美術(shù)評論界力贊卜樺

  本次“人造仙境——卜樺個人作品展”，匯集了卜樺的4件藝術(shù)動畫和40余幅最新創(chuàng)作的數(shù)字繪畫、油畫、鉛筆手繪等架上作品。展覽開幕現(xiàn)場，曾為卜樺《青春有害健康》創(chuàng)作音樂的中國當(dāng)代著名多媒體藝術(shù)家，電子音樂大師豐江舟將會與卜樺再次共同創(chuàng)作最新電子藝術(shù)音樂視頻混合的動畫多媒體作品——《人造仙境》。

   著名美術(shù)評論家,曾任兩屆威尼斯雙年展中國館策展人的王明賢一直很關(guān)注卜樺的創(chuàng)作，上海雙年展之后，王明賢表示，在充滿矛盾性和復(fù)雜性的當(dāng)代藝術(shù)中，新媒體不僅讓人感到迷惘，還看到希望：數(shù)字化時代的新藝術(shù)開創(chuàng)了一個全息、多維、充滿想象力的未來世界。中國近年來涌現(xiàn)出一批數(shù)字藝術(shù)家，卜樺是其中最為引人注目的一位。她的動畫作品《野蠻叢生》《未來荒》《青春有害健康》等和最新創(chuàng)作的繪畫作品是如此豐富而又迷人，隨意而又深刻，好玩有趣中透露出文化批判的意味。

     數(shù)字藝術(shù)中國組委會秘書長、中國國家博物館創(chuàng)意顧問王泊喬介紹，卜樺等新一代數(shù)字藝術(shù)家與舊時代的架上藝術(shù)家們已有明顯的區(qū)分，思考方式、價值觀也不一樣，對世界的理解方式和表現(xiàn)方式也不同了。卜樺的數(shù)字繪畫作品非常強(qiáng)調(diào)想象力，她用電腦手繪板描繪出一幅幅超現(xiàn)實(shí)的圖景，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的紅領(lǐng)巾小女孩、怪龍、肯德基大叔、飛機(jī)等形象，與中式傳統(tǒng)建筑背景、哥特式建筑背景、想象中的地域空間，乃至鳥巢、水立方等疊加在一起，體現(xiàn)了全球化背景下的文化交織和觀念碰撞，直刺當(dāng)代都市人的內(nèi)心世界，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊和共鳴，但她這種獨(dú)特的藝術(shù)繪畫語言無論承載介質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)還是紙上作品，不變的仍是直指心靈的感動。

 數(shù)字繪畫：下一個熱點(diǎn)

     第一臺通用數(shù)字電子計(jì)算機(jī)在1946年誕生，這是具有偉大歷史意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，標(biāo)志著人類科學(xué)將有重大的突破；互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)又使人類交流信息的能力有了空前未有的大發(fā)展。尼葛洛龐蒂在《數(shù)字化生存》一書中提出“數(shù)字化將決定我們的生存”，并描繪出信息時代的新景象。數(shù)字化時代，是一個藝術(shù)真正自由的時代，藝術(shù)進(jìn)入到數(shù)字創(chuàng)造的新階段。米切爾的《比特之城》勾勒了未來信息時代城市的“輪廓”，從電子會場、電子公民、重組的建筑、軟城市、比特業(yè)等討論了數(shù)字化時代新興的城市結(jié)構(gòu)和空間組合對人們的深刻影響。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)像街道系統(tǒng)一樣成為都市生活的根本，虛擬社區(qū)的故事以快進(jìn)的形式對城市歷史進(jìn)行重放，在未來，“得到了電子化延伸的身體居住在物理世界和虛擬世界的交匯點(diǎn)上，消遣和交往通過電子化來進(jìn)行，就如同親身經(jīng)歷一樣。”新的軟城市和現(xiàn)存鋼筋混凝土城市并存、競爭。王明賢說：卜樺等新一代藝術(shù)家探討數(shù)字藝術(shù)和虛擬城市,敏銳地發(fā)現(xiàn)人類科學(xué)和文化的發(fā)展趨勢,并對新的趨勢保持一種反思的態(tài)度。他們的作品透過科學(xué)和技術(shù)的眼睛來檢驗(yàn)文化，述說數(shù)字藝術(shù)的奧秘，為中國當(dāng)代藝術(shù)史增添了不可或缺的新內(nèi)容。從動畫和數(shù)字繪畫表現(xiàn)形式和內(nèi)容來看，新一代數(shù)字藝術(shù)家與舊時代的架上藝術(shù)家們已有明顯的區(qū)分，從思考方式、作品表現(xiàn)力以及色彩等等元素都不一樣。

