一周前剛看過上海的雙年展，那個時候僅僅以為當代藝術(shù)無非是用一些裝置、把一些不相關(guān)的東西以不靠譜的方式組合在一起 
　　鑒于對歷史、油畫以及天主教三項知識的空缺，踉蹌走過了所有作品后，倉皇般地逃出美術(shù)館。再回首，赫然發(fā)現(xiàn)原來不止于我們，居然有很多人跟在身后
　　
　　在前往西班牙、葡萄牙之前，我對于目的地的大概情況幾乎是空白。不過，最起碼我知道一定少不了很多教堂、博物館和足球場。不記得曾在哪一本雜志中讀到關(guān)于歐洲的博物館，里面的藝術(shù)文化著實讓我興奮憧憬了一番。
　　抱著去西班牙接受藝術(shù)熏陶的美好幻想，開始了生平第一次歐洲之旅。
　　到達馬德里的時候僅僅中午，新鮮的城市沖淡了一夜飛行的疲憊。和朋友們迫不及待地放下行李后便全身心地要去融入這個城市。我們的時間安排得很好，到達那日恰逢周六，正好是當?shù)氐牟┪镳^免費日，博物館之行就這樣不經(jīng)意地被優(yōu)先提上了日程。
　　馬德里有三大博物館，分別是：普拉多博物館、索菲亞皇家藝術(shù)中心博物館和新太森博物館。
　　我們的第一站是索菲亞皇家藝術(shù)中心博物館。她的方向是現(xiàn)代藝術(shù)，基本上含括19世紀末到20世紀的西班牙現(xiàn)代藝術(shù)，包括超現(xiàn)實、抽象主義以及二戰(zhàn)后的前衛(wèi)派等。光電藝術(shù)、裝置藝術(shù)在其中占了很大比例，躺在置放于地上的沙袋里，我仰望著天花板或者高處的電動發(fā)光裝置發(fā)呆。一周前剛看過上海的雙年展，那個時候僅僅以為當代藝術(shù)無非是用一些裝置、把一些不相關(guān)的東西以不靠譜的方式組合在一起。逛完龐大蛇形的索菲亞博物館之后，在這個觀點上，我的理解并沒有得到質(zhì)的提升，除了意識到表面上不靠譜的組合方式其中原來隱藏著不是規(guī)則的規(guī)則。
　　第一個博物館雖然相當大，雖然其中大部分作品并沒有看出個所以然，但終究是好奇心十足且興趣滿滿地逛完了。下一站，劍指普拉多博物館。
　　普拉多的分量，大概等同中國的故宮，古典的外觀，廣大的展出空間，最值得關(guān)注的館藏是位于一樓的維拉格斯和哥雅作品，還有Bosch的重要名畫the Garden of Delights 為最不可忽略的作品。普拉多也有其他西班牙畫家甚至其他歐洲中古畫家的豐富收藏，它是和法國LUVRE、倫敦國家畫廊齊名的世界三大美術(shù)館之一，收藏繪畫、雕塑佳作約5０００件，生動地記載了西班牙數(shù)百年來藝術(shù)風格的演變發(fā)展，許多珍品被譽為歐洲繪畫史上的瑰寶。在這里可以集中地欣賞到西班牙歷代名師的代表作，尤其是１６、１７、１８世紀３位繪畫藝術(shù)巨匠格雷科、韋拉斯克斯和戈雅的作品。
　　和索菲亞一樣，依舊是蛇形狀的館，每層樓面滿滿的都是展覽，綿延的走道盡頭究竟有多少個廳幾乎都數(shù)不清了。油畫數(shù)量真的是相當豐富，一大半是宗教題材，其余則主要是人物畫。努力地走過每幅畫，卻不得不承認，由于缺乏對于宗教的熱情，以及對中世紀貴族人物畫的共通感，我看得相當痛苦。
　　鑒于對歷史、油畫以及天主教三項知識的空缺，以及作品下面甚至沒有英文說明，如豬八戒吃西瓜一般終于踉蹌走過了所有作品后，伙同其他３個同伴倉皇般地逃出美術(shù)館。再回首，赫然發(fā)現(xiàn)原來不止我們，居然有很多人跟在身后。
　　通過對于自己的重新認識，我毫不猶豫地決定，不再去玷污新太森博物館了。
　　不過第二天，我們還是慕名去了一家美術(shù)館——皇家赤足女修院。而這對我來說則是另外一個悲劇的開始。
　　皇家赤足女修院是查理五世的女兒命人在1559年修建的。由于哈布斯堡王室的女子從前多在此隱居 ，因此其中收藏著許多王室贈送的貴重物品，其質(zhì)與量都非常可觀。最值得參觀的是哈布斯堡家族的肖像畫，以及蘇巴朗、布魯蓋爾、里韋拉 、提香等名家的畫作。
　　皇家赤足女修院收門票并且提供解說服務，而且服務相當周到。由于畫作中多珍品，每天定時開放并限定人數(shù)，更有館內(nèi)工作人員陪同不讓游客自行參觀。解說員操著西班牙語滔滔不絕，在每個展品前都能講很久。而那些展品，在我看來，就是一個又一個的耶穌十字架，一個又一個的圣母瑪利亞。這批游客除了我們幾個中國人外，還有一個日本人，以及另外幾個明顯也聽不懂解說的人，在相當焦灼地徘徊著。
　　一個小時以后，我們急于逃脫的心情再也無法按捺。于是在如此無禮且有損形象的要求被得到允許后，我們無數(shù)遍地重復著對工作人員的感謝，倉皇而逃。
　　在馬德里駐足的兩天結(jié)束以后，我再也不敢自稱心儀博物館、對藝術(shù)有感覺了。以后最多也只會偶爾在上海的美術(shù)館里繼續(xù)徘徊，充充小資，葉公好龍而已。