今年5月的春拍中，曾梵志 1996 年創(chuàng)作的油畫《面具系列1996 NO.6》在香港佳士得的亞洲當(dāng)代夜場拍賣上，以7536.75萬港元（含傭金）打破蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》保持的7424.7萬港元的記錄，創(chuàng)下中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)。
　　眼下又到秋拍季節(jié)，在香港蘇富比拍賣行于10月4日舉辦的現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場拍賣中，曾梵志2005年作品《安迪·沃霍不遠(yuǎn)萬里來到中國》也被列為重點(diǎn)，這幅首現(xiàn)市場的作品估價(jià)高達(dá)2000-3000萬港元。在這藝術(shù)品市場由夏入秋的季節(jié)，曾梵志作品能否保持拍賣紀(jì)錄，抑或創(chuàng)下新高？

　　國際化推廣下的價(jià)格三級(jí)跳
　　藝術(shù)品市場上，畫廊相當(dāng)于證券業(yè)一級(jí)市場的券商。和蔡國強(qiáng)作品因美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏而獲得價(jià)格水平的提升不同，曾梵志作品的價(jià)格一路走高，與一系列一流畫廊的大力推廣分不開。
　　上世紀(jì)90年代中期開始，香格納畫廊開始代理曾梵志的部分作品。當(dāng)時(shí)香格納畫廊剛剛起步，只是借上海波特曼酒店走廊邊的兩道墻來展示、推銷中國當(dāng)代藝術(shù)品。1998年，曾梵志的兩幅作品在此以1.5萬美元出售給一位美國人，其中之一就是如今創(chuàng)下天價(jià)的《面具系列1996 NO.6》。香格納畫廊一開始就引進(jìn)了西方規(guī)范的畫廊運(yùn)作體制，2000年，當(dāng)中國當(dāng)代藝術(shù)品還處于市場邊緣的時(shí)候，香格納已經(jīng)帶著相關(guān)作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。而且，其老板何浦林（Lorenz Helbing）的瑞士血統(tǒng)為畫廊帶來了良好的海外資源，實(shí)際上，香格納畫廊80-90%的客戶在國外，其中，來自德國、瑞士和法國的歐洲藏家較多，此外也有一些美國藏家。這奠定了曾梵志作品以歐美人士為主的藏家結(jié)構(gòu)。
　　曾梵志的簽約畫廊，還包括紐約的老牌家族畫廊阿奎維拉畫廊（Acquavella Galleries）。阿奎維拉畫廊代理的藝術(shù)家無一例外都是大師級(jí)別，它的客戶只對(duì)標(biāo)價(jià)在100萬美元以上的藏品感興趣。與其簽約，有利于曾梵志作品納入西方的主流收藏序列，進(jìn)一步強(qiáng)化國際化的買家結(jié)構(gòu)，曾梵志本人在國際上的認(rèn)知度和影響力也由此得到了很大提升。
　　都亞特畫廊（DoArt）為曾梵志舉辦的韓國個(gè)展，則將他推向了韓國藝術(shù)界的視野。都亞特畫廊的大股東現(xiàn)代畫廊，是韓國當(dāng)前最頂級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一，與都亞特的合作，進(jìn)一步拓寬了曾梵志作品的買家分布。
　　隨著曾梵志聲譽(yù)漸濃，中國臺(tái)灣、香港與日本收藏家對(duì)其作品也興趣大增。譬如《面具系列1996 NO.6》的買家，最早據(jù)傳是號(hào)稱“世界百大藏家”之一的臺(tái)灣聯(lián)華電子董事長曹興誠，之后據(jù)臺(tái)灣《藝術(shù)新聞》雜志披露，實(shí)為臺(tái)灣馨昌電子董事長鄧傳馨。
　　眾多一流畫廊的全球化推廣，對(duì)曾梵志作品的價(jià)格上揚(yáng)起到強(qiáng)大的推動(dòng)作用。2008年6月，香格納畫廊和阿奎維拉畫廊參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)時(shí)，都帶上了曾梵志的作品，且賣出的三張作品價(jià)格均超過百萬美元，其中兩張分別由章子怡與男友Vivi Nevo、傳媒大亨默多克與妻子鄧文迪購買。
　　與一級(jí)市場上的不菲價(jià)格相對(duì)應(yīng)，二級(jí)市場上曾梵志作品的表現(xiàn)更加搶眼。曾梵志作品進(jìn)入拍賣行流通是在2000年5月，其2000年作品《飛了》以12.1萬元成交；2005年，其作品拍賣成交價(jià)已跨越百萬；2007年后，更晉升至千萬級(jí)別，從而在這一輪藝術(shù)品牛市中輕松完成了三級(jí)跳。
　　2007年是曾梵志作品“價(jià)格完全失控”的一年（圖1）。以《2000年作面具》為例，從2006年6月北京華辰拍賣的275萬元，升至2007年11月北京保利拍賣的1344萬元，一年半升值幅度近5倍。2007年，曾梵志作品的價(jià)格漲幅居所有中國當(dāng)代藝術(shù)家之首。雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，2007年曾梵志的作品在國內(nèi)共計(jì)上拍76件，成交73件，成交率高達(dá)96%。在曾梵志作品成交價(jià)格排行榜上，前10位中有8件都是2007年拍出的（表1）。

