香港蘇富比秋拍結(jié)束了，在陣陣秋風(fēng)中，帶起了些許寒意。

    很遺憾，也多少有些意外，蘇富比在今年推出的新舉措——于10月4日晚舉行的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)并沒有讓“藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇寒流”的結(jié)論來得更晚一些，盡管位列成交價(jià)三甲的依然是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。更準(zhǔn)確地說，這著力打造的專場(chǎng)延續(xù)了9月17日紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)成交率65%的頹勢(shì)，全場(chǎng)47件拍品的成交率僅為59.6%，成交總額為1.17億港元，距離先前的拍賣估價(jià)2.45億港元相差甚遠(yuǎn)。有人說，在全球經(jīng)濟(jì)衰退的陰霾籠罩之下，買家已經(jīng)變得非常謹(jǐn)慎。原來，在雷曼兄弟轟然倒地的瞬間，被肆意的塵埃籠罩的不只是華爾街。

    秋天來了，冬天的腳步就顯得更加緊迫。曾經(jīng)火熱的藝術(shù)品市場(chǎng)真的進(jìn)入冬季了嗎？

    在香港蘇富比秋拍前的采訪中，一位業(yè)務(wù)主管向記者表達(dá)著她對(duì)日?qǐng)龆且箞?chǎng)的擔(dān)心。結(jié)果，意料之中的是，日?qǐng)鲇邢喈?dāng)數(shù)量的拍品是在調(diào)低起拍價(jià)之后才得以成交的。而意料之外的是，夜場(chǎng)也只有不算理想的成交率——這一切遠(yuǎn)比想象的糟。事實(shí)上，在上個(gè)月紐約蘇富比秋拍結(jié)束后，亞洲當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)就顯現(xiàn)了退潮的征兆。與之前動(dòng)輒上億的數(shù)字相比，亞洲市場(chǎng)成交額僅為5000多萬元人民幣。

    然而，為了增加買氣，藝術(shù)品市場(chǎng)逆行神話的傳說還在繼續(xù)——人們努力說服自己，藝術(shù)品市場(chǎng)有獨(dú)立于金融市場(chǎng)的一面，并且拿1987年股市崩盤和1998年長(zhǎng)期資本管理公司倒閉以后，拍賣市場(chǎng)繼續(xù)繁榮了近兩年時(shí)間的逆行盛況來自我安慰。在雷曼兄弟破產(chǎn)幾小時(shí)后，蘇富比以1.11億英鎊賣出了218件達(dá)米安·赫斯特的作品。這樣的事實(shí)仿佛再度驗(yàn)證了一個(gè)觀點(diǎn)：根據(jù)1929年以來的資本市場(chǎng)和藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)性研究表明，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)問題一般比股票市場(chǎng)出現(xiàn)問題要滯后18個(gè)月。

    另一個(gè)與“滯后論”多少有些相關(guān)性的“利好消息”是，藝術(shù)品市場(chǎng)還有個(gè)“3D”概念，離婚、破產(chǎn)、死亡(其英文譯法首字母均為D)都會(huì)促進(jìn)藝術(shù)品的流動(dòng)——在這3種情況下，好的藝術(shù)資源有機(jī)會(huì)從藏家手中放出來。雷曼兄弟公司宣布破產(chǎn)后不久，CEO理查德·富德的太太、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館理事凱斯琳·富德就宣布將拿出價(jià)值2000萬美元的16幅戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)收藏品在11月12日的佳士得拍賣會(huì)上拍賣。

    “比如一次世界大戰(zhàn)、二次世界大戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、1987年全球性股災(zāi)這5個(gè)對(duì)世界帶來災(zāi)難的階段中，藝術(shù)品市場(chǎng)的增長(zhǎng)都超過了100%，原因就在于藝術(shù)品市場(chǎng)的核心驅(qū)動(dòng)力來自這樣一群人，他們?cè)谑澜绲霓D(zhuǎn)變中放出了占據(jù)的很多藝術(shù)品資源。”中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)分析中心主任趙力分析道，“不僅如此，從財(cái)富人群來講，藝術(shù)品的真正驅(qū)動(dòng)力不是大眾，而是高凈值人群，高凈值人群在全球藝術(shù)品市場(chǎng)中投入的資金占總資金的92%左右。這些人群受金融界的影響很大，但即使現(xiàn)在的金融縮水了，他們手上仍然有錢，并且相對(duì)于較低廉的藝術(shù)品價(jià)格，他們的錢變得更值錢了。”

