紀(jì)峰正在創(chuàng)作

　藏醫(yī)宗師措如次郎肖像（青銅）   62×70×36厘米

書畫家啟功肖像（石膏）     70×40×40厘米

        紀(jì)峰的履歷擺在面前，比想象中簡(jiǎn)單了很多。1990年春，20歲的紀(jì)峰從安徽來(lái)到北京考中央美院，卻機(jī)緣巧合投師韓美林門下，在韓美林工作室工作了8年。2000年，他成立雪崖雕塑藝術(shù)工作室，開(kāi)始了獨(dú)立的雕塑創(chuàng)作之路，至今，又是一個(gè)8年。沒(méi)出生在藝術(shù)世家，沒(méi)進(jìn)過(guò)專業(yè)院校，沒(méi)有曲折的人生經(jīng)歷，紀(jì)峰的藝術(shù)之路像條直線，走得明確而堅(jiān)持。翻閱他新出版的《紀(jì)峰雕塑選》，里面是對(duì)近幾年雕塑作品的圖片式總結(jié)，紀(jì)峰介紹說(shuō)，“這只是本雕塑的小冊(cè)子”。相反，他花更長(zhǎng)的時(shí)間領(lǐng)我在工作室參觀，講人物雕塑的神態(tài)，講現(xiàn)代雕塑的抽象，講佛像里的靜和十二生肖的動(dòng)。他認(rèn)真地說(shuō)：“雕塑將是我用一生追求的事業(yè)。”

　　●玩泥巴的藝術(shù)家

　　紀(jì)峰生在農(nóng)村，父母都是農(nóng)民，單調(diào)的童年因泥巴而有了色彩。在家鄉(xiāng)，那是一種被稱作“膠泥”的土，因?yàn)橛叙ば裕删土撕⒆觽冏瞿嗨艿目鞓?lè)。紀(jì)峰很喜歡捏各種小動(dòng)物，而且他捏的小狗、玩具手槍總是格外逼真，經(jīng)常得到大家的夸獎(jiǎng)。當(dāng)漸漸長(zhǎng)大，同齡人已經(jīng)丟掉泥巴時(shí)，紀(jì)峰對(duì)泥塑已不僅僅是一種喜歡。他12歲時(shí)捏的男孩像就已經(jīng)十分傳神，這件少年時(shí)代的作品至今還保存在家里，現(xiàn)在看來(lái)仍然靈氣十足。1990年春天，紀(jì)峰來(lái)到北京參加中央美術(shù)學(xué)院雕塑系的專業(yè)考試。得知敬仰的韓美林老師就住在學(xué)院附近，紀(jì)峰跟隨朋友一起去拜訪。韓美林在安徽是很有名的大藝術(shù)家，紀(jì)峰并沒(méi)有把這次拜訪想得太復(fù)雜，作為一個(gè)學(xué)生能去見(jiàn)一見(jiàn)已經(jīng)很好了。他揣上自己捏的泥塑的小照片，期許著得到一些指點(diǎn)。也許正是這份勇氣和他作品中透露的靈氣，讓韓美林留下了這個(gè)未經(jīng)過(guò)任何專業(yè)學(xué)習(xí)的年輕人。這次無(wú)心的“路過(guò)”讓一個(gè)玩泥巴的孩子走進(jìn)了真正的藝術(shù)殿堂，而當(dāng)年一位考上美院的朋友現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離了藝術(shù)之路。“也許命運(yùn)早已注定，我就是吃這行飯的。”紀(jì)峰回憶到此，不禁一笑，深感慶幸。

　　在韓美林工作室的8年，紀(jì)峰這塊未經(jīng)雕琢的璞玉得到了韓美林的言傳身教，學(xué)到了許多專業(yè)知識(shí)。從最初的平面草圖到一件青銅雕塑的完成，要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作構(gòu)思、做小泥稿、推敲、放大、焊架、上泥、翻制、燒制、澆鑄、安裝等等一系列工序，紀(jì)峰一絲不茍，學(xué)得很踏實(shí)。在韓美林最擅長(zhǎng)的動(dòng)物雕塑方面，紀(jì)峰得到了很大的啟發(fā)。我在紀(jì)峰家的客廳里，看到墻上掛著他畫的馬，形態(tài)和風(fēng)格上和韓美林的很相近。他說(shuō)，這全都是受韓美林老師影響的，是韓美林老師把自己帶到了藝術(shù)領(lǐng)域。那些年里，紀(jì)峰協(xié)助韓老師創(chuàng)作室內(nèi)外雕塑多件，其中室外的大型作品就有《天下第一牛》、《天馬騰飛》、《雄雞報(bào)曉》、《蓋世金牛》等。韓美林不僅在雕塑和繪畫上給予指導(dǎo)，也對(duì)紀(jì)峰進(jìn)行了藝術(shù)思想上的啟蒙。在《紀(jì)峰雕塑選》的自序中，紀(jì)峰寫道：“經(jīng)過(guò)大大小小雕塑的原創(chuàng)制作，讓我從實(shí)踐中學(xué)習(xí)雕塑，懂得雕塑，走向雕塑，愛(ài)上了雕塑，”最終從玩泥巴的孩子成為了雕塑家。

