其中，在春拍時(shí)大受好評(píng)的清代宮廷藝術(shù)品專場(chǎng)，再次組織了瓷、玉、畫(huà)、墨等二十余件清代宮廷藝術(shù)精品。以華麗精致著稱的清代康雍乾三朝的工藝品為主，其中，清中期翡翠鳳紋提梁瓶等宮廷玉器制品頗受故宮專家稱贊，宮廷畫(huà)家唐岱、馮寧的《秋清圖》和《平安駒》代表了乾嘉兩朝宮廷繪畫(huà)的最高水準(zhǔn)。乾隆白玉觥和三羊開(kāi)泰玉質(zhì)潔白，做工精細(xì)，是乾隆宮廷玉器的典型代表。瓷器中清康熙雕地云龍素三彩折枝瑞果紋盤(pán)和清乾隆仿汝釉弦紋瓶亦均為官窯珍貴品種，傳世稀罕。

    瓷玉工藝品專場(chǎng)依照匡時(shí)一貫追求精品高端的路線，從海內(nèi)外廣泛征集了瓷器、玉器、銅器、雜項(xiàng)精品共百余件。其中來(lái)自元至正時(shí)期、明洪武及永樂(lè)時(shí)期、清雍乾時(shí)期的瓷器重器尤為精彩。元青花為中國(guó)陶瓷史上的一段精彩傳奇，目前所知典型的元青花瓷器存世數(shù)量極為罕少，而鋪首大罐類則在三十余件左右，至為珍稀。此場(chǎng)之青花纏枝牡丹麒麟鳳凰紋鋪首罐為元代青花瓷器中的三大經(jīng)典造型之一，而云肩內(nèi)所畫(huà)穿花鳳凰和穿花麒麟紋飾動(dòng)感強(qiáng)烈，腹部裝飾六朵妍態(tài)各異的牡丹花頗得筆墨意趣。整體造型反映出元青花裝飾風(fēng)格的繁復(fù)性和獨(dú)創(chuàng)性。另有一件清乾隆青花纏枝蓮福壽紋扁瓶，青花發(fā)色妍亮深沉，釉質(zhì)清瑩厚潤(rùn)，布局疏密有致，寓意巧妙吉祥。器形別致，在乾隆中期以后不見(jiàn)燒制，故傳世稀少，與其相近者唯見(jiàn)香港蘇富比06秋拍第1066號(hào)，造型一致，中央圓凸面的圖案不同。

    匡時(shí)一貫重視古代書(shū)畫(huà)，專業(yè)水準(zhǔn)也是獲得行業(yè)認(rèn)可。這次古代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)由八大山人名作《柏鹿圖》和謝稚柳收藏的多件古代精品領(lǐng)銜，更有沈周、惲壽平、吳偉、王鐸等多件重要作品壓陣，陣容堪稱豪華。其中，原藏于煙臺(tái)文物商店的八大山人《柏鹿圖》尺幅巨大，作為八大山人最重要的作品之一，出版在《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》、《八大山人全集》等十余種八大山人畫(huà)集中。謝稚柳先生收藏的金農(nóng)《墨竹圖》、項(xiàng)元汴《慧鑒圖》以及王石谷為好友笪重光所做《仿北苑山水》在一次讓人們領(lǐng)略現(xiàn)代鑒定巨擘謝稚柳先生收藏的品味。沈周、吳寬等人的《蒲墩倡和詩(shī)畫(huà)卷》著錄于明代大收藏家朱之赤《朱臥庵藏畫(huà)目》，惲壽平《仿古山水花卉冊(cè)》著錄于陸心源《穰梨館書(shū)畫(huà)錄》，都是十分珍貴的古代繪畫(huà)精品。

