其中，在春拍時大受好評的清代宮廷藝術品專場，再次組織了瓷、玉、畫、墨等二十余件清代宮廷藝術精品。以華麗精致著稱的清代康雍乾三朝的工藝品為主，其中，清中期翡翠鳳紋提梁瓶等宮廷玉器制品頗受故宮專家稱贊，宮廷畫家唐岱、馮寧的《秋清圖》和《平安駒》代表了乾嘉兩朝宮廷繪畫的最高水準。乾隆白玉觥和三羊開泰玉質潔白，做工精細，是乾隆宮廷玉器的典型代表。瓷器中清康熙雕地云龍素三彩折枝瑞果紋盤和清乾隆仿汝釉弦紋瓶亦均為官窯珍貴品種，傳世稀罕。

    瓷玉工藝品專場依照匡時一貫追求精品高端的路線，從海內外廣泛征集了瓷器、玉器、銅器、雜項精品共百余件。其中來自元至正時期、明洪武及永樂時期、清雍乾時期的瓷器重器尤為精彩。元青花為中國陶瓷史上的一段精彩傳奇，目前所知典型的元青花瓷器存世數量極為罕少，而鋪首大罐類則在三十余件左右，至為珍稀。此場之青花纏枝牡丹麒麟鳳凰紋鋪首罐為元代青花瓷器中的三大經典造型之一，而云肩內所畫穿花鳳凰和穿花麒麟紋飾動感強烈，腹部裝飾六朵妍態各異的牡丹花頗得筆墨意趣。整體造型反映出元青花裝飾風格的繁復性和獨創性。另有一件清乾隆青花纏枝蓮福壽紋扁瓶，青花發色妍亮深沉，釉質清瑩厚潤，布局疏密有致，寓意巧妙吉祥。器形別致，在乾隆中期以后不見燒制，故傳世稀少，與其相近者唯見香港蘇富比06秋拍第1066號，造型一致，中央圓凸面的圖案不同。

    匡時一貫重視古代書畫，專業水準也是獲得行業認可。這次古代書畫專場由八大山人名作《柏鹿圖》和謝稚柳收藏的多件古代精品領銜，更有沈周、惲壽平、吳偉、王鐸等多件重要作品壓陣，陣容堪稱豪華。其中，原藏于煙臺文物商店的八大山人《柏鹿圖》尺幅巨大，作為八大山人最重要的作品之一，出版在《中國古代書畫圖目》、《八大山人全集》等十余種八大山人畫集中。謝稚柳先生收藏的金農《墨竹圖》、項元汴《慧鑒圖》以及王石谷為好友笪重光所做《仿北苑山水》在一次讓人們領略現代鑒定巨擘謝稚柳先生收藏的品味。沈周、吳寬等人的《蒲墩倡和詩畫卷》著錄于明代大收藏家朱之赤《朱臥庵藏畫目》，惲壽平《仿古山水花卉冊》著錄于陸心源《穰梨館書畫錄》，都是十分珍貴的古代繪畫精品。

    一批日本藏家提供的古代書法精彩紛呈，其中，幾乎每一個學習王鐸書法的人都熟悉的王鐸《草書五律五首》綾本手卷，幾乎被所有有關王鐸的作品集和著作中收錄。是近年來拍賣場上罕見的精品名作。

李可染《井岡山主峰圖》

    近現代書畫專場中最大亮點是李可染文革末期所作《井岡山主峰圖》。這件拍品原藏者得自畫家家屬，不僅十分完到地體現了李可染一直堅持的創作技法，并且具有非常高的研究價值、史料價值和市場價值。徐悲鴻的《春郊立馬》、《春江水暖》以及齊白石四尺中堂《青山幽居》、為內藤虎所繪《小姑山》成扇都是海外回流的白石精品。

    歷代畫家書法專場蒐集古今畫家的書法作品一百件，上至元代趙孟頫，下到當代書畫大師陳佩秋，表現了歷代畫家深厚的書法功力。曾出版在《瀚海五周年精品冊》中的徐渭《行草自書詩卷》和謝稚柳珍藏的兩件法書：趙孟頫行書《尚友齋銘》、陳洪綬《行書七言聯》必將成為收藏家追逐的重點。而金農、鄭板橋、齊白石、潘天壽、徐悲鴻等人的書法作品也頗有可觀。

    作為常置書桌案頭的用具，文房比其它器物可以更真實地反映物主的性情。山遷草堂藏文房珍玩專場，為我們提供一個豐富而立體的文人精神世界。甄選元、明、清文房清玩精品近百件，包羅筆、墨、紙、硯文房四寶以及筆筒、筆擱、紙鎮、香爐、香插、印盒、印章等品類，創作材質方面則包括玉、竹、木、牙、角、漆、銅等。諸類齊備，精彩紛呈，將為買家全面展示歷代文人雅士乃至王公貴胄的書齋生活,堪稱是“玉漆竹木堪嘆賞，文房雅飭見匠心。”