    的確，對(duì)一些人來說，經(jīng)濟(jì)低迷正是買入藝術(shù)品的機(jī)會(huì)。在其他市場(chǎng)都遭到重創(chuàng)的時(shí)候，藝術(shù)品市場(chǎng)仍然給人切實(shí)可靠的感覺。不過，在經(jīng)歷了金融市場(chǎng)劇烈波動(dòng)后——有一種痛楚是會(huì)蔓延的。當(dāng)源自美國(guó)的金融風(fēng)暴引起大范圍的恐慌的時(shí)候，股票市場(chǎng)、基金市場(chǎng)、期貨市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)，當(dāng)然還有藝術(shù)品市場(chǎng)，都在經(jīng)歷一種共同的陣痛，很多人都會(huì)持謹(jǐn)慎的樂觀態(tài)度，就像香港蘇富比秋拍所表現(xiàn)出來的一樣。

    盡管對(duì)這一次的金融風(fēng)暴是否強(qiáng)過1929年的經(jīng)濟(jì)大蕭條還存在頗多爭(zhēng)議，但處于全球領(lǐng)先地位的美國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入衰退期卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。“很多曾踴躍購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品的華爾街人士現(xiàn)在都在擔(dān)心失去工作和獎(jiǎng)金，而當(dāng)你的財(cái)務(wù)狀況受到威脅時(shí)，你要停止做的第一件事就是購(gòu)買昂貴的藝術(shù)品。”藝術(shù)品貸款公司——藝術(shù)資本集團(tuán)首席執(zhí)行官伊恩·派克在接受媒體采訪時(shí)這樣說道。有分析認(rèn)為，當(dāng)諸如紐約華爾街和倫敦金融城的精英們的錢包注定在2008年內(nèi)要急劇縮水甚至朝不保夕之時(shí)，所謂藝術(shù)市場(chǎng)中的“新錢”會(huì)出現(xiàn)大幅度“退潮”的現(xiàn)象。不僅如此，投資者的大部分資金都被股市、樓市套牢，購(gòu)買心理也在經(jīng)受著考驗(yàn)。以上種種，無一不在很大程度上左右著藝術(shù)品市場(chǎng)的走向。

    據(jù)說，即將舉行的佳士得香港秋拍中有張曉剛、劉煒、唐志岡等人的作品，估價(jià)比蘇富比低了一大截。然而，這就能夠制造出火爆的局面嗎？

    到目前為止，在秋拍中，既有倫敦蘇富比的赫斯特專場(chǎng)的成功，又有香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的冷場(chǎng)。這種矛盾帶給人們的思考是，藝術(shù)品市場(chǎng)遠(yuǎn)比想象的復(fù)雜。

    不過，同是香港蘇富比秋拍，乾隆玉璽卻拍出了歷史高價(jià)。不難看出，價(jià)值當(dāng)先才是藝術(shù)品投資的王道。原來，一切也都可以很簡(jiǎn)單。

藝術(shù)品投資遭遇冰風(fēng)暴

    近日，一向被視為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的香港蘇富比秋季拍賣已落下帷幕，而此時(shí)則正值北京奧運(yùn)會(huì)和殘奧會(huì)的華彩樂章完結(jié)，全球處于經(jīng)濟(jì)大動(dòng)蕩之時(shí)。華爾街五大投資銀行已倒下3家，中國(guó)股市接連失守2000點(diǎn)“陣地”，后奧運(yùn)時(shí)代，對(duì)處在全球金融風(fēng)暴之中的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，面對(duì)即將到來的秋拍，大家都懷揣著惴惴不安的心情，因?yàn)樗淖呦蚣葼縿?dòng)著所有人的神經(jīng)，也預(yù)示著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來。

    匹配影視劇：《邊走邊唱》

    解讀

    席卷全球的金融風(fēng)暴究竟會(huì)對(duì)即將開始的秋拍和中國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)產(chǎn)生怎樣的影響？面對(duì)這個(gè)問題，大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士給出的答案只有三個(gè)字——不一定。

    金融風(fēng)暴只是“小意思”？

    眾人口中的“不一定”既包括了無法量化其影響的大小與深遠(yuǎn)程度，同時(shí)還包括著不一定好與不一定不好這雙重含義。總之，對(duì)于中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)而言，所有人都在抱著謹(jǐn)慎又樂觀的心態(tài)，邊走邊唱。

    對(duì)此，觀復(fù)博物館館長(zhǎng)、收藏專家馬未都認(rèn)為，影響雖避免不了，但卻也未必會(huì)很大，因?yàn)闅v史上的數(shù)次金融風(fēng)暴似乎都沒有對(duì)拍賣和藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生過極其深遠(yuǎn)的影響。與馬未都意見相同的還有蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康。年逾50歲的他說自己在香港本地就已經(jīng)見過兩次崩盤，一次是1987年，股指一天下調(diào)600點(diǎn)，還有一次是1998年。但事實(shí)證明，這兩次金融風(fēng)暴都沒有阻止藝術(shù)品市場(chǎng)一路向陽的腳步。這一次的全球性危機(jī)會(huì)重蹈歷史的覆轍嗎？對(duì)此，程壽康坦承目前還很難說。但他也特別提到，倫敦拍賣會(huì)正巧趕在雷曼兄弟宣告破產(chǎn)的當(dāng)天舉行，當(dāng)時(shí)正是達(dá)米爾·赫斯特作品的專拍，結(jié)果夜場(chǎng)就拍出新高，逾7000萬英鎊的價(jià)格甚至超過了預(yù)期的收入。