　　●雕像的寫實(shí)與寫神

　　在雕塑家的眼中，這世界滿是移動(dòng)的塑像。

　　紀(jì)峰家的小院擺著大大小小的雕塑。走進(jìn)前廳，是擺滿雕塑的小工作室；進(jìn)到客廳，環(huán)繞的仍然是雕塑。每天，如果沒(méi)有特殊情況，紀(jì)峰都會(huì)在工作室創(chuàng)作，不僅是要熟能生巧，達(dá)到技術(shù)上的熟練，更重要的是時(shí)刻保持創(chuàng)作的感覺(jué)。有時(shí)候出門坐城鐵，紀(jì)峰也會(huì)留心觀察周圍的人，他們的一顰一笑和相貌特征都能帶來(lái)創(chuàng)作的靈感。這樣一個(gè)整天生活在雕塑世界里的人，有了這么多作品，他卻挑不出自己最滿意的一件。紀(jì)峰解釋說(shuō)，一件雕塑作品好與不好，在于局部細(xì)節(jié)是否逼真，更重在整體意象的塑造和神韻的表達(dá)，這也是雕塑的難點(diǎn)。所以這些年來(lái)，紀(jì)峰一直在創(chuàng)作，而藝術(shù)思想的成熟也確實(shí)需要時(shí)間和實(shí)踐來(lái)磨礪。

　　給相聲大師姜昆做雕像，前后共做了十幾個(gè)。第一個(gè)雕塑刻畫了他的笑，但姜昆說(shuō)，相貌確實(shí)很像，可這種笑是舞臺(tái)上職業(yè)性的笑，并不能全面表達(dá)人物的感覺(jué)。后來(lái)，紀(jì)峰在家看姜昆的相聲帶子，翻閱了很多資料，又做了幾個(gè)泥稿。其中有半身的，有著長(zhǎng)袍的，有表演中的，有生活里的……最后選定的雕像抓住了姜昆表演時(shí)一瞬間的表情，這是最傳神、最深入人心的一種狀態(tài)。姜昆看后很滿意，稱贊這就是“大眾心目中的姜昆”。

　　當(dāng)年王羲之于會(huì)稽山陰蘭亭醉筆走龍蛇，寫下《蘭亭集序》。文字剛?cè)峒鏉?jì)，嚴(yán)謹(jǐn)瀟灑。據(jù)說(shuō)他醒來(lái)后又寫多幅，再未達(dá)到第一幅的神韻，這其中缺少的就是當(dāng)時(shí)的忘我狀態(tài)。紀(jì)峰在創(chuàng)作中也追求著這種王羲之式的忘我，每件作品都力求達(dá)到以形寫神的藝術(shù)效果。

　　做佛像者，心中有佛，佛像才能表現(xiàn)出善，才能給人以靜。所以紀(jì)峰創(chuàng)作的佛像面善，祥和。紀(jì)峰的動(dòng)物雕塑則惟妙惟肖，可愛(ài)靈巧，雖是靜止，但是看上去活靈活現(xiàn)，動(dòng)態(tài)十足，這是靜中的動(dòng)。

　　做季羨林雕像時(shí)，紀(jì)峰先后否定了十幾個(gè)泥稿，他想要塑造的是季老作為一位大學(xué)問(wèn)家所應(yīng)有的氣度和精神狀態(tài)。為了更好地了解季老，紀(jì)峰經(jīng)常登門拜訪，通過(guò)聊天，觀察季老的神態(tài)。他還買來(lái)季老的書，了解他的文學(xué)思想，體會(huì)他的內(nèi)心世界。季老身著中山裝的青銅像如今已安放在北京大學(xué)。季老也自此與紀(jì)峰結(jié)成忘年交，親切地稱他為“紀(jì)峰小友”。

　　藝術(shù)表達(dá)的是一種感情，貴在真誠(chéng)。在紀(jì)峰的工作室里擺放著一個(gè)還未完成的雕塑，塑造的是汶川地震中為救自己的學(xué)生而死去的譚千秋老師。坍塌的樓房，學(xué)生驚恐的眼神，譚千秋堅(jiān)毅的表情和撐起樓板的堅(jiān)強(qiáng)的肩膀，這是一個(gè)震撼人心的石膏雕塑。汶川地震后，紀(jì)峰深深地被這種精神所感動(dòng)，于是創(chuàng)作了這件作品。雕塑不僅表達(dá)了教師的崇高精神，更是對(duì)偉大人性的光輝寫照。但紀(jì)峰并沒(méi)有把這個(gè)雕塑拿去發(fā)表的想法，他想把這份對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，對(duì)生命的尊重保存下來(lái)。