    一批日本藏家提供的古代書(shū)法精彩紛呈，其中，幾乎每一個(gè)學(xué)習(xí)王鐸書(shū)法的人都熟悉的王鐸《草書(shū)五律五首》綾本手卷，幾乎被所有有關(guān)王鐸的作品集和著作中收錄。是近年來(lái)拍賣場(chǎng)上罕見(jiàn)的精品名作。

    近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)中最大亮點(diǎn)是李可染文革末期所作《井岡山主峰圖》。這件拍品原藏者得自畫(huà)家家屬，不僅十分完到地體現(xiàn)了李可染一直堅(jiān)持的創(chuàng)作技法，并且具有非常高的研究?jī)r(jià)值、史料價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。徐悲鴻的《春郊立馬》、《春江水暖》以及齊白石四尺中堂《青山幽居》、為內(nèi)藤虎所繪《小姑山》成扇都是海外回流的白石精品。 

    歷代畫(huà)家書(shū)法專場(chǎng)蒐集古今畫(huà)家的書(shū)法作品一百件，上至元代趙孟頫，下到當(dāng)代書(shū)畫(huà)大師陳佩秋，表現(xiàn)了歷代畫(huà)家深厚的書(shū)法功力。曾出版在《瀚海五周年精品冊(cè)》中的徐渭《行草自書(shū)詩(shī)卷》和謝稚柳珍藏的兩件法書(shū)：趙孟頫行書(shū)《尚友齋銘》、陳洪綬《行書(shū)七言聯(lián)》必將成為收藏家追逐的重點(diǎn)。而金農(nóng)、鄭板橋、齊白石、潘天壽、徐悲鴻等人的書(shū)法作品也頗有可觀。 

    作為常置書(shū)桌案頭的用具，文房比其它器物可以更真實(shí)地反映物主的性情。山遷草堂藏文房珍玩專場(chǎng)，為我們提供一個(gè)豐富而立體的文人精神世界。甄選元、明、清文房清玩精品近百件，包羅筆、墨、紙、硯文房四寶以及筆筒、筆擱、紙鎮(zhèn)、香爐、香插、印盒、印章等品類，創(chuàng)作材質(zhì)方面則包括玉、竹、木、牙、角、漆、銅等。諸類齊備，精彩紛呈，將為買家全面展示歷代文人雅士乃至王公貴胄的書(shū)齋生活,堪稱是“玉漆竹木堪嘆賞，文房雅飭見(jiàn)匠心。”

    佛教文物專場(chǎng)將為藏家奉獻(xiàn)來(lái)自歐洲、日本及港臺(tái)地區(qū)的回流文物，及來(lái)自京、津、滬、川、藏等地收藏家的拍品共計(jì)130余件。專場(chǎng)仍以藏傳金銅佛像為主體，同時(shí)增加了法器、唐卡等類拍品的比重，旨在開(kāi)拓更廣闊的佛教藝術(shù)品收藏空間。本專場(chǎng)保持了明清宮廷佛教文物的拍賣特色，其中除明永樂(lè)、洪熙朝象牙雕法輪鈕璽印，明宣德銅手鈸頗具收藏價(jià)值外，清宮六品佛樓銅泥金準(zhǔn)提佛母像、遠(yuǎn)行佛母像等宮廷造像更是海內(nèi)外收藏家追捧的熱點(diǎn)。

    油畫(huà)雕塑專場(chǎng)薈萃了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)界最閃耀的明星作品。其中的重中之重是周春芽具歷史意義的早期代表作《藏族新一代》。王廣義創(chuàng)作于1985年的歷史代表作《北方極地》、季大純所畫(huà)與奧運(yùn)相關(guān)題材的《玩火》、劉野的小幅精品《麥當(dāng)娜和淘氣的孩子》也都是本次油畫(huà)的亮點(diǎn)。而雕塑部分則匯集了中國(guó)和東南亞共十余位當(dāng)代知名雕塑藝術(shù)家作品，包括李紅軍的紙雕作品《自己》、向京《不會(huì)飛的天使》、瞿廣慈《蛇王》、金釹的《夜》以及高瑀的《五行山》等。