    當(dāng)然，也有人敏感地發(fā)現(xiàn)了一些變化。例如“澳門亞洲藝術(shù)拍賣周”發(fā)起人之一的日本親和藝術(shù)拍賣株式會(huì)社社長(zhǎng)倉(cāng)田陽一朗就表示，從香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣結(jié)果來看，受到世界金融市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，不少人對(duì)購(gòu)買高價(jià)藝術(shù)品已經(jīng)開始持觀望態(tài)度。同時(shí)，學(xué)經(jīng)濟(jì)出身，一直被譽(yù)為經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)和藝術(shù)市場(chǎng)“兩棲專家”的倉(cāng)田陽一朗還分析說，短期內(nèi)由于藝術(shù)市場(chǎng)的冷卻，成交預(yù)估價(jià)與當(dāng)前下跌的市場(chǎng)價(jià)格相比，買家會(huì)感覺有些偏高，所以流拍的藝術(shù)品也就隨之多了起來。

    那么，即將迎來秋拍的內(nèi)地拍賣公司對(duì)此又都抱有怎樣的態(tài)度呢？對(duì)此，北京保利國(guó)際拍賣有限公司董事趙旭說：“市場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)低谷的時(shí)候，投資藝術(shù)品恰恰是一個(gè)避風(fēng)港。”正在緊張忐忑地積極準(zhǔn)備秋拍的北京保利國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理李達(dá)女士也認(rèn)為無論經(jīng)濟(jì)情況怎樣，人們都不會(huì)放棄追求精神上的愉悅與享受。中國(guó)嘉德董事副總裁寇勤則說到：“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的格局是豐富多彩的，在變化時(shí)期有起伏也是正常的表現(xiàn)。從今年蘇富比的秋拍就能看出它們不再是一片紅或一邊倒。但像中國(guó)古書畫，近現(xiàn)代當(dāng)中的一部分精品，還有像工藝品、紫砂等都起到了穩(wěn)定軍心的作用。”北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)在采訪中也表達(dá)了相同的看法。在他看來，預(yù)測(cè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的下一步走勢(shì)是徒勞的，因?yàn)椤敖?jīng)濟(jì)始終是主線，這個(gè)市場(chǎng)也可能脫離經(jīng)濟(jì)走勢(shì)。”同時(shí)，董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)不僅有投資的價(jià)值，還會(huì)有情感投入，所以它會(huì)相對(duì)穩(wěn)定。而且，金融風(fēng)暴對(duì)很多資深的老收藏家而言，反而也成了一個(gè)好機(jī)會(huì)，因?yàn)榕馁u會(huì)上拍品的價(jià)格肯定會(huì)跟著環(huán)境做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，所以很多好東西可以在相對(duì)低的價(jià)位上買到。

    不僅是各大拍賣行，甚至連在一級(jí)市場(chǎng)從事畫廊經(jīng)營(yíng)的黃燎原也在未雨綢繆的同時(shí)對(duì)未來信心滿滿。剛結(jié)束21天歐洲之行的他親身體會(huì)到了金融風(fēng)暴對(duì)于世界的影響，“歐洲電視臺(tái)的主持人每天都愁眉苦臉甚至帶著哭腔，不過回到國(guó)內(nèi)感覺一下就變了，就在昨天，我的畫廊還有新款進(jìn)賬。”

 匹配影視劇：《過把癮》

    解讀

    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大幅度變動(dòng)讓不少人有些心涼，很多人都在感嘆難道投資藝術(shù)品市場(chǎng)真的逃不過“過把癮就死”的漩渦嗎？

    傳統(tǒng)藝術(shù)品才是“安全島”？

    對(duì)于這次金融風(fēng)暴對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響，雖然諸多業(yè)內(nèi)人士都不敢給出準(zhǔn)確性的答案，但在采訪中，他們卻都對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品的價(jià)值與價(jià)格頗有信心。甚至有人直接為收藏家及投資者指明了道路：今明兩年宜買古代、近現(xiàn)代繪畫。

    在北京華辰拍賣公司董事長(zhǎng)、國(guó)內(nèi)拍賣行業(yè)元老甘學(xué)軍眼里，當(dāng)代藝術(shù)品與傳統(tǒng)藝術(shù)品就是兩個(gè)不同的概念。不僅藏家群體不同，行情走勢(shì)也已經(jīng)呈現(xiàn)出了兩條不同的曲線。甘學(xué)軍解釋說：“當(dāng)代藝術(shù)與金融市場(chǎng)的曲線更為接近，而傳統(tǒng)藝術(shù)品的走勢(shì)則受長(zhǎng)遠(yuǎn)的宏觀經(jīng)濟(jì)前途判斷影響，它對(duì)金融市場(chǎng)的反映并不明顯。”

