由瑞士伯恩藝術(shù)館館長Philippe Pirotte策劃的中外藝術(shù)家聯(lián)展《包含》今在上海香格納畫廊H空間開幕。這是中國本土畫廊首次嘗試把國外藝術(shù)家介紹到中國來。 

　　策展人從歐洲、美國和上海選擇了出色的當(dāng)代藝術(shù)家參與這次展覽，不同的藝術(shù)家?guī)淼淖髌纺依烁鞣N多樣性，用他們自己的方式講述著作品對當(dāng)今世界所包含的內(nèi)容的理解，追求著不同的美學(xué)和內(nèi)涵。 

　　[人物專訪] 

　　用畫作“對抗時(shí)間” 

　　化復(fù)雜為簡單，這是比利時(shí)藝術(shù)家Luc Tuymans的繪畫魅力所在。國內(nèi)許多當(dāng)代藝術(shù)家都深受他的影響，而他更是位列世界上當(dāng)代藝術(shù)家排名的前五十位。據(jù)悉，未來四五年他將會(huì)在中國美術(shù)館舉辦巡回展，而這回他首次帶著作品來到中國，無疑就是一塊“敲門磚”。 

　　Luc Tuymans的油畫總是描繪著一種難以形容的場景，呈現(xiàn)出一種冷靜超然的美，在明亮的色彩中彌漫著中國水墨的氣息。他提出了“對抗時(shí)間”這個(gè)概念，從哥特式教堂的壁畫到美國迪斯尼樂園中愛麗絲仙境主題的繪畫，他希望通過建筑與繪畫的結(jié)合，表現(xiàn)一種進(jìn)入現(xiàn)實(shí)世界的夢想，而這種夢想恰恰又在生活中被摧毀，這就是他此次參展作品所要表現(xiàn)的。畫面中，一個(gè)穿著藍(lán)色服裝的光頭正在用鏟子挖地，“這個(gè)原型就是我家的家丁，而背景則是我家的花園。沒有目的地挖掘，正是當(dāng)下普遍存在的問題，我想表現(xiàn)的正是隱藏其中的暴力，這是一種憤怒的方式。” 

　　Luc Tuymans對中國的當(dāng)代藝術(shù)相當(dāng)熟悉。他評價(jià)道：“中國的畫家有很好的技巧，但是光有好的技能、方法是不夠的，還要有好的藝術(shù)表達(dá)。我個(gè)人比較欣賞徐冰、艾未未、張恩利的作品。有些藝術(shù)家的作品雖然畫面視覺效果強(qiáng)烈，但并不給予人們具體的思考。”談及國內(nèi)的藝術(shù)家張曉剛、岳敏君等，Luc Tuymans表示：“他們的作品對于西方而言很重要，具有標(biāo)志性，但是我們更需要來自不同時(shí)代的表達(dá)。” 

　　金融危機(jī)是買家的最佳時(shí)機(jī) 

　　正當(dāng)人們對于金融危機(jī)影響當(dāng)代藝術(shù)的程度而憂心忡忡時(shí)，Luc Tuymans卻達(dá)觀地表示：“金融危機(jī)對于當(dāng)代藝術(shù)未必不是一件好事，它可以促使一批愛好藝術(shù)的藏家出現(xiàn)，而迫使一批炒家退出市場，這正是選擇買家的最佳時(shí)機(jī)。” 

　　Luc Tuymans介紹，他的經(jīng)紀(jì)人目前就在不斷將其作品買回來，將價(jià)格不斷下壓，以此阻止泡沫的產(chǎn)生，“經(jīng)紀(jì)人、畫廊的作用并非使藝術(shù)家的作品價(jià)格不斷上升，而是保護(hù)、控制作品，選擇正確的收藏家。” 

　　對于在金融危機(jī)的情況下，仍然創(chuàng)造出拍賣天價(jià)奇跡的英國當(dāng)代藝術(shù)家Damien Hirst，Luc Tuymans笑說：“他創(chuàng)造的這個(gè)奇跡，其實(shí)就可以看作他的作品。我可以肯定地說，他不會(huì)有第二次成功，即便背后有人幫助，他也只能做一次。一件作品的價(jià)值在六七十年后自會(huì)顯現(xiàn)。” 

　　[現(xiàn)場直擊] 

　　展現(xiàn)國外當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀 

　　這次參加《包含》藝術(shù)展的中外藝術(shù)家，除了中國的施勇、徐震和張恩利外，其他八位藝術(shù)家均來自國外。通過他們的作品，我們更能了解國外當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀。 

　　高挑的展覽空間，豎起了成串的擴(kuò)音喇叭，就像兩株順藤纏繞的牽牛花。這是捷克藝術(shù)家Pavel Buchler的聲音裝置《城堡》。作品名與卡夫卡筆下的《城堡》同名。他利用這組構(gòu)思多年的馬可尼揚(yáng)聲器播放的就是卡夫卡《城堡》中的一段對話，重現(xiàn)了主人公在村中的遭遇。當(dāng)聲音從四面八方涌來，不停地說：“您不是城堡里的人，又不是本村的人，您什么都不是……”站在中間的觀眾或許更能感受到喪失了歸屬感的陌生人站在十字街頭的處境。 

　　在另一個(gè)展區(qū)，三面三米多高的展墻正是墨西哥藝術(shù)家Stefan Bruggemann的作品。黏貼于展墻上的墻紙整齊地羅列著同一個(gè)單詞，意思為“質(zhì)疑”。這好比人們對待事物的態(tài)度，當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望時(shí)，可能一片茫然，沒有任何發(fā)現(xiàn)，但是當(dāng)你湊近事物本質(zhì)，就猶如這密密麻麻、單一重復(fù)的單詞侵入你的視線一樣，突然發(fā)現(xiàn)原來簡單事物的本質(zhì)可能深不可測。