隨著世界經(jīng)濟形勢的不斷惡化，“金融危機”已經(jīng)成為全球出現(xiàn)頻率最多也是最令人擔心的一個字眼。剛剛結(jié)束的2008年秋拍，“損失慘重”的當代藝術(shù)部分，更是被稱為“金融危機”的犧牲品。而那些在去年秋拍時以令人咋舌的作品成交價成為媒體“寵兒”的藝術(shù)家們，此時又順理成章地變成了眾人數(shù)字游戲的比較對象，誰的作品價格縮水多少，誰的作品維持了拍賣的前幾名?而藝術(shù)家作為話題的主角，到底在干些什么呢？　　

　　俸正杰：在藝術(shù)家眼中，沒有什么不能成為財富　　

　　記者：您說金融危機給您減壓，這種壓力來自哪方面？　　

　　俸正杰：作品方面的，藝術(shù)家創(chuàng)作作品實際是有限的，但是前段時間市場那么火爆，對作品需求量的增長造成我很大壓力。而我自己有本身的創(chuàng)作節(jié)奏，不會輕易答應。但是在拒絕的時候就造成情感或者友情方面的壓力。藝術(shù)火暴的時候，稍微和你沾點關(guān)系的人都會來買畫，而且每個人都覺得自己只要一張，都覺得你晚上少在咖啡屋坐兩小時就畫出來了。這對藝術(shù)家造成很多困擾。而藝術(shù)家又往往是最不會處理這些關(guān)系的，一般我都是建議去畫廊。　　

　　記者：那您現(xiàn)在正在準備什么工作？　　

　　俸正杰：接下來的是春節(jié)后希臘的一個展覽，這是2007年就定下來的。　　

　　記者：希臘正在騷亂中，現(xiàn)在收到取消展覽的消息嗎？　　

　　俸正杰：目前還沒有，我們會關(guān)注事態(tài)發(fā)展。　　

　　記者：今年大多拍賣行當代藝術(shù)都受到重創(chuàng)，而保利夜場依然火爆不減當年。很多人對其真實成交率表示質(zhì)疑，也有人表示看到了金融危機中的一股暖流，您怎樣看待金融危機對藝術(shù)的影響？　　

　　俸正杰：可能我到了這個年齡，有將近20年的創(chuàng)作過程，已經(jīng)不習慣通過一個很短時間段看待一件事情。不會覺得突然好點就是好，差一點就覺得差。金融危機也許今天看很壞，但是多年后也許就是好事。每個時代都為我們提供好的一面和不好的一面。比如同樣一座山，你走在山頂上，被陽光照射的一面很明媚，沒有陽光的一面就很陰暗，如果你只看到陰暗，你就說山是陰暗的？或者，只看到陽光的一面就說山是陽光的？但無論你怎么看，山的陰陽兩面都是客觀存在。從藝術(shù)家本身來說，這個社會的變化，對人造成的影響，能給我們提供很多感受，讓你更多地認識這個社會，認識人和世界，這些也可以成為創(chuàng)作的能量。在藝術(shù)家眼中，沒有什么不能成為財富。　　

　　當然如果從經(jīng)濟角度，金融危機對誰的影響都一樣。但是，再差的生活比我們以前的也是強很多。現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家沒有辦法想象五、六十年代出生這幫人，從80年代到90年代一路走過來。對我們來說，身上只要有10塊錢，就敢買10塊錢的顏料創(chuàng)作。即使經(jīng)濟壞到以前那個時候也很正常，與做藝術(shù)沒有關(guān)系。　　

　　金融危機一定是暫時的，一方面事情本身對你有什么影響，另一方面你面對的時候要采取什么樣的態(tài)度。有可能金融危機本身影響事物往好的方面發(fā)展，另一方面，你面對的時候可以把它引導到好的方面發(fā)展。兩者是不同的。　　