    其實(shí)市場(chǎng)也已經(jīng)用事實(shí)說明，傳統(tǒng)藝術(shù)品確實(shí)有著其不可比擬的堅(jiān)挺價(jià)值。這一趨勢(shì)在已經(jīng)結(jié)束的紐約秋拍中就已顯露無遺。當(dāng)時(shí)恰逢美國(guó)雷曼兄弟公司宣布破產(chǎn)后的第二日，紐約蘇富比和佳士得兩家拍賣行在同一天舉行了各自的亞洲藝術(shù)品拍賣。在這場(chǎng)德比大戰(zhàn)中，蘇富比著重點(diǎn)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，而佳士得則力推中國(guó)傳統(tǒng)工藝品。最終兩家拍賣行的成交結(jié)果也產(chǎn)生了天壤之別。紐約蘇富比的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣只取得了851.3萬美元的成交總額，還不及前兩年一幅作品的價(jià)格。這也是蘇富比從2006年春季舉行“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)以來，成績(jī)最差、成交率最低的一次。211件作品上拍，只成交137件，成交率僅64.9%。反觀佳士得的拍賣，雖沒有出現(xiàn)瘋狂價(jià)位，但成交率仍舊持續(xù)走高。最具代表性的是一件“清乾隆黃地綠彩云龍紋貫耳穿帶瓶”。去年，同樣一件品相完整的貫耳穿帶瓶就曾在香港拍出1000多萬元人民幣的價(jià)格。而這一次在紐約拍賣的這件拍品，盡管品相并不完整，成交價(jià)卻依舊達(dá)到了1216萬元人民幣，可見傳統(tǒng)藝術(shù)品的價(jià)格并沒有受到金融市場(chǎng)的直接沖擊，仍然在穩(wěn)步攀升。

    剛結(jié)束的香港蘇富比拍賣會(huì)結(jié)果同樣是這一觀點(diǎn)的有力證據(jù)。盡管秋拍的開局并不順利，但中國(guó)書畫的拍賣成績(jī)卻依然比較穩(wěn)定，香港蘇富比中國(guó)書畫部的主管張超群先生在拍賣后表示：“這場(chǎng)拍賣再一次證明了藝術(shù)家的出色代表作能持續(xù)創(chuàng)造佳績(jī)，而成熟的收藏家也堅(jiān)持對(duì)于高品質(zhì)作品的追求。”當(dāng)然，在“皇威萬代”專場(chǎng)拍賣會(huì)上，清乾隆御制《大閱第三圖·閱陣》刷新清代宮廷御制畫作世界拍賣紀(jì)錄，乾隆帝御寶交龍鈕《乾隆御筆》白玉璽則刷新了白玉世界拍賣紀(jì)錄。這樣的好成績(jī)更是用事實(shí)和數(shù)據(jù)證明了傳統(tǒng)藝術(shù)品的“威力”之大。

    對(duì)于這樣的結(jié)果，馬未都解釋說：“以清代以前的中國(guó)古董和中國(guó)古畫來說，它們的價(jià)格體系是逐漸形成的，它跟當(dāng)代的繪畫作品完全不一樣。”董國(guó)強(qiáng)也在采訪中強(qiáng)調(diào)，對(duì)于傳承有序的傳統(tǒng)藝術(shù)品而言，它們的價(jià)位是在沒有金融資本的干預(yù)下一天天成長(zhǎng)起來的，所以無論價(jià)格還是價(jià)值，它都會(huì)非常結(jié)實(shí)，不會(huì)因?yàn)橥饨缫蛩囟兓?BR>
    在這個(gè)多事之秋，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，傳統(tǒng)藝術(shù)品就仿佛是一抹秋日的艷陽，足以把陰霾遮蓋。

匹配影視劇：《一聲嘆息》

    解讀

    2008年秋季藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)穩(wěn)中求進(jìn)，但于其他今年的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)只能發(fā)出一聲嘆息。

    當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)遭遇寒流

    9月17日，紐約蘇富比那場(chǎng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣“絕唱”的不堪表現(xiàn)已經(jīng)讓人們開始懷疑亞洲、尤其是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的頹勢(shì)已經(jīng)漸顯，212件作品上拍，成交率僅有65%。而在剛剛落槌的香港蘇富比秋季拍賣會(huì)上，人們真正感受到了當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)熊市的臨近。