    佛教文物專場將為藏家奉獻來自歐洲、日本及港臺地區的回流文物，及來自京、津、滬、川、藏等地收藏家的拍品共計130余件。專場仍以藏傳金銅佛像為主體，同時增加了法器、唐卡等類拍品的比重，旨在開拓更廣闊的佛教藝術品收藏空間。本專場保持了明清宮廷佛教文物的拍賣特色，其中除明永樂、洪熙朝象牙雕法輪鈕璽印，明宣德銅手鈸頗具收藏價值外，清宮六品佛樓銅泥金準提佛母像、遠行佛母像等宮廷造像更是海內外收藏家追捧的熱點。

    油畫雕塑專場薈萃了當代中國藝術界最閃耀的明星作品。其中的重中之重是周春芽具歷史意義的早期代表作《藏族新一代》。王廣義創作于1985年的歷史代表作《北方極地》、季大純所畫與奧運相關題材的《玩火》、劉野的小幅精品《麥當娜和淘氣的孩子》也都是本次油畫的亮點。而雕塑部分則匯集了中國和東南亞共十余位當代知名雕塑藝術家作品，包括李紅軍的紙雕作品《自己》、向京《不會飛的天使》、瞿廣慈《蛇王》、金釹的《夜》以及高瑀的《五行山》等。

    榮寶秋拍精品云集

    北京榮寶2008秋季藝術品拍賣會將于12月7日在亞洲大酒店舉槌，12月4-6日預展三天。本次秋拍，將推出名為“中國油畫”、“近現代書畫暨畫家畫瓷”和“當代書畫暨連環畫稿、書籍”三個專場共計450余件藝術精品。

    中國近現代書畫依然以名家精品集中亮相，其中不乏張大千、齊白石、任伯年、傅抱石、李可染、黃胄、陸儼少等的代表性作品。此際付拍的張大千作品有《觀音》《桃梢雙侶》《井絡高秋》《平岡游棹》等。張大千的雙題豎軸《觀音》創作于1940年2月19日，是作者居四川時為信善友人“普麟女士”所作。1953年創作的《井絡高秋》是為同鄉人海倫女士所作，“海倫女士”乃大千同鄉好友陳健民之義妹。齊白石的《杏花竹雞圖》大約為1940年代晚年之作，多少寄托一種鄉愁。傅抱石的《湘夫人》作于1962年，是傅抱石的代表作品。陸儼少的《巫峽云濤》作于1981年，正是陸儼少“七十變法”之后。作品以縱向構圖，立意在一“險”字，江流取斜對角之勢，上接浮云，下出圖外，江流可謂一瀉千里；一葉孤舟，逆流而上，回旋于激流間，撼人心魄。

    “程硯秋舊藏”專題是近現代書畫板塊的一大亮點。程硯秋先生為我國著名京劇表演藝術家，此次上拍的張大千贈送給程硯秋的一幅《仕女》圖是不可多得的仕女畫精品，創作于1934年11月。1934年11月23日，著名京劇表演藝術大師程硯秋與昆曲大師俞振飛合作首演第一出戲《春閨夢》，張大千許是被此出《春閨夢》打動，描繪了女子夢醒之后的佇立深思與無助，將一股相思與哀愁表現得淋漓盡致。吳昌碩為程硯秋繪制的《秋色斕斑》是一件清氣四溢的作品，風骨傲然；其余如王瑤卿的《山水》、邵逸軒的《花鳥人物四屏》、陳漢第的《墨竹》、姚華的《菊石圖》以及金仲蓀、魏匏公等的書法都可以看出他們與程硯秋之間的友誼。一把由梅蘭芳畫菊、程硯秋題詩的扇子是梅程二人贈給李伯言先生的作品。解放前，程硯秋創辦了中華戲劇專科學校，曾聘請李伯言為副校長。

    今年是“長安畫派”創始人之一何海霞先生誕辰100周年。何海霞是中國現代山水畫史上具有轉折意義的畫家，是使中國傳統法式與現代畫法完美結合的成功典范。在本次秋季拍賣會上，榮寶特意推出了一組何海霞百年畫展上展出的作品進行拍賣。這七件作品由何海霞基金會提供，分別是《定軍山下新戰場》《漢張良廟》《高瞻遠矚》《明人詩意》《望長城》《牧罷歸來近黃昏》《桃花輕水送輕舟》，基本囊括了何海霞先生20世紀50年代末至90年代初的藝術風貌，這些作品都收錄于《世紀海霞·紀念何海霞先生誕辰一百周年——何海霞全集》。

    榮寶此次秋拍，當代書畫專場十分搶眼，匯聚了吳冠中、范曾、陳佩秋、何家英、白雪石、婁師白、史國良、劉大為、田黎明、李延聲等眾多名家的精品力作。吳冠中的《黃山日出》作于1986年，收錄于由吳冠中本人親自審定的《吳冠中全集》，是作者具有代表性的一件山水精品。范曾的《東坡吟嘯圖》《童子牧牛》《促織》《漁翁圖》等均是精心遴選的作品，其中的《童子牧牛》著錄于1991年出版的《范曾巴黎新作集》。何家英的《圣水湖畔》是戊子2008年新作，這是一件具有唯美主義的精品。陳佩秋的兩個手卷《國色天香》和《憩蛙圖》均由其家屬友情提供，是兩件極為精致的作品；同時付拍的陳佩秋的《花鳥》是一件重彩繪畫精品。

