創(chuàng)作手記

 

 

《青春有害健康》

從2007年開(kāi)始，我嘗試了一種新的方式做（電腦）動(dòng)畫(huà)，就是打亂了做東西的順序。原來(lái)是先有一個(gè)方向再去實(shí)現(xiàn)。從《青春有害健康》開(kāi)始轉(zhuǎn)折，因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)畫(huà)是為果凍展做的，一般來(lái)說(shuō)自己是有一點(diǎn)抗拒命題做創(chuàng)作這種方式的，又要在很短的時(shí)間之內(nèi)完成，我想索性試驗(yàn)一種新做法。還是先選了音樂(lè)，然后為了不讓想象力受到任何的限制，我開(kāi)始隨意地看東西，書(shū)上的，網(wǎng)絡(luò)上的，任何形式的。

這個(gè)時(shí)候人看東西總是很有效，有一張攝影作品是廢墟上的一堆假肢，腦子里出現(xiàn)的畫(huà)面就是這些假胳膊假腿活動(dòng)起來(lái)，立刻聯(lián)想到人群，大多數(shù)，大眾，這是個(gè)挺好用的符號(hào)，于是就把它們定為一個(gè)動(dòng)畫(huà)中的元素。諸如此類(lèi)，肯德基爺爺?shù)男蜗笠渤霈F(xiàn)，加上各種隨意得來(lái)的視覺(jué)符號(hào)，恰好產(chǎn)生一種時(shí)代劇變中的雜亂豐富感。

花朵的形象在這兒也成了具有攻擊力的不速之客，即有點(diǎn)像不知不覺(jué)侵入我們生活的時(shí)代的各種文化“侵略”，它往往以一種吸引人的方式出現(xiàn)，吸引人的眼球。又有點(diǎn)像青春本身，美好脆弱的同時(shí)也能產(chǎn)生危險(xiǎn)性，給人帶來(lái)迷茫，痛苦，焦躁，讓人無(wú)處遁逃。

 

 

 

《未來(lái)荒》

《未來(lái)荒》也是為展覽而做，仍然延續(xù)了上述的隨意的做法，但我想說(shuō)的是，這種做法是始于隨意，目的是為了給素材自身的“生命”得以延續(xù)，根據(jù)素材產(chǎn)生的可能性，設(shè)計(jì)一條合理的方向。隨意之后，理性仍然是主角。

未來(lái)荒的背景音樂(lè)很“太空”很優(yōu)美，即使溫暖是一種遙遠(yuǎn)的溫暖。它讓我想到人的心靈之間有可能產(chǎn)生的距離感，相遇的偶然性。

前半段是各個(gè)“世界”的展現(xiàn)，后半段表現(xiàn)它們其實(shí)都是漂浮在黑暗的太空中的小島。插了一小段是動(dòng)物在兩塊伏島之間跳躍的情節(jié)，略微解釋同一角色為什么可以出現(xiàn)在不同場(chǎng)景中。有人自得其樂(lè)，有人焦躁，有人無(wú)奈。這是個(gè)什么樣的世界，人能做多少呢。

 

 

 

《野蠻叢生》

同樣是為展覽而做，設(shè)計(jì)這個(gè)飛翔的手，本也是無(wú)意的，但是發(fā)現(xiàn)它與后面的飛機(jī)與鳥(niǎo)的混合體恰好可以相互對(duì)應(yīng)，這個(gè)意外的亮點(diǎn)讓我很開(kāi)心。小女孩指揮下誕生的象征個(gè)人與自我的“鴿子”與帶有象征經(jīng)濟(jì)文化侵入的鳥(niǎo)一樣的戰(zhàn)斗機(jī)不期而遇。有點(diǎn)像個(gè)人力量，各種聲音和時(shí)代背景大力量的紛紛登場(chǎng)。這是中國(guó)以前沒(méi)有的，這個(gè)時(shí)代特有的東西。

另外一個(gè)亮點(diǎn)我認(rèn)為是兩巨頭拍手的段落，拍手是一種游戲的感覺(jué)，同時(shí)又有很強(qiáng)烈的對(duì)峙感，暗喻時(shí)代的游戲新方式。

還有一小段是狐貍那段，看上去跟主題沒(méi)什么關(guān)系，但我就喜歡這種“胡來(lái)”的感覺(jué)，它也并非沒(méi)有關(guān)系，仍然是大千世界眾生相的感覺(jué)，女狐貍們似乎在練習(xí)走貓步，以便獲得更加?jì)趁牡臍赓|(zhì)，男狐貍在邊上起哄，模仿，比較搞笑。就像我喜愛(ài)的某些經(jīng)典電影里，插入似乎和主人公完全無(wú)關(guān)的情節(jié)，但是卻更有力地扣著現(xiàn)實(shí)的大時(shí)代的主題。