他出生在英國的布列斯托爾，父親是修汽車的，母親是天主教徒。12歲時(shí)父母離異，他因兩次行竊進(jìn)了警察局，他熱愛朋克并酗酒吸毒，他的學(xué)校曾多次勒令他退學(xué)。18歲后申請讀大學(xué)屢次被拒，他開始在建筑工地里做工，兩年后又在太平間做兼職。他叛逆、不可理喻、無可救藥。他叫達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst），一個(gè)天才或者是瘋子。

        你可能不知道他22歲時(shí)就是倫敦Freeze展覽會的主要召集人，你也可能不知道他30歲時(shí)就獲得了英國當(dāng)代藝術(shù)最高獎項(xiàng)特納獎。我確定你一定知道他作品的價(jià)值，但我不清楚你是否數(shù)得清楚后面的零。

         赫斯特，人們對他的了解更多的來源于他的作品驚人的成交價(jià)。近期各大報(bào)紙頭條如同爆出雷曼公司的倒閉和AIG的危機(jī)一樣，鋪天蓋地地爆出9月15、16日倫敦蘇富比赫斯特專場——“美-在我腦海里”的成交額4000萬英鎊，某種意義上超過了畢加索。環(huán)球時(shí)報(bào)為此登出一首詩，叫牛市:

買吧，你們這些對藝術(shù)一竅不通的人，

一個(gè)所謂的男藝術(shù)家，

當(dāng)經(jīng)濟(jì)市場燃燒和崩潰的時(shí)候，

瘋狂的競拍者揮灑著鈔票；

搶奪罐里腌制的鯊魚。

一只豬貴過幾個(gè)銀行，

一頭鍍金的小牛，緊急時(shí)，可以用來資助一下美林公司；

在福爾馬林里浸泡著的不朽的生物，

象征華爾街永久的毀滅.

我們的政客會說，

藝術(shù)應(yīng)該學(xué)習(xí)用自己的方式支付，

而目前市場為我們上了什么樣的課呢？

就在市場壓力讓我們貧窮的時(shí)候，

財(cái)富注入了一頭牛，

這條為收藏家殘殺的小牛，

也許，像華爾街一樣，赫斯特是個(gè)騙子，

但是他至少知道藝術(shù)的一面，

能讓財(cái)富流失的人快樂，

和節(jié)省苦痛的人力成本。

        雷曼公司破產(chǎn)了，華爾街有余震， 美林被收購，AIG在苦苦等待支援，全球股市下跌，而財(cái)富自愿地聚焦在了這樣一個(gè)藝術(shù)家身上，原因是什么呢？

        當(dāng)問起畫家，你想當(dāng)梵高還是畢加索，他會怎樣回答呢？一個(gè)是生前經(jīng)歷磨難、貧困潦倒，死后名垂千古、作品價(jià)值連城的人；另一個(gè)是生前就享受著作品帶來的財(cái)富，死后同樣記入藝術(shù)史的偉人。答案不言而喻。而赫斯特呢，他是畢加索同樣也是梵高。

他像畢加索一樣擁有財(cái)富

        畢加索懂得把他的作品變成財(cái)富，赫斯特也一樣。通過拍賣那些魚、牛、豬，還有處理餐館倒閉后清倉的剩余雜物，據(jù)赫斯特的經(jīng)紀(jì)人說，他的身價(jià)有一個(gè)億，差不多等同一個(gè)蘇富比公司的價(jià)值。負(fù)責(zé)赫斯特作品拍賣的 Frank Dunphy 說他是藝術(shù)世界里最大的贏家。赫斯特的財(cái)富被投資于英國房產(chǎn)，而他擁有的房產(chǎn)數(shù)目連自己也數(shù)不清。英國房價(jià)的增值讓人驚嘆，而赫斯特自然而然地進(jìn)入了財(cái)富大鱷排行榜。

他像梵高一樣發(fā)展出自己的個(gè)性并融入藝術(shù)

