新華網合肥１０月１８日電（記者熊潤頻）

“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”。黃山，是中國名山勝水中一顆奪目的明珠，自古以來就以雄峻瑰奇著稱。而僅僅３０多年前，這樣的美卻并不為太多人所熟知。

    新華社高級記者朱云風不是第一個記錄下黃山之美的攝影家，但他卻是第一個將黃山之美以新聞照片的形式讓
更多人所認識的攝影記者。從“尋美”到“示美”再到“探索美”，朱云風的人生折射出中國社會的變遷。

    朱云風與黃山的不解之緣從上世紀７０年代開始。那時候，他剛從新華社湖南分社調到新華社安徽分社，剛到任就迫不及待地奔黃山而去。

    那時的黃山沒有暢通的公路，更沒有索道，上山全靠手腳攀登，行人寥寥，很多地方還深藏“陷阱”，一不小心就會墜入懸崖。朱云風上黃山的第一天，就背著沉重的攝影器材，日行４０多里崎嶇山路，拍攝了幾個膠卷。

    “黃山太美了，第一次身臨其境，就被深深地震撼了！”盡管事隔多年，朱云風回憶起當時的場景，仍然陶醉其中。

    事實上，還在湖南工作時，朱云風就對風光攝影情有獨鐘，足跡遍布湘西和湘南的崇山峻嶺、洞庭湖泊流域。然而，在那個一切從政治出發的年代，自然美被視為洪水猛獸。文革中，朱云風的這些風光照片以“風花雪月”“不突出政治”為由被批判了一通。

    “美被無端地荒廢著。”內心沉重的聲音一度讓朱云風感覺快要透不過氣來。然而，朱云風卻沒有放棄。他采取了一種“迂回”戰術進行了抗爭。

    朱云風說：“那時候我就一直想，風光不讓拍，新聞總能拍吧。如果能以新聞事件的方式，把黃山作為背景，不就可以展現黃山的美了嗎？那什么樣的新聞最適合呢？我想到了山民采藥。”

    此后的日子里，他和采藥隊一起，攀懸崖、入谷底，所到之處人跡罕至、只有毒蛇野獸出沒。到了晚上，他就跟采藥隊一起在山洞或者破廟露宿。以采藥人為主體，他一路拍下了天都峰的雄奇高峻、蓮花溝的綺麗秀美、蓬萊三島的玲瓏峻拔、西海群峰的變幻險怪……

    在這些美不勝收的照片上，采藥人的音容笑貌猶如點睛之筆，恰到好處。這是地地道道的新聞照片，同時又是華彩飛揚的風光攝影。這批作品一經播發，立即被國內外報刊雜志大量采用，香港很多家報刊還開辟了專欄進行刊用。

    粉碎“四人幫”之后，風光攝影不再是禁區。在朱云風的提議下，新華社攝影部成立了風光組，專門組織了攝影隊到黃山尋美，并向全世界展示黃山的美。

    “１９７９年鄧小平到黃山視察之后，黃山市政府將黃山作為旅游資源進行開發。到了８０年代，安徽分社成立了黃山記者站，我就常駐黃山，主要拍攝黃山風光。”朱云風向記者介紹說。

    朱云風拍黃山一拍就是３０多年，直到退休。從“尋美”到向世人展示自己發現的美，朱云風始終孜孜不倦。而在這個過程中，他始終在探索，怎樣更好地表現美。

    以黃山為媒，朱云風與熱愛黃山的藝術大師劉海粟成為藝術上的忘年之交。１９８１年，海粟老人八上黃山時，朱云風在山上采訪了他。海粟老人談到藝無止境，“能入黃山又出黃山、師造化又欺造化”的藝術思想對朱云風的攝影創造提供了新思路。

    朱云風開始嘗試吸收中外繪畫藝術的創作經驗，以豐富、增強攝影這門年輕藝術的表現力。“我就有意識地多跟畫家交朋友，從圖書館里借書畫論、繪畫作品來研究色彩、構圖等等”。

    １９８８年，海粟老人十上黃山時，對朱云風的黃山風光照片贊不絕口，以“現代抽象畫”“潑墨潑彩山水畫”“油畫”等對朱云風的黃山照片一一點評，并評論說：“他的照片具有對畫境的頑強追求，這很難得。”

    ３０多年間，朱云風已經出版了４本黃山畫冊，兩次在黃山國際旅游節上舉辦過個人作品展。

    “３０多年間，黃山一步步從深閨人難識走向世界聞名，這是國家繁榮開放的見證。對于我個人來說，這是我的最大心愿，也是人生的幸運。”朱云風說。