 榮寶秋拍精品云集

    北京榮寶2008秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月7日在亞洲大酒店舉槌，12月4-6日預(yù)展三天。本次秋拍，將推出名為“中國(guó)油畫(huà)”、“近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)暨畫(huà)家畫(huà)瓷”和“當(dāng)代書(shū)畫(huà)暨連環(huán)畫(huà)稿、書(shū)籍”三個(gè)專場(chǎng)共計(jì)450余件藝術(shù)精品。

    中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)依然以名家精品集中亮相，其中不乏張大千、齊白石、任伯年、傅抱石、李可染、黃胄、陸儼少等的代表性作品。此際付拍的張大千作品有《觀音》《桃梢雙侶》《井絡(luò)高秋》《平岡游棹》等。張大千的雙題豎軸《觀音》創(chuàng)作于1940年2月19日，是作者居四川時(shí)為信善友人“普麟女士”所作。1953年創(chuàng)作的《井絡(luò)高秋》是為同鄉(xiāng)人海倫女士所作，“海倫女士”乃大千同鄉(xiāng)好友陳健民之義妹。齊白石的《杏花竹雞圖》大約為1940年代晚年之作，多少寄托一種鄉(xiāng)愁。傅抱石的《湘夫人》作于1962年，是傅抱石的代表作品。陸儼少的《巫峽云濤》作于1981年，正是陸儼少“七十變法”之后。作品以縱向構(gòu)圖，立意在一“險(xiǎn)”字，江流取斜對(duì)角之勢(shì)，上接浮云，下出圖外，江流可謂一瀉千里；一葉孤舟，逆流而上，回旋于激流間，撼人心魄。

    “程硯秋舊藏”專題是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊的一大亮點(diǎn)。程硯秋先生為我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家，此次上拍的張大千贈(zèng)送給程硯秋的一幅《仕女》圖是不可多得的仕女畫(huà)精品，創(chuàng)作于1934年11月。1934年11月23日，著名京劇表演藝術(shù)大師程硯秋與昆曲大師俞振飛合作首演第一出戲《春閨夢(mèng)》，張大千許是被此出《春閨夢(mèng)》打動(dòng)，描繪了女子夢(mèng)醒之后的佇立深思與無(wú)助，將一股相思與哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致。吳昌碩為程硯秋繪制的《秋色斕斑》是一件清氣四溢的作品，風(fēng)骨傲然；其余如王瑤卿的《山水》、邵逸軒的《花鳥(niǎo)人物四屏》、陳漢第的《墨竹》、姚華的《菊石圖》以及金仲蓀、魏匏公等的書(shū)法都可以看出他們與程硯秋之間的友誼。一把由梅蘭芳畫(huà)菊、程硯秋題詩(shī)的扇子是梅程二人贈(zèng)給李伯言先生的作品。解放前，程硯秋創(chuàng)辦了中華戲劇專科學(xué)校，曾聘請(qǐng)李伯言為副校長(zhǎng)。

    今年是“長(zhǎng)安畫(huà)派”創(chuàng)始人之一何海霞先生誕辰100周年。何海霞是中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)史上具有轉(zhuǎn)折意義的畫(huà)家，是使中國(guó)傳統(tǒng)法式與現(xiàn)代畫(huà)法完美結(jié)合的成功典范。在本次秋季拍賣會(huì)上，榮寶特意推出了一組何海霞百年畫(huà)展上展出的作品進(jìn)行拍賣。這七件作品由何海霞基金會(huì)提供，分別是《定軍山下新戰(zhàn)場(chǎng)》《漢張良廟》《高瞻遠(yuǎn)矚》《明人詩(shī)意》《望長(zhǎng)城》《牧罷歸來(lái)近黃昏》《桃花輕水送輕舟》，基本囊括了何海霞先生20世紀(jì)50年代末至90年代初的藝術(shù)風(fēng)貌，這些作品都收錄于《世紀(jì)海霞·紀(jì)念何海霞先生誕辰一百周年——何海霞全集》。