    雖然在香港蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)夜場(chǎng)成交價(jià)的前三名依然是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，其中張曉剛早期油畫作品《血緣：大家庭一號(hào)》以2306萬港幣成交，蔡國(guó)強(qiáng)2003年作品《天空中的鷹、眼睛和人們——人》(八屏作)拍了1746萬港幣，王沂東的《鬧房No.2——吉祥煙》以及劉野的油畫《無題》均以1298萬港幣成交。但這些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巨頭的發(fā)力并沒有帶動(dòng)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)品行情的走高，整場(chǎng)拍賣會(huì)的47件拍品成交率僅為59.6%。

    回顧2008年初紐約蘇富比春季拍賣會(huì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一線藝術(shù)家的作品集體遇挫以及香港蘇富比春季拍賣會(huì)上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的疲軟，再想想如今波及全世界的金融風(fēng)暴，人們不禁會(huì)問，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)真的遭遇了寒流？

    針對(duì)于此，匡時(shí)拍賣公司的總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為：當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中更多的還是投機(jī)者，而它的運(yùn)作模式也完全是資本運(yùn)作的市場(chǎng)模式，就好像和股票的行情一樣，炒作者獲利后就會(huì)退出，這樣必然會(huì)有人被套住，也必然會(huì)有下滑的走勢(shì)。因?yàn)闆]有人知道它能被炒到一個(gè)怎樣的價(jià)格，這些作品也沒法只用美術(shù)史的眼光去評(píng)判。一旦有人從中獲利以后，這樣的榜樣就會(huì)產(chǎn)生很廣泛的影響，就像去年基金的火爆一樣。然而只要是有資本進(jìn)入的市場(chǎng)，對(duì)于資本而言，評(píng)判的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是是否盈利，這是唯一目的，他們并不需要對(duì)美術(shù)史和市場(chǎng)負(fù)責(zé)。

    與傳統(tǒng)藝術(shù)品相比，很多購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品的人把它更多地看成了是一種像投資股票一樣可以短線操作的投資或投機(jī)手段。而現(xiàn)在的全球金融風(fēng)暴如果說會(huì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的走勢(shì)產(chǎn)生影響的話，也只不過是壓在牛背上的最后一根稻草，其實(shí)它自身早就需要這種調(diào)整。

    看來，對(duì)于收藏者而言，如果想進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)行業(yè)首先要明確自己的目的。如果只是想拿它當(dāng)成一種投資，那就必須清楚地知道這個(gè)行業(yè)所存在的巨大風(fēng)險(xiǎn)性。而今年秋拍市場(chǎng)也可以看作是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)熊市，在這樣的熊市面前，留給那些將投資藝術(shù)品市場(chǎng)與投資股市相同對(duì)待的投資者們的只能是一聲嘆息了。

匹配影視劇：《十面埋伏》

    解讀

    暗炒、虛高、急進(jìn)，如今充滿泡沫的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在收藏者看來簡(jiǎn)直是十面埋伏。

    當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)危機(jī)四伏

    當(dāng)代藝術(shù)的泡沫論由來已久，早在一年前著名美術(shù)評(píng)論家高名潞就曾認(rèn)為，當(dāng)前80%的當(dāng)代藝術(shù)品，都將隨著時(shí)代的發(fā)展而被淘汰。很多濫炒出來的價(jià)錢，不過是搭建在沙灘上的大廈——遲早是要倒塌的。

    高名潞的這一預(yù)言不無道理，在西方，當(dāng)代藝術(shù)在二戰(zhàn)之后就逐漸走向成熟了，但作品上大型拍賣會(huì)則是近幾年的事情，中間有50年的沉淀期。而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，剛剛自海外火起來，國(guó)內(nèi)就立即上拍賣會(huì)，是不是太快了些？現(xiàn)在的當(dāng)代藝術(shù)界風(fēng)潮現(xiàn)象嚴(yán)重，比如方力鈞、王廣義等藝術(shù)家火起來之后，不少人就覺得那個(gè)風(fēng)格的畫能火，就模仿他們的作品；劉小東火了之后，又去模仿劉小東。豈不知當(dāng)代藝術(shù)也是要反映生活的，沒有生活感受，如何能有好的作品？

    其實(shí)缺乏學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)會(huì)產(chǎn)生巨大泡沫是一個(gè)必然結(jié)果。歐美的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是建立在大量深厚的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)之上的。比如安迪·沃霍這樣的當(dāng)代藝術(shù)家，美國(guó)研究他的著作有幾十本，內(nèi)容非常豐富，收藏家可以清晰地知道安迪·沃霍在美術(shù)界的學(xué)術(shù)地位和作品的特點(diǎn)，買起來比較放心。