       梵高有著苦難的一生，他發(fā)瘋，割耳朵，而他的作品像他一樣不被人理解。這可能是一個(gè)藝術(shù)大師要具備的生活，如此才迸發(fā)出他的向日葵中對生命的深刻理解、他特有的用色對觀賞者視覺的震撼。赫斯特還不能和梵高相媲美，但他同樣把對生活的思考融入藝術(shù)。他不是一個(gè)對事物麻木的人，相反他的靈感來自于成長經(jīng)歷的每個(gè)細(xì)節(jié)。而且他試圖以各種形式突破自己。

       很多人認(rèn)為它在太平間的經(jīng)歷使他將探索生命、疾病與死亡的關(guān)系作為其繪畫與雕塑創(chuàng)作的主旨。極少主義和波普藝術(shù)的融合與滲透成為他裝置藝術(shù)的風(fēng)格，他的作品常給人以冰冷的感覺。赫斯特作品中最知名的是他的畫，藥物櫥柜和玻璃缸系列的裝置。之中，畫主要有兩種風(fēng)格，一種是與醫(yī)藥化學(xué)相關(guān)的色彩點(diǎn)組合，點(diǎn)繪畫，另一種是由離心力引發(fā)的旋轉(zhuǎn)圖樣繪畫。他新近創(chuàng)作的兩個(gè)系列:“出生”和“活體檢查”都與醫(yī)院有著密不可分的關(guān)系，正如藝術(shù)家本人所說:“在醫(yī)院里，我們既被‘新生’包圍，同時(shí)也被‘衰退’環(huán)繞，這里是狂喜與痛苦交織的地方”。

        他的個(gè)性使他叛逆，不尋常理，不僅表現(xiàn)在對另類朋克的熱愛，對各種事物的嘗試包括毒品，還顯露在他的言論里。他曾直指著一手栽培他，迷信金錢操控藝術(shù)的大老板薩奇說自己不是他的猴子。評論911事件時(shí)他說:“恩，這個(gè)撞得相當(dāng)有創(chuàng)意，像不錯的藝術(shù)手段。”他永遠(yuǎn)引起軒然大波，永久是矛盾的焦點(diǎn)。一方面，爭議不停地圍繞著他；另一方面，爭議的存在說明他所帶來的巨大影響的存在。

赫斯特鯊魚作品《王國》

他像達(dá)芬奇一樣把科學(xué)融入藝術(shù)

       達(dá)芬奇把人體解剖學(xué)和宗教學(xué)融入了藝術(shù)，同樣赫斯特一直探索醫(yī)學(xué)、生物學(xué)和藝術(shù)之間的聯(lián)系。我們常常見到他往自己的作品中注入醫(yī)學(xué)的元素，比如藥品、藥櫥和藥片等；他的繪畫中的點(diǎn)元素也和醫(yī)學(xué)緊密相關(guān)。

       赫斯特對于生物生命的有限性十分感興趣。他將動物的尸體浸泡在甲醛溶液里的作品尤為著名，他表現(xiàn)的是生命的短暫以及危險(xiǎn)的存在和物質(zhì)美的非永久性。作品的名稱取自1995年英國著名流行樂隊(duì)——模糊樂隊(duì)的一首歌“男孩和女孩”，畫布上的色彩突出的是生理吸引的復(fù)雜性。

      同時(shí)，他對于生物有機(jī)體的有限性也十分感興趣。他的標(biāo)志性作品就是The Physical Impossibility of Death In the Mind Of Someone Living《生者對死者無動于衷》， 一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長的虎鯊。在“活體檢查”系列中，赫斯特借助了從科學(xué)圖片庫中找到的資料，包括30種癌癥和其他絕癥的活體組織病理圖像，運(yùn)用碎玻璃、刀刃和狀似鮮血的涂料將活體組織的圖像重新在畫布上闡釋，乍看之下頗有抽象繪畫的意味，且依舊秉承著典型的赫斯特式風(fēng)格——一種令人不安卻又誘惑十足的魅力。