    榮寶此次秋拍，當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)十分搶眼，匯聚了吳冠中、范曾、陳佩秋、何家英、白雪石、婁師白、史國(guó)良、劉大為、田黎明、李延聲等眾多名家的精品力作。吳冠中的《黃山日出》作于1986年，收錄于由吳冠中本人親自審定的《吳冠中全集》，是作者具有代表性的一件山水精品。范曾的《東坡吟嘯圖》《童子牧牛》《促織》《漁翁圖》等均是精心遴選的作品，其中的《童子牧牛》著錄于1991年出版的《范曾巴黎新作集》。何家英的《圣水湖畔》是戊子2008年新作，這是一件具有唯美主義的精品。陳佩秋的兩個(gè)手卷《國(guó)色天香》和《憩蛙圖》均由其家屬友情提供，是兩件極為精致的作品；同時(shí)付拍的陳佩秋的《花鳥(niǎo)》是一件重彩繪畫(huà)精品。

    除近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)及當(dāng)代書(shū)畫(huà)外，此際秋拍會(huì)上的幾件古代書(shū)畫(huà)作品也是非常精到，如張宗蒼的《山水冊(cè)》、康熙皇帝《臨董其昌“飲中八仙歌”》手卷、藍(lán)孟的《天池石壁》、徐揚(yáng)的《山水》等。張宗蒼是清初“四王”之一王原祁的再傳弟子，乾隆皇帝時(shí)期的宮廷畫(huà)家。在所有宮廷畫(huà)家中，作品被收入《石渠寶笈》數(shù)量最多的就是張宗蒼，一共達(dá)116件。對(duì)于此件作品，故宮博物院研究員聶崇正撰文說(shuō)：“‘乾隆癸酉’為乾隆十八年(公元一七五三年)，畫(huà)面上畫(huà)家署款中沒(méi)有“臣”字，這件作品顯然不是為皇帝所畫(huà)的。畫(huà)中水墨淋漓，顯得十分滋潤(rùn)，與他專門(mén)為皇帝而作的畫(huà)幅有所區(qū)別，畫(huà)風(fēng)更加自由活潑，或許是他離開(kāi)宮廷之后擔(dān)任“戶部主事”時(shí)期的手筆。”

    一批由當(dāng)代畫(huà)壇名家繪制的瓷藝精品將亮相榮寶本次秋季拍臺(tái)！從過(guò)往歷史來(lái)看，瓷器的畫(huà)工大多為遵循程式畫(huà)法套路的工匠，在出新出彩上一般要遜于瓷器本身這一物質(zhì)形體。當(dāng)代名家的“畫(huà)家畫(huà)瓷”創(chuàng)作則改變了這一狀況，他們將瓷器的精美與瓷畫(huà)的優(yōu)美結(jié)合起來(lái)并使釉下彩的韻味得到精彩呈現(xiàn)。榮寶本次秋拍會(huì)上推出有范曾、王鏞、龍瑞、盧禹舜、彭先誠(chéng)、朱新建、方駿、朱道平、江宏偉、徐樂(lè)樂(lè)、霍春陽(yáng)、姜寶林、鄧林、韓羽、張桂銘等的瓷藝畫(huà)作品30件。“畫(huà)家畫(huà)瓷”展現(xiàn)了中國(guó)瓷器藝術(shù)品的魅力。對(duì)于畫(huà)家也是一種很有難度的挑戰(zhàn)，瓷藝畫(huà)十分強(qiáng)調(diào)追求立體感，因此，畫(huà)家需要進(jìn)行大膽創(chuàng)造，以求得瓷藝畫(huà)與瓷器的完美結(jié)合。