　　●走出東方神韻之路

　　在韓美林工作室工作的時(shí)間里，紀(jì)峰受益匪淺，但隨著年齡的增加，紀(jì)峰對(duì)藝術(shù)的想法也成熟起來(lái)。他想創(chuàng)作自己的作品，表達(dá)自己內(nèi)心的情感。1998年，紀(jì)峰選擇了離開(kāi)韓美林工作室。最初的日子，紀(jì)峰十分迷茫。有了時(shí)間和自由，反而不知道朝什么方向走。這時(shí)，紀(jì)峰的另一位恩師馮其庸先生給了他信心，他開(kāi)始發(fā)揮自己的長(zhǎng)項(xiàng)在人物造像上下工夫。漸漸地，紀(jì)峰開(kāi)始有了自己的作品和創(chuàng)作方向，他最后選擇的路就是要走雕塑藝術(shù)的東方之路。

　　宗教雕像是紀(jì)峰作品的一個(gè)很重要的部分，融合了中華民族傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)和西方的解剖學(xué)、透視學(xué)。作品力求中和現(xiàn)代人的審美情趣，這也是他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化藝術(shù)過(guò)程中不斷探索的一個(gè)嘗試。他家的客廳里，擺放著漢代的陶俑，最顯眼的莫過(guò)于中央的一座石膏佛像。佛像是紀(jì)峰于2001年制作的，凈高1.3米，底座有1.5米。其發(fā)型、頭飾是宋遼的，飛天的構(gòu)想來(lái)自北魏。紀(jì)峰也喜歡畫畫，他畫的動(dòng)物各具可愛(ài)、靈動(dòng)的形象。他在不同的藝術(shù)領(lǐng)域積蓄營(yíng)養(yǎng)，塑造著自己的藝術(shù)符號(hào)和風(fēng)格。

　　紀(jì)峰這些年也一直在尋找，尋找一種感覺(jué)。他說(shuō)，藝術(shù)家要學(xué)會(huì)用手去感知，用手去創(chuàng)作，用心去感受。慈父般的恩師馮其庸帶他游歷祖國(guó)的名山大川和文化遺址，一再告誡他要向民族民間的傳統(tǒng)雕塑學(xué)習(xí)，特別強(qiáng)調(diào)向古人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)古人的文化精神氣質(zhì)。馮先生的指點(diǎn)，使紀(jì)峰明確了創(chuàng)作方向，也確定了最重要的學(xué)習(xí)課題。為了積累創(chuàng)作靈感，紀(jì)峰觀賞、研究了無(wú)數(shù)傳世的青銅器，學(xué)習(xí)其中的長(zhǎng)處，同時(shí)也被中國(guó)古代的青銅藝術(shù)魅力所折服，這更堅(jiān)定了他走東方神韻道路的信心。

　　和紀(jì)峰談過(guò)去，他總是輕描淡寫，你找不到過(guò)往的細(xì)節(jié)。他關(guān)注的永遠(yuǎn)是現(xiàn)在的作品和以后的作品，正因如此，他總是很忙，忙著雕塑，忙著繪畫。客廳的墻上除了掛著他畫的動(dòng)物，就是一扇窗戶，窗外的樹(shù)林記錄著春夏秋冬的景色。在城市鋼筋水泥的包圍下，不禁讓人感慨在這樣的綠樹(shù)環(huán)繞下才有真正的藝術(shù)品產(chǎn)生。但僅僅是這些還不夠，更重要的是保留內(nèi)心的純凈和對(duì)信念的執(zhí)著。紀(jì)峰有時(shí)也會(huì)承接一些商業(yè)雕塑和繪畫任務(wù)，他說(shuō)，只有生活有保證了，才有能力做自己想做的事情。對(duì)紀(jì)峰來(lái)說(shuō)，最想做的就是創(chuàng)作更多的人物雕像，有一天能辦個(gè)以人物為主的展覽，從孔孟到現(xiàn)當(dāng)代文化名家，從當(dāng)代社會(huì)楷模到身邊小人物，用人物來(lái)講述歷史，見(jiàn)證歷史。“我喜歡法國(guó)的羅丹，希望有一天通過(guò)自己的作品，讓世界認(rèn)識(shí)中國(guó)的雕塑藝術(shù)，把東方美展示給全世界。這可能需要一輩子的時(shí)間。”

　　“這就是你最大的人生夢(mèng)想嗎？”我問(wèn)。

　　“是的。以前還從來(lái)沒(méi)和別人說(shuō)過(guò)，這是第一次。”紀(jì)峰顯然感覺(jué)我最后的問(wèn)題有點(diǎn)突兀，但還是用肯定的語(yǔ)氣說(shuō)，“這就是我最大的夢(mèng)想。”