       除此之外，赫斯特還是一個(gè)懂得回饋社會的公益人士。他的蝴蝶系列每幅價(jià)值幾百萬英鎊的作品都送給了不同的工藝機(jī)構(gòu)，有的送給兒童收容所，有的送給國際救援組織。他還致力于培養(yǎng)音樂人，支持贊助Joe Strummer基金和青年兒童的教育，以及比爾美林達(dá)基金會。

赫斯特為什么能逆市而動？

        因?yàn)樗?dú)具的藝術(shù)個(gè)性？因?yàn)樗麑茖W(xué)的探索并以自己的獨(dú)特方式的展示？或者他對生活，生命的獨(dú)特理解？作品能實(shí)現(xiàn)貨幣價(jià)值，更重要的是他懂得市場規(guī)律，把握好了供求關(guān)系，他了解他的市場需要什么，就是他的買家需要什么，怎樣運(yùn)作。他還創(chuàng)出了他獨(dú)有的，突破性的運(yùn)作方式--直接跳過一級市場.追求利潤最大化。

        先看看他的買家群體吧，也就是拍賣前出席他私人酒會的大腕們。他們不是貴族爵士，因?yàn)槟切┤藷釔酃哦Ｋ麄兌嗍切沦F，時(shí)尚浪尖上的人物。各大名牌對他們已經(jīng)沒有吸引力的人群，他們尋求不是有錢就能換來的東西。如俄羅斯富豪Roman Abramovch， 一曲萬金的搖滾樂指揮家Kevin Spacey， 切爾西足球俱樂部老板的情人Aria Zhukova，紅得發(fā)紫的愛爾蘭搖滾明星Bono等明星，當(dāng)然還有他的一貫擁護(hù)者著名收藏家，廣告業(yè)巨頭Charles Saatchi。他們要什么呢？要名譽(yù)、社會影響、感官刺激、與眾不同還是要顯貴？而赫斯特要做的就是徹底地滿足他們物質(zhì)以外的一切欲望。

       赫斯特跳過一級市場的畫廊機(jī)構(gòu)直接把作品賣給了二級市場的拍賣行，違反了市場運(yùn)作規(guī)律，而他成功了。這可能是赫斯特的風(fēng)格，他從來不拘泥傳統(tǒng)形式，用他自己的話說， 這種交易方式很民主，像是一場自然革命，我知道很危險(xiǎn)，但很有挑戰(zhàn)。如果做就做大，總是想著穩(wěn)就沒意思了。我倒要看看會怎樣。這種行為激起了畫廊的反對，他跳過了他簽約的紐約Gagosian 畫廊和倫敦的白立方White Cube畫廊。可以想象畫廊為了為自己客戶買到他的作品也要尷尬地相互競爭了，這是赫斯特開的玩笑嗎？曼哈頓的經(jīng)紀(jì)人Alberto Mugrabi認(rèn)為，一方面這種交易方式為赫斯特打開了更廣闊的市場；另一方面這是一次性的事，如果他很快還這么做，那就是災(zāi)難了。

       有人說他的交易方式與中國當(dāng)代作品交易方式相同。的確，從表面上看，兩者都是直接放入拍賣行，成交結(jié)果都很高。實(shí)質(zhì)上，拍賣價(jià)格出現(xiàn)之前的量的積累，與之后市場對價(jià)格的影響是不同的，這也就造成了實(shí)質(zhì)上的區(qū)別。中國的某些藝術(shù)家在不到兩年的時(shí)間內(nèi)從市場交易額不到兩百萬，到成交額達(dá)到幾十億；從默默無聞的無名小卒變身成大腕，這種戲劇性的效果沒能持續(xù)很久。

       目前世界性的經(jīng)濟(jì)下滑趨勢影響到各個(gè)層面，包括藝術(shù)市場。在同樣的世界經(jīng)濟(jì)背景下，赫斯特閃現(xiàn)了他的光芒，他作品的成交價(jià)還在大幅度攀升著，支撐他的是他廣博的人脈關(guān)系和他忠實(shí)的擁有巨額財(cái)富的支持者，更重要的是他本人和他的藝術(shù)在人們心中根深蒂固的影響力。不管你認(rèn)可不認(rèn)可他本人和他的作品，至少沒有人的成功是偶然的。