紫砂壺始于宋代，盛于明代，因其顏色紫紅、輕靈透氣，泡出的茶湯不失原味，被歷代文人雅士視作飲茶的最佳器皿，出現(xiàn)了一批批制壺高手，使得紫砂壺成為世人追捧的藝術(shù)品，逐漸納入收藏投資家的視野。

    紫砂壺收藏市場(chǎng)逐步復(fù)蘇

    在國(guó)內(nèi)，紫砂壺拍賣市場(chǎng)長(zhǎng)期處于萎靡不振的境地，以中國(guó)嘉德為例，直到2008年春拍之前，紫砂壺拍賣市場(chǎng)都明顯價(jià)位偏低，成交價(jià)在幾千元左右，比如2008年3月嘉德拍賣會(huì)上清代“逸公款紫砂壺兩件”也只拍到8960元。即使這樣的價(jià)位，成交率仍比較低，不乏流拍者。 

    但往往危機(jī)背后藏著機(jī)遇，2008年下半年全球金融危機(jī)席卷而來(lái)，卻成就了紫砂壺收藏拍賣。2008年11月，中國(guó)嘉德秋拍首辟“至味涵碩·紫玉金砂名品”紫砂專場(chǎng)。其中，備受關(guān)注的顧景舟“雨露天星壺”以156.8萬(wàn)元人民幣摘得該場(chǎng)桂冠，蔣蓉的“五頭束柴三友壺”拍得50.4萬(wàn)元人民幣，何道洪的“梅花周盤壺”也拍出44.8萬(wàn)元人民幣。此后，其他拍賣公司也陸續(xù)推出了紫砂專場(chǎng)，掀起了紫砂收藏?zé)岢薄?nbsp;

    中國(guó)嘉德秋拍專場(chǎng)的負(fù)責(zé)人表示，經(jīng)過(guò)多年的調(diào)整，紫砂市場(chǎng)漸漸走出低谷，逐步趨于理性，紫砂壺的價(jià)值逐漸被人們所認(rèn)識(shí)。

    當(dāng)代名家名壺或成“潛力股”

    專家建議最好選擇有良好背景、傳承有序的紫砂壺名家的作品收藏投資。中國(guó)茶道論壇組委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)熊艷軍告訴記者，20世紀(jì)50年代初期，出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根等一批壺藝大師，特別是顧景舟，更是其中的佼佼者。如今，隨著一些頂級(jí)大師相繼謝世，僅存的大師們很少參加市場(chǎng)交易，因此他們的精良之作，極少出現(xiàn)在市場(chǎng)上，有的絕大多數(shù)是仿品，一般的藏家很少有機(jī)會(huì)親眼看到。 

    聞亢指出，由于斷代辨?zhèn)坞y度很大，數(shù)量極少，與其選擇明清老壺或已經(jīng)謝世的大家的作品，不如選擇目前仍活躍在紫砂業(yè)界的名家。他告訴記者，目前當(dāng)代紫砂大師的作品價(jià)位整體高過(guò)明清老壺。當(dāng)下60歲以上的大師主要是周桂珍、潘持平二位；50-60歲的代表人物是葛陶中、江建翔、丁亞平、施小馬、陳國(guó)良等；40-50歲的人數(shù)最多，小有名氣，是將來(lái)的“潛力股”，包括高振宇、徐徐、任備安、薛衛(wèi)平、鄒躍君、唐彬杰等。

    紫砂壺可弱市投資占先機(jī)

    壺天福地會(huì)員中心紫砂壺資深專家聞亢告訴記者，紫砂壺的價(jià)值主要體現(xiàn)在泥料、工藝和文化三個(gè)方面，他稱之為紫砂壺的“三個(gè)生命”。 