    而與之相比，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)品收藏就顯得功利得多。張曉剛近兩年躥紅，但是我國(guó)的藝術(shù)理論界有誰靜下心來研究過張曉剛呢？方力鈞已經(jīng)紅了很多年了，目前也只見過一兩本畫冊(cè)出版，沒有過任何深入研究其作品的文字著作。缺乏學(xué)術(shù)界的理論支持，收藏者無法真正斷定當(dāng)代藝術(shù)的收藏方向，只能跟著價(jià)格的風(fēng)向標(biāo)游走。很容易以高昂的價(jià)格買進(jìn)價(jià)值不高的藝術(shù)品為投機(jī)巨頭們買單。但隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)理論研究漸漸深入之后，很多早年被炒紅、價(jià)錢被炒高的藝術(shù)品，將漸漸露出本來面目，被收藏界淘汰。而蘇富比秋拍的結(jié)果似乎標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫已經(jīng)處于破裂的邊緣。

    當(dāng)然，福無雙至、禍不單行，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自身出現(xiàn)問題的同時(shí)，東南亞各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起也在擠壓著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的份額，就在剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍上，印度尼西亞藝術(shù)家米斯尼亞迪的一幅大型油畫作品《對(duì)不起英雄，我忘記了》出人意料地以482萬港元成交，幾乎是拍前估價(jià)的10倍，發(fā)展速度讓人驚嘆。

    看來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的前進(jìn)之路充滿了埋伏。

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    解讀

    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)在近幾年可以用迅猛來形容，但在強(qiáng)勢(shì)的表面下，還是充滿了煩惱。

    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已至頂峰？

    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近幾年持續(xù)高溫，市場(chǎng)異常活躍，引起當(dāng)代藝術(shù)熱潮，同時(shí)，由此所衍生出系列的問題以及爭(zhēng)論。近段時(shí)間，頹勢(shì)、泡沫、崩盤、天價(jià)、做局等言論成了當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)鍵詞。

    回顧近幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，從整體來看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其正常的自身價(jià)值。就如同姚明、丁俊暉一樣，拋開藝術(shù)本身，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受到世界矚目之后，國(guó)人更希望將其托在耀眼的舞臺(tái)上，這似乎已經(jīng)成為了人們的一種變相的精神寄托。

    而在當(dāng)代藝術(shù)走弱的情形下，國(guó)內(nèi)的一些當(dāng)代藝術(shù)收藏者和拍賣公司還是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的前景充滿了信心。國(guó)內(nèi)著名的收藏家和畫廊老板黃燎原在接受記者采訪時(shí)說道：“如果說遭遇寒流，也只能說是世界經(jīng)濟(jì)正在遭遇寒流。很多人所說的當(dāng)代藝術(shù)品的下滑趨勢(shì)都是從拍賣會(huì)上的行情來得出的結(jié)論。但是拍賣行作為這個(gè)行業(yè)里的二級(jí)市場(chǎng)并不是行業(yè)中唯一的主力群體，作為一級(jí)市場(chǎng)畫廊的才是真正能維持和推動(dòng)這個(gè)行業(yè)的主力，如果說大量在從事當(dāng)代藝術(shù)品投資的畫廊倒閉或經(jīng)營(yíng)慘淡的話那也許可以說是真正的遭遇了寒流。但目前就我個(gè)人的畫廊和我身邊在這個(gè)行業(yè)的朋友的狀態(tài)來看，大家還都保持著樂觀、冷靜的心態(tài)。”

    北京保利國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理李達(dá)女士也表示：“有些時(shí)候擁有一個(gè)當(dāng)代畫家的作品就好像是擁有一個(gè)奢侈品品牌的商品一樣，只不過作為商品的奢侈品是具有實(shí)用功能的，而藝術(shù)品是具有服務(wù)功能的。所以當(dāng)代藝術(shù)品對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)品而言可能會(huì)更多地受到金融風(fēng)暴的影響，這就好像商品一樣，資金充足的時(shí)候人們花錢可能不會(huì)那么精打細(xì)算，但當(dāng)資金緊張的時(shí)候，人們就會(huì)衡量、更加理性地花錢，購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品也一樣。但是這樣的影響我認(rèn)為也是極其有限的，因?yàn)橐呀?jīng)被認(rèn)可、有了歷史地位的畫家真正經(jīng)典的作品是不會(huì)因?yàn)橘Y金的多少而改變價(jià)值的。”

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    解讀

    從收藏者的角度來講，當(dāng)代藝術(shù)敗走蘇富比秋拍并不是一件壞事，至少這樣的市場(chǎng)讓那些靠此投機(jī)的藝術(shù)品商人避而遠(yuǎn)之了。

    亂世成就真英雄？

    其實(shí)，現(xiàn)在全社會(huì)的收藏趨勢(shì)是由金錢到文化的轉(zhuǎn)折，馬未都就指出：從《百家講壇》的播出就可以看出，現(xiàn)在大量喜歡《百家講壇》的人并不是收藏者。這證明了現(xiàn)在更多的人注重的是文化。

