自從進入二十世紀末，人類有一種無形的恐怖之感，要么波濤洶涌的洪水迎面而來，要么大地搖撼擅抖，禽流感病菌的流行，一夜之間對雞不說，再不對魚說不。要么航空母艦，飛機道彈一泄海灣，再不百無聊賴的人從一躬窮二白突然腰纏萬貫，假冒產品橫行，一國總統的性騷擾。環境的污染，使得城市廢氣熏天。車禍，火災，盲流、吸毒、搶劫，殺人、男盜女娼，肉欲橫流、泡沫經濟造成金融危機。倒閉的倒閉，開張的開張，升官的升官，發財的發財，吃喝的吃喝，玩樂的玩樂，破產的破產，下崗的下崗，失業的失業，自殺的自殺。信息變成垃圾，垃圾又變成信息，人們有一種焦慮，對生存環境，社會現象，自然災害，疾病泛濫，行為放蕩的崩潰現象，似乎預示著人類與自身未來有較大的碰撞。

空間變的越來越小，形狀變的越來越模糊，聲音變的越來越雜亂，時間變的越來越短促，意識形能變的越來越混亂，求神拜佛的，練功轉世的、知識界等待新哲學出現，科技界反過來反過來又把任務交給了藝術家，強化或者改變人類對世界的直覺。

藝術家重新審視，構造形態，繪畫藝術不再是畫一盤蘋果，畫一道風景，或者一個美麗少女，而是人心跳動的本身。藝術創作的興趣傾于集中在心理劇式的—­­­經常顯而易見地甚至稀奇古怪的具有性愛意味­­­自我探測（常常通過玄學、佛教、道教、基督教、伊斯蘭教、煉金術、神話學、算命術等）與歷史上的藝術（希臘、羅馬、文藝復興、浪漫主義、阿拉伯、古埃及文化、中國、印度文化等）形成交錯而神秘的相互參照的做法，從而構成不固定的相互關系。

技法上采用飽滿純熟的色彩及有力遒勁而自由筆觸，人物間相互相應的手勢，指向神秘的空間。掙脫一切外形的束縛，用自我觀察的形和色，以恣態大膽，判逆圖像。荒誕的內容，在神秘非理性的潛意識觀念中尋找自我解脫。

在中國，藝術的困境從根本上講是人的困境，情愿離開擁擠論爭的街市，尋找一條被遺忘僻靜的寂寞小路。沿著這困惑與神往找回被文明濾去的人的本性，喚回失落在污染的空氣中的魂影，探索人類本原的精神，尋找本土與世界的溝通。努力用人類古老文明純凈血液，滋補和充實文明被扭曲的空虛心靈。

技法也是一種意義和反意義對抗，這種對抗使作品更具有意義，繪畫藝術根本的職責不是把完整的東西說成完整的，而是創造一個完整的感覺，藝術家有責任以各種手法，方式表現充滿夢幻，冥想飄忽不定的非現實世界，以平衡內心興外界的對抗。