四川藝術品市場全國排位第三流
在很多業內人的眼里，四川被稱為除北京、上海之后的“中國收藏第三城”。然而在趙榆的眼里，四川藝術品市場在全國的地位只能算作是第三流!
趙老認為，藝術品市場是一個大概念，它應該由包括畫廊、畫店、古玩市場、文物商店、藝術品商店等各種企業組成的市場。可是在當前，藝術品市場好壞主要體現在藝術品拍賣市場。因為最近幾年，內地的藝術品拍賣市場特別是北京、上海等地發展得相當快、成交情況相當火爆，而且藝術品拍賣市場已成為當前內地藝術品市場發展趨勢的"風向標"，因此人們看藝術品市場的好與壞，其實就是看拍賣市場做得怎么樣。
實際上，四川的文物藝術品拍賣市場起步是比較早的。趙榆認為，早在1995年，國家文物總局批準的6家拍賣公司作為全國文物藝術品拍賣的試點單位，其中就有四川的翰雅拍賣行。1995年，四川翰雅拍賣行舉行的第一次文物藝術品拍賣會，場面相當火爆，而且也舉辦得相當成功。“應該說，當時四川翰雅拍賣行首場藝術品拍賣會的成功舉辦，為四川文物藝術品拍賣市場開了一個好頭。”
可是，在以后的發展過程中，四川的藝術品拍賣市場不僅沒有進步，反而一直在走下坡路。首先是這幾年一直沒有一個很好的拍賣公司來帶領四川的藝術品拍賣市場，其次是在全國藝術品拍賣市場總成交額都非常高的情況下，四川藝術品拍賣市場卻少得可憐。比如北京、上海、杭州等地很多拍賣公司，一場藝術品拍賣會成交總額都在億元以上，而四川的藝術品拍賣會成交總額與北京、上海等地相比，差距顯得非常大。“如果在藝術品市場上，北京排第一流，上海、杭州等地排第二流，那四川只能算是第三流!”
金融危機對藝術品市場影響較小
盡管在很多人眼里，全球金融市場的動蕩是造成今年內地藝術品市場寒風漸起的主要原因，甚至有人預測今年內地藝術品秋拍市場將會冷清收場，但趙榆卻認為，金融危機對藝術品市場的影響可以忽略不計，他依然堅信今年內地藝術品市場仍將繼續平穩的發展，而且精、珍、稀的藝術品的價格還將不斷上升。
趙榆認為，現在藝術品市場所謂的“低迷”并不是因為市場缺少資金，而是市場貨源十分緊缺造成的。因為藝術品拍賣市場從1992年興起以來，到現在已經有16個年頭了，在這期間，國內的眾多大企業家買了一大批珍貴的文物藝術品。文物藝術品是一種有文化內涵、藝術內涵的特殊商品，是不可再生的藝術資源，這樣的商品當然不可能降價的。如果誰要是能拿一件珍品出來，照樣能賣一個大價錢。
“因為成熟的收藏者不會因為市場冷清就將好的藝術品拒之門外，同時當其它投資領域出現不景氣的情形時，從其它市場上撤離的資金也有可能投入到藝術品市場中。”
“歷史經驗告訴我們，每一次藝術品拍賣市場高潮的掀起，都是靠市場上出現大量的珍貴文物帶動起來的。從目前來看，真正的收藏家用于收藏的資金也是和主業不相干的‘小錢’，也不是今天買了明天賣的‘倒爺’，即便是金融危機，對這些收藏家來說，是不會‘傷筋動骨’的，當然他們也不愿意把這些藝術品推向拍賣市場。俗話說‘巧媳婦難做無米之炊’。既然沒有珍品、精品類藝術品出現在拍賣市場，怎么可能指望藝術品拍賣市場的高潮到來呢?一旦真正的精品開始流出來了，藝術品市場第三波高潮就要到了。”趙榆說。
書畫收藏首選古代部分
毫無疑問，對于大多數收藏投資者來說，收藏的目的最終是為了增值、保值。那么哪些作品才是最具升值潛力的作品呢?趙榆認為，古代書畫(1911年以前的作品)應該是書畫投資者的首選。因為，在拍賣初期，古代書畫的價格很低的，特別是從近幾年的拍賣成交價來看，古代書畫一直處于上升階段，從目前的發展趨勢來看，古代書畫遠遠沒有達到應有的價位，特別是古代書法的增值潛力更大。因為在解放前，書法一直排在中國繪畫前面，如今書法作品之所以賣不過繪畫，那是收藏家的文化底蘊沒提起來，對書法的認識不夠。
對于近現代書畫(1911年至1949年的作品)的投資策略，趙榆則認為，經濟實力稍差的收藏愛好者，最好買一些大名家的一般作品以及小名家的精品之作。因為在近現代書畫中，大名家的一般作品目前的拍賣價位都相對較低，像近現代山水畫家黃賓虹、傅抱石、李可染、陸儼少等人的作品都具有極高的收藏價值。而那些小名家，一生中精品之作并不多，當然升值前景相當看好。而對于當代畫家(1949年以后)這一板塊，趙榆則建議大家選擇一些學院派的畫家作品。
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