佳士得此次秋拍上海預展，與此前春拍上海預展主打曾梵志等當代藝術(shù)家的作品大為不同，相比之下，中國近代、古代書畫比例明顯升高。12月3日將拍賣300余件中國歷代瓷器、工藝品、古董家具和服飾，共分五場拍賣，總估價超過3億港幣，其中最引人注目的拍品，是乾隆紫檀寶座和慈禧翡翠發(fā)簪。據(jù)悉，此次秋拍繼2001年后，再次在亞洲舉辦名酒拍賣，包括一些直接來自波爾多葡萄酒酒莊拉圖堡的名酒收藏。

　　佳士得中國地區(qū)業(yè)務負責人汪潔表示，金融危機確實影響到了拍賣市場，反映在拍品估價上，就是較去年有不同程度的調(diào)整。中國當代藝術(shù)家作品的估價明顯下調(diào)，比如周春芽的“綠狗系列”作品此次估價為35萬—50萬港元，比春拍時估價下調(diào)近30%。不過，記者也發(fā)現(xiàn)，將被拍賣的曾梵志早期作品《從群眾中來，到群眾中去》系其“面具系列”早期作品，估價為3000萬港幣以上，依舊保持較高價位。據(jù)悉，在香港佳士得今年的春季拍賣會上，曾梵志1996年作品《面具系列1996NO.6》以6707.71萬元成交，創(chuàng)下了中國當代藝術(shù)家作品的最高紀錄。然而最高點之后，曾梵志的《安迪·沃霍爾不遠萬里來到中國》（2005年）估價為1760-2640萬元、《面具系列》估價為704-1056萬元、《小女孩》（2004年）估價為541.6-812.4萬元等作品，在各大展會中均遭遇流拍。

　　在當代藝術(shù)市場整體調(diào)整的大背景下，佳士得為何反而拋出高價？一位專家告訴記者，如此逆勢而上是一種戰(zhàn)略，高價打的是氣勢，未必指望最終成交，而藏家不甘就此撒手也是原因，“這也從另一個角度證明，中國當代藝術(shù)市場可能真的入冬了”。