    在西方已經(jīng)過時(shí)的投機(jī)炒作行為，在國(guó)外已無利可圖，現(xiàn)在卻又在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)。不顧藝術(shù)的質(zhì)量，一味投機(jī)炒作，使藝術(shù)收藏變成了純粹的商業(yè)投機(jī)行為；藝術(shù)好像不再是承載人類文明歷史的載體，而是已經(jīng)變成了一種物質(zhì)，和股票投機(jī)無甚兩樣。投機(jī)市場(chǎng)有暴漲，也終有挫跌的可能，這使得原本穩(wěn)健的藝術(shù)收藏隱藏著巨大的投資風(fēng)險(xiǎn)性。藝術(shù)市場(chǎng)的“投機(jī)者”，正是價(jià)格“泡沫”的制造者，也是最期盼不斷出現(xiàn)價(jià)格“巔峰”的群體，他們最在意的就是人們議論藝術(shù)市場(chǎng)中的“泡沫”行為。然而歷史已經(jīng)證明，藝術(shù)市場(chǎng)中的任何“投機(jī)行為”最終只會(huì)出局。

    嚴(yán)格地說，中國(guó)的收藏家階層還沒有出現(xiàn)。真正意義的收藏家只能說有1%。大部還都是收藏投資者。只是沒文化的人慢慢退出，有文化的人還在堅(jiān)守，因?yàn)檫@些人是真正喜歡藝術(shù)的人。而那些文化水平不高的投資者都是抱著賺錢的目的進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)的，這就和商人做生意一樣，這個(gè)市場(chǎng)能賺到錢就接著玩，只要一賺不到錢或是藝術(shù)品市場(chǎng)不夠景氣了，這些人也會(huì)馬上撤離這個(gè)市場(chǎng)，這也是社會(huì)淘汰的一個(gè)過程。

    從這方面也可以反映出現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的總體還是向著理性和健康的方向發(fā)展的。

    中國(guó)的藝術(shù)收藏界，歷來是有傳統(tǒng)的，也是有智慧的。我們大多數(shù)收藏家都有自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)，分得清藝術(shù)的“良”和“莠”，更不會(huì)盲目跟從外國(guó)投機(jī)者的指揮棒而跟風(fēng)“吃進(jìn)”這些與藝術(shù)無關(guān)的偽藝術(shù)和“當(dāng)代藝術(shù)垃圾”。藝術(shù)不是普通的物質(zhì)商品，它是歷史的產(chǎn)物，也是一面歷史的真實(shí)鏡子。我們?cè)谡J(rèn)識(shí)揭穿偽藝術(shù)的同時(shí)，更應(yīng)該關(guān)注真正藝術(shù)家的創(chuàng)造，只有他們才懂得創(chuàng)造的激情和挑戰(zhàn)的意義。而隨著泡沫的破裂和市場(chǎng)的逐漸成熟，最后真正留在藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的人只會(huì)是真正的收藏愛好者，他們才可被稱為藝術(shù)品收藏市場(chǎng)真正的英雄。

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    解讀

    面對(duì)已顯頹勢(shì)的當(dāng)代藝術(shù)，收藏者緊收的資金還是要找到另外釋放的方面。而在目前的行情下，除當(dāng)代藝術(shù)之外，還有哪些藝術(shù)品值得收藏者介入呢？

    現(xiàn)在才是最佳時(shí)機(jī)？

    馬未都提出了幾點(diǎn)建議。首先應(yīng)該對(duì)藝術(shù)品有個(gè)全面的了解，中國(guó)人買東西，應(yīng)該買比較實(shí)在的東西，就是不能再生的。

    當(dāng)代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)可以算做可再生的，而與之相比，瓷器、家具、玉器、石器的再生可能性為零。而從理論上講，這類藝術(shù)品，比如瓷器，多一個(gè)人看上，就會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)，而它的價(jià)格也會(huì)跟著上漲。但畫和裝置就不是這樣，收藏隊(duì)伍里進(jìn)來一個(gè)人，那畫家就可以再多畫一張畫。所以，投資一些不可再生的藝術(shù)品無論是保值還是升值潛力都是很穩(wěn)定的。

    而現(xiàn)在瓷器價(jià)格是非常高的，但它跌下來的可能性不大。因?yàn)樗c很多東西是不可比的，如今年佳士得秋拍中的清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶，馬未都預(yù)計(jì)就是不破清代的粉彩的拍賣紀(jì)錄，也會(huì)接近于紀(jì)錄，價(jià)格在四五千萬之間。像這樣歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值共有的藝術(shù)品的價(jià)值是非常可觀的。而任何一位當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家或任何一件作品的價(jià)格都是受藝術(shù)市場(chǎng)的供需左右的。我看今年蘇富比的“寶騰”腰刀，前幾年賣得已經(jīng)很貴了，這次還是漲錢了。而白玉璽，歷史上賣過這么多印章，這個(gè)拿起還是破了世界世紀(jì)。在經(jīng)濟(jì)這么不好的條件下，這些古代藝術(shù)品也沒有出現(xiàn)滑坡。

