合。對其他一些書履歷不短頭腦還算靈巧，但書藝總顯得“串味”過多的人，恐怕李力是“一廂情愿”的時候多些的緣故，這正是他的藝術成功之處，不同別人之處。

 

 

二零零二年八月于合肥爽爽閣