藝術(shù)家們在勾勒、繪畫的同時，也在觀察、記錄外界；而他們的言行舉止同時也被人們所觀察、記錄下來。藝術(shù)家的作品則作為他們對外界事物及自我內(nèi)心的觀察與記錄的結(jié)果。從從今天的觀點看來，這樣一種觀察、反觀察，記錄、反記錄的舉措，成為了藝術(shù)創(chuàng)作之中的必然與偶然性；而在藝術(shù)的領(lǐng)域之中，前兩者碰撞而產(chǎn)生的學(xué)術(shù)意義是必然的，若然在這其中還生成了一切純學(xué)術(shù)以外的東西--例如純情感的萌芽--則是偶然。而這種偶然，則完全是無意識領(lǐng)域的產(chǎn)物。

江輝近期作品系列，則同時蘊含了以上兩種元素。作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，是他靈魂深處對外界世界沉思后映射于畫面而產(chǎn)生的觀察與記錄的結(jié)果。而作為觀者，對于此系列畫作中那近似荒謬的畫中世界，而產(chǎn)生的觸動--也許是感動，也許是不解；則是觀者對作者的反觀察與反記錄的結(jié)果。

各種全新的符號如同煉金術(shù)一樣奇妙地自他的系列畫作之中被提煉出來，而有的時候，這樣新奇符號卻將我們帶回了那些遠(yuǎn)古的歷史時代。在時光往來幻化的過程之中，情欲、性愛、歡樂、掙扎、索取、自然變化與時空發(fā)展、規(guī)律與反規(guī)律，甚至生命與靈魂的糾結(jié)，都被畫者以繁鎖復(fù)雜的筆記與意象在畫面中一一展現(xiàn)。

而這樣的思想與夢幻交疊碰撞，并非一種個人精神的單純玄想，也同時意味著更有力的現(xiàn)實變幻；當(dāng)無關(guān)的各種結(jié)構(gòu)與元素被某種看不見的絲線牽扯捆綁在一起的時候，個別的結(jié)構(gòu)個體力量被濃縮，而元素的力量也被放大；它們之間即相互制約也相互平衡，藝術(shù)那確實無疑的幻像清析浮現(xiàn)，幫助迷惑的人們構(gòu)筑未來。

在創(chuàng)作過程之中對自我及本我的解剖，并非一個瞬間的爆發(fā)；而更多的是在其中介入當(dāng)代的思緒。在漫長的自我理解的過程中，對藝術(shù)家其實也是一場極限的測試；個人的魔性與理性在互相爭奪競賽，惟有兩者在激烈碰撞后達(dá)到混沌一般的平衡以后，藝術(shù)才能在藝術(shù)家的演釋之下走得更遠(yuǎn)。

江輝的系列作品中，則無處不尖銳地表現(xiàn)作者的沖突，明媚如陽春三月的鄉(xiāng)野風(fēng)光與充滿了魔性魅惑的人群，當(dāng)這一沖突被演化至極致時，第三種熾烈的附加印象浮出所有的感官之上，同樣復(fù)雜的情緒波動也從觀者身上被激發(fā)出來，而那些粗獷的筆觸，柔媚的色調(diào)，以及夢寐般的境像，都直達(dá)觀者心扉，觀者在筆者的帶動之下，隨著筆者的線條而運動；他們內(nèi)心的躁動被喚醒，與他們的渴望、心愿，以及念求，都再次與筆者獲得一種共鳴。此時，藝術(shù)的理性與直觀的感性在這一共鳴基礎(chǔ)上達(dá)到了完美統(tǒng)一。