夏陽的雕塑是他架上繪畫“戲線弄條”的一種自然延伸。不經意間也用中國民間剪紙感覺拿西方傳統雕塑把玩了一回。   
“他用金屬片雕作為他塑造形象的基本語言，不是追求形象的體量感和塑造性，而是追求體量中的‘空’意識，將塑‘形’觀念轉換為‘線’與‘面’的空間關系與空間流動。他對于傳統雕塑觀念的消解，使‘線’和‘面’在三維空間上獲得了相對獨立的審美價值，而其中不確定的‘線’，也恰恰是他‘毛毛人’語言的精髓。金屬鋼片與銅片的硬度，被夏陽轉換為線的柔韌性；而飄逸的草書式線條的借用，又被作者賦予金屬剪切的張力。而且，為了增強這種‘線’與‘面’的金屬張力，作者注重保留了剪切金屬片時形成的自然曲度，乃至用鋼釘在金屬片上敲打出密密的麻點以增加金屬表面的粗糙感和視覺厚度。夏陽的金屬片雕，延伸了他‘毛毛人’個性符號的視覺張力，也把中國書法的空靈感和抽象表現主義的表現性都巧妙地轉換為金屬在三維空間呈現的堅硬度。”
當然，空靈飄逸的不僅是線、面，還有他隨意地戲線弄條、裁切剪貼的創作狀態乃至生活狀態。敲敲打打，飄飄灑灑，除了灑墨成畫，還灑點小米在陽臺上，數十上百只鳥雀每天準時來用餐。這鳥籠，可大了去。