　屢創(chuàng)高價(jià)的“面具系列”
　　迄今為止，曾梵志主要?jiǎng)?chuàng)作了四個(gè)系列的作品，即“協(xié)和醫(yī)院系列”、“面具系列”、“面具之后”以及“亂筆系列”。除“面具之后”沒有得到市場的全面認(rèn)可外，其他三個(gè)系列都是很成熟的作品。其中，“面具系列”最為成熟，也最受藏家追捧。在拍賣市場上成交的120多件曾梵志作品中，“面具系列”有40多件，成交額達(dá)4000多萬美元，占總成交額的60%以上。拍賣價(jià)格排在前十位的曾梵志作品中，“面具系列”亦占了7幅，另外3幅來自“協(xié)和醫(yī)院”系列、“假面系列”和毛語錄。
　　“面具系列”創(chuàng)作于1994-2001年，以簡練明了的筆調(diào)描繪了人的虛偽，以硬朗的邊緣線條夸張了人物的面部表情。這一系列的作品數(shù)量較少，約為100張，其中近一半在拍賣市場上流通，2007年佳士得拍賣了9張“面具系列”作品，進(jìn)一步減少了其在拍賣市場的流通數(shù)量。由于曾梵志不再創(chuàng)作這一系列的作品，其具有一定的稀缺性。同時(shí)，這一系列的作品分布較為分散，據(jù)曾梵志介紹，除了他本人和最初收藏這批作品的香港漢雅軒畫廊經(jīng)營者張頌仁留有3張外，其他藏家手中最多有一到兩張，這在一定程度上降低了托盤炒作的可能。
　　代表曾梵志早期風(fēng)格的“協(xié)和醫(yī)院系列”，成熟期作品集中在1992-1994年，其靈感來源于湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的曾梵志在武漢協(xié)和醫(yī)院的見聞，畫家以表現(xiàn)主義的手法描摩了一個(gè)麻木且異常的世界。2007年在倫敦菲利普斯拍賣行，關(guān)注早期中國當(dāng)代藝術(shù)的法伯（Howard Farber）拿出其部分藏品組成“中國先鋒：法伯收藏專場”，其中曾梵志的《醫(yī)院三聯(lián)畫》創(chuàng)下276.4萬英鎊（約合4146萬元人民幣）的高價(jià)記錄，這曾引發(fā)一股對(duì)重要藝術(shù)家早期經(jīng)典作品的收藏?zé)岢薄Ｆ淞硪患?992年創(chuàng)作的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》，在2005年的香港佳士得春拍中，以120萬元?jiǎng)?chuàng)下畫家當(dāng)年作品拍賣的最高價(jià)，這也是曾梵志作品首次拍過百萬元。
　　 筆觸紛亂的“亂筆”系列是近年曾梵志創(chuàng)作的一個(gè)主要類型，2008年香格納畫廊舉辦的曾梵志個(gè)展《太平有象》，是此系列作品的集中亮相。“亂筆”系列作品目前在市場上出現(xiàn)的數(shù)量不少，價(jià)格相對(duì)也不低。曾梵志2006年創(chuàng)作的這一系列的《路》，在今年北京保利春拍中以784萬元成交，超過了百萬美元，這在重要的當(dāng)代藝術(shù)家轉(zhuǎn)型的近作中亦不多見，顯示畫家的轉(zhuǎn)型受到了市場的初步認(rèn)可。

　　控制流通數(shù)量，把握價(jià)格主導(dǎo)權(quán)
　　自2003年在上海美術(shù)館舉辦的個(gè)展《我，我們》，展出1991-2003年的作品后，曾梵志開始有意識(shí)地保留自己的作品，并陸續(xù)通過各種途徑收藏自己的作品，成為最善于把握作品主導(dǎo)權(quán)的藝術(shù)家。此舉減少了其畫作在二級(jí)市場上的流通數(shù)量，對(duì)其作品的價(jià)格構(gòu)成一定支撐。
　　今年以來，藝術(shù)品市場開始降溫，但曾梵志的作品價(jià)格仍未顯疲軟，繼5月創(chuàng)下新紀(jì)錄后，在6月倫敦菲利普斯拍賣行的拍賣中，其《毛主席II》估價(jià)高達(dá)200-300萬英鎊，“亂筆”系列的《自畫像》估價(jià)也達(dá)到了80-120萬英鎊，最終分別以216.925萬英鎊（合3036萬元）和50.525萬英鎊成交。在新一季的拍賣中，曾梵志作品表現(xiàn)如何，人們拭目以待。