使用“佳士得”商標進行拍賣的北京永樂（下稱“永樂”）將于11月12日上拍兩百余件征集自海外的書畫精品，作為其2008年秋季拍賣會的推介重點。同時，內(nèi)地客戶委托的百余佳作也不乏收藏或投資價值，頗令人期待。據(jù)永樂方面透露，全場382件拍品的總估價在四千萬元以上。

　　作為北京拍賣季參與企業(yè)，永樂堅持“佳士得”的原則和作風，成立3年來踏實專注于中國書畫，強調流程的規(guī)范和展示的品質，將客戶的現(xiàn)場體驗和長遠信心放在最重要的位置。本次拍賣及預展選在新落成于北京中央商務區(qū)的“銀泰”柏悅酒店舉行。

　　12日上午舉槌開拍的《北美洲私人收藏扇面》專場實為永樂07春拍同名專場之續(xù)集。一年半前的那次亮相取得了總成交額超過預估價3倍的非凡成績，體現(xiàn)出市場對這批來源清晰、保存精美之扇面作品的充分肯定。此次秋拍，來自同一藏家的另外近百件扇面精品，幾乎匯集了中國古、近、現(xiàn)代各繪畫流派主要代表人物的精心佳構。所有作品均品相完好，且首次在拍賣市場中露面，收藏價值不言而喻。

　　以海派代表吳湖帆的《荷花》(1號拍品，估價30,000－40,000元)扇面為例，一筆之中融合了紅、綠、黃三色，艷不傷雅，鬧中寓靜，甚富神韻。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，吳湖帆的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種現(xiàn)象。他畫荷設色之妙，清麗雅腴，調子明快，與惲壽平（南田）是有很深的淵源關系的。但他的沒骨畫法，較前人又有了創(chuàng)新。

　　張大千的《倚桌聽泉》7號拍品，估價120,000－150,000元）作于己丑（1949）年。四十年代中期，張大千進一步拓寬學習傳統(tǒng)的范圍，從明清上溯到宋元，遍臨歷代名家名作。當時張大千已在全國享有盛名，但他依舊不斷從自然山水中吸收營養(yǎng)，他三上黃山，兩攀華山，游雁蕩勝境，觀桂林山水，入劍門，上峨嵋，登青城山。因此，此時的繪畫極具個人才情，又可見傳統(tǒng)功力的造化。此圖是學董、巨的變格，布景取江南明秀清闊的意境，筆墨渾厚蒼莽。用冷暖兩色系（花青、赭石）為主調，交互多層次渲染，益增山石草木華茂溫潤的萬千氣象。

　　齊白石《花卉草蟲》（57號拍品，估價150,000－200,000元）以逸筆描繪花叢、柵欄邊，蟋蟀低鳴的小景。此圖用筆圓潤秀勁，用色大膽創(chuàng)新，色彩繽紛爛漫，草蟲形神兼?zhèn)洌m不是工筆，卻于粗曠、質樸中見真性情，從中反映出白石對農(nóng)村生活與過去鄉(xiāng)間經(jīng)歷難以割舍的情懷。

　　中國書畫第一部分還選取了傅抱石、黃賓虹、吳昌碩、任伯年等近現(xiàn)代名家的扇面佳作，這些作品將書法、山水、人物、花卉、種種甫然入畫，呈特別風采，生動而別致，表現(xiàn)出藝術家高超的創(chuàng)作水平，極為珍貴。

　　中國書畫第二部分中有美國南部阿拉巴馬州的一位外科醫(yī)生以及一位美國海軍軍醫(yī)的重要藏品，他們提供的十二件精彩繪畫作品（131-142號拍品）皆曾被伯明翰藝術博物館多次借出展覽。香港藏家陳宇先生于上世紀七、八十年代在北京一家外資公司擔任總經(jīng)理。當時因工作關系與北京和上海的書畫家交情甚深，因而獲贈不少佳作，此次拍賣的十三件作品（183-195 號拍品），便是其中的佼佼者。