    除近現代書畫及當代書畫外，此際秋拍會上的幾件古代書畫作品也是非常精到，如張宗蒼的《山水冊》、康熙皇帝《臨董其昌“飲中八仙歌”》手卷、藍孟的《天池石壁》、徐揚的《山水》等。張宗蒼是清初“四王”之一王原祁的再傳弟子，乾隆皇帝時期的宮廷畫家。在所有宮廷畫家中，作品被收入《石渠寶笈》數量最多的就是張宗蒼，一共達116件。對于此件作品，故宮博物院研究員聶崇正撰文說：“‘乾隆癸酉’為乾隆十八年(公元一七五三年)，畫面上畫家署款中沒有“臣”字，這件作品顯然不是為皇帝所畫的。畫中水墨淋漓，顯得十分滋潤，與他專門為皇帝而作的畫幅有所區別，畫風更加自由活潑，或許是他離開宮廷之后擔任“戶部主事”時期的手筆。”

    一批由當代畫壇名家繪制的瓷藝精品將亮相榮寶本次秋季拍臺！從過往歷史來看，瓷器的畫工大多為遵循程式畫法套路的工匠，在出新出彩上一般要遜于瓷器本身這一物質形體。當代名家的“畫家畫瓷”創作則改變了這一狀況，他們將瓷器的精美與瓷畫的優美結合起來并使釉下彩的韻味得到精彩呈現。榮寶本次秋拍會上推出有范曾、王鏞、龍瑞、盧禹舜、彭先誠、朱新建、方駿、朱道平、江宏偉、徐樂樂、霍春陽、姜寶林、鄧林、韓羽、張桂銘等的瓷藝畫作品30件。“畫家畫瓷”展現了中國瓷器藝術品的魅力。對于畫家也是一種很有難度的挑戰，瓷藝畫十分強調追求立體感，因此，畫家需要進行大膽創造，以求得瓷藝畫與瓷器的完美結合。

    對于廣大藏家來說，這是一個兼具藝術價值和市場價值的新的收藏品種。

    被稱之為“小人書”的連環畫曾是上世紀60、70年代出生的人的美好記憶。榮寶在本次秋季拍賣會上集中推出一部分連環畫原稿，以期在為市場注入新鮮血液的同時，推動連環畫原稿藝術價值的實現。此次秋季拍賣會上推出有賀友直的《這個婆娘不是人》、顧炳鑫的《你還不知羞》、戴敦邦的《入迷的曹雪芹》、高燕的《安徒生與瑞典之鶯》、華三川的《落水畫美人》等四十部30年前創作的短篇連環畫稿作品。賀友直、顧炳鑫、戴敦邦、高燕、華三川等都是連環畫界翹楚，其余如方增先、高云、王亦秋、劉國輝、黃英浩、胡博綜、許勇、杜滋齡、關景宇、華其敏、謝志高、范生福、童介眉等都是連環畫界的知名人物，他們中的大部分人在國畫領域也有著突出表現。因此，可以說，忽視了連環畫原稿的收藏，即等于沒有做好收藏。現代的著名畫家大部分都曾是連環畫家，在對他們的國畫、油畫進行收藏的同時，連環畫原稿也是不容忽視的一個方面，這對了解一個畫家的創作歷程和技法流變有著重要價值，對收藏的完整和傳承也有著深遠意義。

    “文革大字線裝書”是文革中特別印制，專供毛澤東主席和中央其他領導人閱讀的一批書籍。“文革大字線裝書”本來印數就少，1976年9月毛澤東去世后就停止了生產，已經絕版。印制完成的圖書有部分在文革結束后被銷毀，有部分保存下來被神秘封存，因此現存“文革大字線裝書”已極其珍貴。本次付拍的“文革大字線裝書”即屬當時封存的部分，這些書籍的付印反映了毛澤東當時的閱讀興趣和關注重點。《容齋隨筆》是南宋洪邁著的史料筆記，被歷史學家公認為研究宋代歷史必讀之書，也是毛澤東一生中比較喜歡讀的一部有較高價值的筆記書。《容齋隨筆》是毛澤東生前要的最后一本大字線裝書，時間是1976年8月26日。《二十四史》當然也是毛澤東一直非常重視的讀物，根據毛澤東的意見只選擇了其中十二史印刷成大字本。在這十二史的選擇中，對幾個時間比較短的朝代以及唐朝盛世的重點關注，反映了毛澤東希望開創長治久安的盛世和不想做李自成的心態。《五朝詩別裁集》、《唐人文集》與《唐詩三百首》也是毛澤東很喜愛的讀物，反映了他對前人詩詞文獻的濃厚興趣，而《笑話幽默》的印刷則反映了毛澤東對歷代民間幽默的興趣。