    首先，紫砂礦儲(chǔ)量十分有限。尤其自2005年，宜興市政府實(shí)施紫砂原料“禁采令”，凍結(jié)紫砂泥開(kāi)采，使得紫砂泥價(jià)格驟升，好的紫砂泥甚至可賣到上萬(wàn)元一斤，由于石油、煤、電等能源價(jià)格上漲，燒制成本漲了近兩倍，紫砂壺的價(jià)格自然也迅速攀升。現(xiàn)在真正的好壺才舍得使用紫砂泥，都是紫砂壺藝人在2005年之前挖采儲(chǔ)存的，大量的紫砂壺其實(shí)使用的是類似紫砂泥的陶土。其次，優(yōu)秀的藝人將自己的藝術(shù)靈氣賦予紫砂泥，塑造出紫砂壺的胎骨，入窯燒制，使得紫砂壺成為一種藝術(shù)品，手工創(chuàng)作一把紫砂壺要消耗一個(gè)星期甚至一個(gè)月的時(shí)間，這凝聚了紫砂壺藝人多年的積淀。最后，自明代以后大量文人親自參與紫砂壺的創(chuàng)作，在紫砂壺上題字作畫(huà)，掀起了一股崇尚紫砂壺飲茶的風(fēng)尚。 

    聞亢認(rèn)為，現(xiàn)在金融危機(jī)下正是投資良機(jī)，加上市場(chǎng)已經(jīng)有了起色，只要選對(duì)東西，提早“動(dòng)手”未來(lái)必有所獲。記者從各家大型拍賣公司獲悉，如果作品征集順利，今年的春拍和秋拍很可能繼續(xù)推出紫砂專場(chǎng)，繼續(xù)挖掘該市場(chǎng)。

    辨別泥料和工藝有秘訣

    ■專家支招 

    聞亢在多年的紫砂壺收藏過(guò)程中，積累了一些小竅門。他告訴記者，從原料上來(lái)講，目前的紫砂壺少量使用真正的紫砂泥料，大部分是類紫砂泥的陶土，區(qū)分真正的紫砂泥和類紫砂的陶土的方法如下： 

    一、看密度。密度不同導(dǎo)致同樣體積的紫砂壺重量不同。礦物中各種氧化物和蛋白質(zhì)的含量不同導(dǎo)致燒制的紫砂密度不同，類紫砂的陶土較重，而真正的紫砂泥燒造后內(nèi)壁結(jié)構(gòu)中會(huì)形成團(tuán)聚體，有氣泡，所以密度稍小，上手稍輕。 

    二、看質(zhì)感。真正的紫砂泥燒成的紫砂壺猶如豆沙一樣，再精細(xì)的紫砂看起來(lái)仍有半懸浮狀的顆粒感，摸上去也不會(huì)太光滑，但也不會(huì)拉手，類紫砂的陶土摸起來(lái)有澀感，而摻了化學(xué)原料的又過(guò)于光滑。 

    三、聽(tīng)聲音。紫砂與瓷器不同，不用專門上釉，燒結(jié)后表面就會(huì)自然形成有附著感的“泥門”漿體表皮，不漏水但透氣，聲音傳導(dǎo)沒(méi)有瓷器那么清脆，但也不悶，而類紫砂陶土發(fā)悶。 

    從工藝上來(lái)說(shuō)，紫砂壺制作分全手工壺、半手工半模具壺、擋坯壺以及手拉坯壺，同等條件下價(jià)位依次遞減。識(shí)別時(shí)，全手工壺從工藝角度看分打身筒和鑲身筒，圓壺都是打身筒的工藝，方壺則是利用鑲身筒的方法，就是把幾塊紫砂泥鑲結(jié)起來(lái)，這兩種是紫砂壺獨(dú)有的成型工藝。全手工壺線條靈活，有張力，在線條周圍有鼓脹感，在壺身內(nèi)壁把手處可摸到手工接片略微突出的痕跡；半手工壺延續(xù)了全手工的特點(diǎn)，但造型相對(duì)呆板，張力不足；擋坯壺毫無(wú)鼓脹感，呆板；手拉坯壺內(nèi)壁有明顯的一圈圈的同心圓痕跡，外表面有玻璃光澤。