語言的狂歡和重彩效果進(jìn)一步為“氛圍”的營造提供有力的支撐和精彩的鋪陳，使得“氛圍”更加具有一種迷惑力和感染力。這正是古原近期創(chuàng)作中所采取的一個(gè)核心策略。古原的“氛圍”營造既是對(duì)傳統(tǒng)“氣韻”美學(xué)的一次繼承，也是對(duì)之所進(jìn)行的一次成功的當(dāng)代轉(zhuǎn)換。正是通過轉(zhuǎn)換，古原的近期創(chuàng)作才讓中外讀者刮目相看，并找到了他們的共同語言。

說到底，他的作品，無論怎么變，怎么新，也無論色彩怎么五彩斑斕，瑰麗明艷，又怎么色墨交響（毫無疑問，這些都是他近期作品中的長處），骨子里流淌的卻仍然是傳統(tǒng)藝術(shù)的血脈，體現(xiàn)的也仍然是東方式智慧的光芒。

 

著名美術(shù)評(píng)論家——陳孝信

 

 

 

在我看來，古原藝術(shù)創(chuàng)造的這種特殊性，與他對(duì)油畫和國畫的深刻理解，以

及對(duì)兩種技法的熟練把握和巧妙結(jié)合有關(guān)系。在古原描繪的作品中，他以濃郁的色彩，把西方現(xiàn)代主義的抽象組合和重疊、多角度透視表現(xiàn)對(duì)象的立體構(gòu)成方法，與中國寫意水墨的自由揮灑給予了很好的融合，表現(xiàn)了古原心目中既具有東方韻味又不失現(xiàn)代意義的西藏。我以為，對(duì)于從小就接受國畫訓(xùn)練的古原而言，他總是不經(jīng)意地從國畫的角度立意和創(chuàng)作，即使他使用的不是水墨而是西方的油彩，他也能從中把握水墨的韻味。正因?yàn)檫@樣，他才能在藝術(shù)創(chuàng)作中，熟練地游走于虛與實(shí)、抽象與具象的融合與轉(zhuǎn)換之中。而對(duì)筆墨和意境的把握，也使他的油畫作品充滿濃厚的“筆”的味道。張揚(yáng)而富有動(dòng)感的筆觸和奔騰恣肆的油彩，將西方的“技”和東方的“道”較好地結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出一種東西方交融的獨(dú)特氣象。這種從國畫筆意出發(fā)繪制油畫的做法，對(duì)于油畫中國化的探索而言，無疑也是一種很有意義的嘗試。

 

著名美術(shù)評(píng)論家——鄒躍進(jìn)

 

 

 

古原用線很有特點(diǎn)，尖利而急速，如釘頭，似芒刺，對(duì)視覺感受有特別的挑釁，用在房頂、枝尖和人體輪廓上十分異樣而突出，在不無情色意味的畫面上增加了心理刺激的因素。其色彩鮮艷而濃烈，或綠得發(fā)藍(lán)，或紅得熟透，似乎總有夏日的綠蔭與熱帶的紅火。畫家把人物面部畫得很美，甚至過于標(biāo)準(zhǔn)而顯得理想化，即使是表現(xiàn)同性戀，對(duì)象也同樣十分優(yōu)雅，并無過分的沖動(dòng)。這顯然是一種美化異性的眼光，畫家似乎只愿意在色彩和線條的特殊關(guān)系中，去表達(dá)對(duì)于視覺心理的悄然暗示。他很隨意地涂抹色彩，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光感和人體的起伏，同時(shí)也描繪出女性肌膚凈潔而微妙的肉感。而時(shí)斷時(shí)續(xù)的輪廓線，往往點(diǎn)到為止，和線形色塊的自由分布十分吻合，為畫面帶來了松動(dòng)而暢快的形式感。在有點(diǎn)令人眩目的平面構(gòu)成中，觀者多少會(huì)產(chǎn)生出一種飄忽的幻覺，就象印象派音樂家德彪西《牧神午后》給人的感受。通過對(duì)視覺刺激的幻化和虛化，古原讓沉重肉身的原欲緩解，在審美王國里得到某種解脫。

 

 

 

                                           著名美術(shù)評(píng)論家——王林

 

 

 

古原的油畫展開的是一片生命的世界。在那里,奔放的筆觸鋪排疊壘,濃烈的色彩渾然交織,構(gòu)成魔方般旋轉(zhuǎn)空間,充盈著生命的原始性的力量。在他作品面前,人們或許還來不及理性地思考他風(fēng)格的來源,便會(huì)被他所營造的生命世界所吸引,跌入他作品復(fù)雜的結(jié)構(gòu)旋渦。繪畫作品給人的第一感覺是十分重要的,在觀賞的視線觸及畫作的瞬間,便產(chǎn)生了藝術(shù)效果的全部。古原的油畫,就是那種在"第一眼"就能打動(dòng)人的藝術(shù)。

古原的油畫首先以豐富而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形成獨(dú)特的面貌。作為油畫家，很顯然他認(rèn)真分析和研究過西方現(xiàn)代繪畫的許多經(jīng)典。從形式技巧上看，他吸收的是現(xiàn)代繪畫體格中以表現(xiàn)性語言為視覺重點(diǎn)的一路畫風(fēng)，既有立體主義的疊壓形象，也有抽象表現(xiàn)主義的混沌空間，還有德枯寧、弗蘭西斯.培根等旋動(dòng)的造型筆法。他所以對(duì)緊勁而密質(zhì)一體的西方畫風(fēng)懷以共鳴，可以揣想，是他的心靈和感覺與現(xiàn)代化的現(xiàn)實(shí)碰撞遭遇的結(jié)果。

 

 

                          美術(shù)批評(píng)家 中國美術(shù)館館長——范迪安