    對(duì)于廣大藏家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)兼具藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的新的收藏品種。

    被稱之為“小人書(shū)”的連環(huán)畫(huà)曾是上世紀(jì)60、70年代出生的人的美好記憶。榮寶在本次秋季拍賣會(huì)上集中推出一部分連環(huán)畫(huà)原稿，以期在為市場(chǎng)注入新鮮血液的同時(shí)，推動(dòng)連環(huán)畫(huà)原稿藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。此次秋季拍賣會(huì)上推出有賀友直的《這個(gè)婆娘不是人》、顧炳鑫的《你還不知羞》、戴敦邦的《入迷的曹雪芹》、高燕的《安徒生與瑞典之鶯》、華三川的《落水畫(huà)美人》等四十部30年前創(chuàng)作的短篇連環(huán)畫(huà)稿作品。賀友直、顧炳鑫、戴敦邦、高燕、華三川等都是連環(huán)畫(huà)界翹楚，其余如方增先、高云、王亦秋、劉國(guó)輝、黃英浩、胡博綜、許勇、杜滋齡、關(guān)景宇、華其敏、謝志高、范生福、童介眉等都是連環(huán)畫(huà)界的知名人物，他們中的大部分人在國(guó)畫(huà)領(lǐng)域也有著突出表現(xiàn)。因此，可以說(shuō)，忽視了連環(huán)畫(huà)原稿的收藏，即等于沒(méi)有做好收藏。現(xiàn)代的著名畫(huà)家大部分都曾是連環(huán)畫(huà)家，在對(duì)他們的國(guó)畫(huà)、油畫(huà)進(jìn)行收藏的同時(shí)，連環(huán)畫(huà)原稿也是不容忽視的一個(gè)方面，這對(duì)了解一個(gè)畫(huà)家的創(chuàng)作歷程和技法流變有著重要價(jià)值，對(duì)收藏的完整和傳承也有著深遠(yuǎn)意義。

    “文革大字線裝書(shū)”是文革中特別印制，專供毛澤東主席和中央其他領(lǐng)導(dǎo)人閱讀的一批書(shū)籍。“文革大字線裝書(shū)”本來(lái)印數(shù)就少，1976年9月毛澤東去世后就停止了生產(chǎn)，已經(jīng)絕版。印制完成的圖書(shū)有部分在文革結(jié)束后被銷毀，有部分保存下來(lái)被神秘封存，因此現(xiàn)存“文革大字線裝書(shū)”已極其珍貴。本次付拍的“文革大字線裝書(shū)”即屬當(dāng)時(shí)封存的部分，這些書(shū)籍的付印反映了毛澤東當(dāng)時(shí)的閱讀興趣和關(guān)注重點(diǎn)。《容齋隨筆》是南宋洪邁著的史料筆記，被歷史學(xué)家公認(rèn)為研究宋代歷史必讀之書(shū)，也是毛澤東一生中比較喜歡讀的一部有較高價(jià)值的筆記書(shū)。《容齋隨筆》是毛澤東生前要的最后一本大字線裝書(shū)，時(shí)間是1976年8月26日。《二十四史》當(dāng)然也是毛澤東一直非常重視的讀物，根據(jù)毛澤東的意見(jiàn)只選擇了其中十二史印刷成大字本。在這十二史的選擇中，對(duì)幾個(gè)時(shí)間比較短的朝代以及唐朝盛世的重點(diǎn)關(guān)注，反映了毛澤東希望開(kāi)創(chuàng)長(zhǎng)治久安的盛世和不想做李自成的心態(tài)。《五朝詩(shī)別裁集》、《唐人文集》與《唐詩(shī)三百首》也是毛澤東很喜愛(ài)的讀物，反映了他對(duì)前人詩(shī)詞文獻(xiàn)的濃厚興趣，而《笑話幽默》的印刷則反映了毛澤東對(duì)歷代民間幽默的興趣。