　　記者：今年拍賣市場很多以前受歡迎的藝術(shù)家作品都遭遇流拍，您擔心您的作品在拍賣市場流拍嗎？　　

　　俸正杰：不擔心。藝術(shù)在很多方面和這個社會發(fā)生關(guān)系，拍賣只是其中的一個方面。當然，流拍，第一反應是沒有人買，基本面會覺得不舒服。但是這種不舒服是否會深入人的內(nèi)心，對你造成影響，這是另外一件事。比如你在路上見到一件事情讓你不舒服，但是很快這種不舒服就會忘掉。拍賣中，親身經(jīng)歷的人、媒體、藏家每個人的角度都不一樣。比如有些媒體憑著自己的理解寫出來變成單向的東西，這種單向的東西對公眾和當事人都形成壓力，形成一種影響和輿論的氛圍，這種氛圍給人壓力，而不是事情本身給人的影響。　　

　　記者：很多人都認為金融危機是一個契機，您會借此改變一下自己的創(chuàng)作風格嗎？　　

　　俸正杰：我不會因為金融危機而改變。我的作品從20多年的創(chuàng)作來看，都有變化，但是這些變化與市場沒有關(guān)系。對我自己來說，2000年開始嘗試肖像系列，但是我自己覺得是在此三、四年以后才找到真正的自信。我自己覺得作品有變化，有可能這張作品人物鼻翼線條的一個幅度會讓我覺得興奮，也有可能耳垂的一個細小變化令我陶醉，但是外界看到的是“噢，又是這樣一個肖像”，因為他體會不到你在做這個事情時的快樂。所以藝術(shù)家做的東西都是很自私地在滿足自己的感悟，里面有很多個人，甚至很私密的東西。就像農(nóng)民鋤地，你看到的都是在挖土，而實際上挖土的每一處深淺都是不同的。只有好的收藏家，會自己體會藝術(shù)家在完成作品之前的快樂。目前我對肖像的感覺還有，所以還在繼續(xù)，至于它會走到哪個時候，可能其他感受更強的時候就會停止。　　

　　記者：您的作品好像都在解釋某種困惑。　　

　　俸正杰：我的作品主要關(guān)注大眾文化和消費文化，以及這個社會變遷對人的外表和內(nèi)心的影響。我們上學時比較傳統(tǒng)，學校的教育也是比較傳統(tǒng)的蘇聯(lián)的影響。而同時，學校外面又在發(fā)生巨大的變化。街上大喇叭放著港臺的流行文化，發(fā)廊里貼著郭富城的大招貼，這種東西和我們學校形成巨大的沖突。我那時內(nèi)心還是想深刻的事物，但是年齡段上又不自覺受流行文化的吸引，內(nèi)心困惑掙扎。感性上又抵制不住那種誘惑，想去看，同時又覺得那是膚淺的，不值一提的。我們那時的美院每年有一個月時間要下鄉(xiāng)或者到少數(shù)民族地區(qū)體驗生活。　　

　　我當時對此很懷疑，書記就說，藝術(shù)來源于生活，你不去體驗生活怎么創(chuàng)作。我說，我們?nèi)ヒ粋€地方待一個月就生活了？那我們剩下的11個月都在這里，這不是生活嗎？他也不知怎么回答。我那時就有真實的困惑和懷疑，后來就通過解剖系列表達出來。　　

　　現(xiàn)在的肖像創(chuàng)作中也有困惑，一開始我可能就想表達非常快速發(fā)展的社會空間給人帶來的內(nèi)在和外在的影響，這種影響又是中國在國際化過程中呈現(xiàn)出來的。肖像中人物外表是非常國際化的，但是內(nèi)心是否已經(jīng)國際化或有別的什么，我對此持懷疑態(tài)度。很多人問我為什么作品中人物的眼睛東張西望，心不在焉，無法聚焦，左顧右盼，雖然我創(chuàng)作時沒有想到用這些詞語，但是這些東西的內(nèi)涵在作品中都有。一面是東張西望尋找、發(fā)現(xiàn)這個世界，另一方面是沒有定力，有迷茫和困惑。