    中國(guó)古董、古書畫的價(jià)格體系是一百年逐漸形成的，它不是一日之間做出來了的，所以它跟如今的當(dāng)代繪畫、油畫這些完全不一樣，因?yàn)檫@些當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)值體系是幾年之內(nèi)形成的。任何一個(gè)成長(zhǎng)過速的東西都不可能支撐住，這是一個(gè)經(jīng)濟(jì)規(guī)律。不光藝術(shù)品，其他任何一個(gè)行業(yè)都是一樣的，比如石油、黃金的價(jià)格都曾經(jīng)跌過。它的成長(zhǎng)速度決定了他的跌落的速度。但古代藝術(shù)品的價(jià)格是通過很長(zhǎng)時(shí)間的積累逐漸爬升上來的，因此，其抗跌性是其他藝術(shù)品不可比擬的。

    拍賣行的戰(zhàn)術(shù)與戰(zhàn)略——秋拍看點(diǎn)

    在全球金融風(fēng)暴的陰影下，正在為秋拍備戰(zhàn)的北京幾大拍賣行也都悄然作出了“戰(zhàn)略調(diào)整”。

    中國(guó)嘉德推出新專場(chǎng)另辟蹊徑

    除了精簡(jiǎn)拍品數(shù)量，遵循石雕和紫砂藝術(shù)近年來逐漸升溫的市場(chǎng)需求，中國(guó)嘉德為這次秋拍傾心打造的“中國(guó)西南雕塑專場(chǎng)”“國(guó)石國(guó)藝”“至味涵碩-紫玉金砂名品”三個(gè)專場(chǎng)都將揭開面紗、首次露面。此外，嘉德此次還另辟蹊徑地準(zhǔn)備了驚喜之作：一組特別奉上的“彩繪冰箱”。這組作品是謝南星、譚平、王慶松、尹朝陽等炙手可熱的藝術(shù)家在冰箱上進(jìn)行的創(chuàng)作，既是獨(dú)一無二的創(chuàng)意藝術(shù)品，還能兼顧實(shí)用功能，相當(dāng)具有收藏價(jià)值。

    北京保利精簡(jiǎn)拍品，立足經(jīng)典，拓展新銳

    為了這次秋拍，從7月底，北京保利就已經(jīng)全面展開了征集工作，中國(guó)書畫、古董珍玩等各業(yè)務(wù)主管奔赴東南亞、日本、韓國(guó)和中國(guó)臺(tái)灣、香港等地搜羅拍品。其負(fù)責(zé)人介紹說：“受經(jīng)濟(jì)的影響，今年藝術(shù)品市場(chǎng)也受到影響，但依然是健康發(fā)展的。秋季夜場(chǎng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)我們考慮會(huì)由過去的80件縮減至40件。拍品則定位于注重合適的價(jià)位、升值潛力大的作品。”在北京保利拍賣董事趙旭看來，今年秋拍是體現(xiàn)拍賣公司專業(yè)性百年不遇的良機(jī)，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)動(dòng)蕩并不會(huì)影響真正的實(shí)力藏家，而減少拍品數(shù)量和高價(jià)位拍品的做法也正是為了緩解藏家的購(gòu)買壓力。

    匡時(shí)國(guó)際減少普通拍品征集量，加大精品征集力度

    在這次秋拍中，匡時(shí)國(guó)際依然會(huì)將重點(diǎn)放在宮廷藝術(shù)品和古代書畫兩大板塊，屆時(shí)會(huì)有重量級(jí)古代作品值得藏家期待。同時(shí)，從目前的市場(chǎng)看，國(guó)內(nèi)藏家經(jīng)過十多年的摸索，心態(tài)和收藏理念逐漸走向成熟，對(duì)高精尖的拍品表現(xiàn)出的熱情在不斷提高。所以匡時(shí)國(guó)際這次決定減少普通拍品的征集數(shù)量，加強(qiáng)精品的征集力度。而在不太被看好的當(dāng)代藝術(shù)板塊，匡時(shí)則選擇根據(jù)市場(chǎng)變化壓縮了高價(jià)拍品的數(shù)量，將更多的精力放在挖掘新生代藝術(shù)家作品的市場(chǎng)潛質(zhì)上。

    北京永樂主打近現(xiàn)代書畫

    北京永樂今年秋拍的主題板塊仍然是具有永樂標(biāo)志性的中國(guó)近現(xiàn)代書畫。盡管在今年春拍中出現(xiàn)了市場(chǎng)趨于“高選擇性”的現(xiàn)象，并引起了業(yè)內(nèi)不同程度的熱議，但是北京永樂卻依然堅(jiān)信中國(guó)書畫精品在高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)背景下的收藏價(jià)值和上升潛力。