日前，由瑞士伯恩藝術(shù)館館長(zhǎng)菲利普·皮洛特策劃的展覽《包含》(INVOLVED)在上海香格納畫(huà)廊H空間展出。3名中國(guó)藝術(shù)家和11名外國(guó)藝術(shù)家同場(chǎng)大秀藝術(shù)概念，在作品中追求著不同的美學(xué)和內(nèi)涵，呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)五花八門(mén)的多樣性。

　　本專題采寫(xiě)/攝影

　　本報(bào)駐上海記者吳紅林

　　擴(kuò)音喇叭

　　串成卡夫卡的《城堡》

捷克藝術(shù)家帕維爾·布什勒的聲音裝置《城堡》將我們帶進(jìn)了卡夫卡的《城堡》。他展示了一組他構(gòu)思多年的用馬可尼揚(yáng)聲器播放一段著于1920年的文本對(duì)話，這段對(duì)話摘自卡夫卡的小說(shuō)《城堡》。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，成串的擴(kuò)音喇叭從房頂懸掛而下，如同順藤纏繞的牽牛花，聲音從四面八方傳來(lái)：“您不是城堡里的人，又不是本村的人，您什么都不是。然而不幸的是，您卻有點(diǎn)名堂，一個(gè)外鄉(xiāng)人，一個(gè)多余而又到處礙手礙腳的人……”觀眾被這些聲音帶進(jìn)了卡夫卡的《城堡》世界，仿佛身臨其境，不由得感受到自己仿佛是一個(gè)站在十字街頭的陌生人，喪失了歸屬感。

　　月球灰塵上，

　　留有阿姆斯特朗

　　登月的腳印

　　中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家徐震以大膽的嘗試和表演備受關(guān)注。3年前，他“鋸”掉了珠穆朗瑪峰的頂峰；3年后，他繼續(xù)著他的“偉大創(chuàng)舉”，開(kāi)始了“登月行動(dòng)”，并且有了驚奇的發(fā)現(xiàn)：當(dāng)年阿姆斯特朗登月時(shí)，在一粒月球上的塵埃上留下了腳印。

　　本次展覽上，徐震展出了給他的新雕塑——透過(guò)顯微鏡觀察一塊微塵，據(jù)觀察，它與當(dāng)年阿姆斯特朗登月時(shí)候留下的腳印有關(guān)。

　　在這個(gè)裝置作品中，徐震爭(zhēng)議性地運(yùn)用阿波羅11號(hào)登月事件繼續(xù)他一貫對(duì)于現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的研究與關(guān)注。冷戰(zhàn)時(shí)期，一些人宣稱，美國(guó)政府假造了美國(guó)登月事件，以此來(lái)刺激前蘇聯(lián)的航天進(jìn)程。于是，為一次未曾發(fā)生的事件創(chuàng)造一件虛假的人工制品，徐震指明了媒體在現(xiàn)代歷史中扮演的角色，并同時(shí)設(shè)問(wèn)：我們正站在何處？

　　飛碟的作用：

　　打開(kāi)天空

　　飛碟的作用是什么？中國(guó)藝術(shù)家施勇說(shuō)：打開(kāi)天空！在本次展覽上，施勇的綜合媒介裝置“飛Q”引人注目。他建造了一個(gè)飛碟，而它的作用居然是用來(lái)打開(kāi)天空！施勇喜歡在作品中創(chuàng)造一個(gè)多彩和諷刺的建筑結(jié)構(gòu)，對(duì)現(xiàn)時(shí)那些刻板設(shè)計(jì)進(jìn)行滑稽模仿。總而言之，他的作品是對(duì)于建筑“萬(wàn)事皆可”這種折中態(tài)度的混合物。