       而對于現(xiàn)今的藝術(shù)市場，很多海外的收藏家早已經(jīng)走出傳統(tǒng)藝術(shù)品的孤芳自賞之群，開始包容地選擇更富有時代和繪畫創(chuàng)意完美融合的數(shù)字藝術(shù)作品。有關(guān)報道表示，美國紐約菲利普拍賣公司于2004年4月23日曾拍賣過著名攝影家的“藝術(shù)微噴”照片，其中Annie Leibovitz的藝術(shù)微噴照片共拍賣出10800美元，Chuck Close的“藝術(shù)微噴”作品賣出9600美元而Wolfgang Tillmans的“藝術(shù)微噴”作品則賣出了22800美元。

    數(shù)字繪畫則是目前國際藝術(shù)領(lǐng)域最新潮流，也是被眾多國際權(quán)威批評家所看好的藝術(shù)形式，具有極大的發(fā)展空間和收藏價值——從這方面來說，卜樺也是幸運(yùn)的。卜樺的數(shù)字繪畫，運(yùn)用世界上最尖端藝術(shù)輸出工藝：藝術(shù)微噴，其采用的紙張和油墨可歷經(jīng)數(shù)百年不褪色，已經(jīng)達(dá)到博物館收藏級別。卜樺的數(shù)字繪畫，無論從形式和內(nèi)容上講，對中國當(dāng)代藝術(shù)界或者動畫原創(chuàng)界，都是值得欣慰的巨大突破。

 電子音樂大師現(xiàn)場獻(xiàn)藝

     本次“人造仙境——卜樺個人作品展”開幕式上，藝術(shù)家豐江舟將和卜樺一起，共同創(chuàng)作最新電子藝術(shù)音樂視頻混合的動畫多媒體作品——《人造仙境》。豐江舟在中國當(dāng)代藝術(shù)上是一個特殊的人物，他的創(chuàng)作主體與媒介一直游走于中國的造型藝術(shù)與音樂之間，他的作品經(jīng)常很難被歸類。除了視覺藝術(shù)外，他的創(chuàng)作涉及了音樂、圖像、裝置、舞臺等等。他的那些代表作將中國藝術(shù)的創(chuàng)造性語言推展到新的境界。

     豐江舟的履歷中還包括有重要的一筆：他是富于開創(chuàng)性的搖滾樂隊(duì)“蒼蠅樂隊(duì)”的組建者及主唱。該樂隊(duì)于1993年10月成立，當(dāng)時的成員有豐江舟、宋永紅、王勁松、巖磊，這批人均是在國內(nèi)享有盛名的前衛(wèi)藝術(shù)家。他策劃了電子音樂合集《Far East Digital Hardcore》；為孟京輝的先峰話劇《戀愛中的犀牛》、《艷遇》創(chuàng)作音樂；除此之外，豐江舟還參與了多媒體VJ表演及聲音裝置創(chuàng)作等眾多藝術(shù)活動，深圳城市/建筑雙年展-學(xué)術(shù)委員會獎、丹麥國際記錄片節(jié)、香港電子音樂節(jié)、新加坡濱海藝術(shù)節(jié)、上海國際雙年展開幕式、 馬來西亞音樂節(jié)、德國柏林三月藝術(shù)節(jié)電子樂。

 夢幻建筑“這里sipek”

     本次卜樺個展的場地“這里sipek”，是一座極具特色的建筑，充滿夢幻般的感覺。2007年，歐洲三大設(shè)計(jì)師這一捷克“國寶”級的建筑、玻璃大師Borek Sipek帶他夢幻般的建筑與玻璃，親自設(shè)計(jì)了“這里Sipek“。從大門、玄關(guān)至燭臺、酒杯，由吊頂、平臺到水池、桌椅都是由Borek一手設(shè)計(jì)，并于捷克制作空運(yùn)而來。

     上海“這里Sipek”向人們展現(xiàn)了這位大師的另一側(cè)面，這個空間緊挨著碩大的草坪，建筑背面開挖出的不規(guī)則水池又被分隔成不規(guī)則的室外小島。而空間的內(nèi)部錯落有致的“層”將空間的穿透感發(fā)揮的淋漓盡致，你站在不同的角度可以感受完全不同的空間分割，這些都讓Sipek為之深深著迷。當(dāng)然，我們也可以在這里看見Sipek天馬行空的玻璃，它們幻化成精靈出現(xiàn)在各個角落，進(jìn)入其中就如同置身莎士比亞筆下《仲夏夜之夢》中那片美麗神秘的森林。“這里sipek”將于卜樺的作品一起，帶給觀眾全新的感受。