　　此部分其他征集自臺灣、新加坡等地的吳昌碩、齊白石、李可染、張大千、徐悲鴻等近現(xiàn)代藝術大師的精心佳作也為數(shù)不少。同時，本次拍賣會更挑選了古代名家董其昌、傅山、惲壽平、李鱓等難得的書法長卷及繪畫精品，為書畫愛好者提供了多元化的選擇。

        吳昌碩《錯落珊瑚珠》(228號拍品，估價1,000,000－1,500,000元)為吳氏花卉畫之力作。此圖布局得益于作者書法和篆刻的修養(yǎng)。篆刻章法之疏密、輕重、承應、盤錯于此圖中盡顯。天竺樹干從畫面右方向畫中間斜上，枝葉穿插，此意在造勢。畫中下部以逸筆寫靈石，三角形的造型穩(wěn)住了畫的重心，更與樹葉形成疏密的對比，意趣無窮。左邊由上而下的行書長行題款，平衡了右方的向上之勢。畫中各物以順應逆，互相回應，盡顯作者在構圖方面的苦心經(jīng)營，極為講究。圖中靈石以淡墨鉤勒渲染，虛中見實，清新雋永。天竺的枝干和葉子蒼潤爛漫，層次豐富，色墨交融。吳昌碩以金石治印方面的質樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來，令其大寫意花卉色澤古厚，艷而不俗，洋溢著富麗、熱烈，而又穩(wěn)重典雅的趣味。

　　李鱓《花卉》冊(288號拍品，估價1,800,000－2,000,000元)，共計十二開，其中墨筆四開，設色八開。用筆皆利落酣暢，設色簡潔，構圖靈活多樣。如第一開中繪松、竹、梅三友相擁緊密，枝干交叉，相互支撐。清風徐拂，似暗香四溢。梅香沁竹，令人陶然。畫梅以中鋒揮灑，一氣呵成。畫竹則竹葉紛披，枝節(jié)分明，銜接有力。畫松用筆縱橫馳騁，信筆揮灑，老松的粗豪、倔強都表現(xiàn)得恰到好處。使“蒼松勁竹老梅清”的詩意盡顯。李鱓不僅畫傳統(tǒng)的“四君子”、“歲寒三友”，更把民間的桑蠶稻菜、花鳥魚蟲納入畫中，并將其置身于生活實景中去，富有生活氣息。此冊第二、三、四、八、十二開分別繪柳燕、春蠶、八哥、夏蟬和麻雀。鳥的翎毛、蟬的描繪用小寫意法，筆簡而形態(tài)逼真。蠶與桑葉則用雙鉤再賦色的方法，造型生動可愛。多種技法的熟練應用，附以畫旁相得益彰的書法、題詩，李鱓賦予了這些雅俗共賞的平凡景物以深刻的內(nèi)涵，也令他的繪畫作品能夠“多得天趣”。

       黃胄《庫爾班大叔》(304號拍品，估價550,000－650,000元)是黃胄人物畫中的一件精彩之作。其奔放的畫風與所表現(xiàn)的內(nèi)容十分和諧，具有鮮明的民族、地域特色。黃胄用律動的線條，亮麗的色彩，把前景庫爾班大叔抬手仰望、身后毛驢低頭吃草、空中飛機飛馳而過等多維動勢統(tǒng)一在畫面之中，空間、層次感極強，渲染出一派熱情歡快的景象。

　　董其昌在用筆、結體、章法、用墨四個方面的實踐，是圍繞于實現(xiàn)他自己追求的以淡、秀、潤、韻為審美取向的。用筆的虛和變化、結字的猗側反正、章法的疏空簡遠，用墨的濃淡相間，造成其書作白大于黑的視覺效果。用筆虛和而骨力內(nèi)蘊，章法疏空而氣勢流宕，用墨淡潤而神韻反出，這便是董其昌書法的風格特征。這種風格特征表現(xiàn)了禪意，所謂豐采姿神、飄飄欲仙；這種風格又反映了士大夫崇尚自然的率真之趣，即所謂書卷氣。展觀本場拍賣中董其昌《草書千字文》卷身(278號拍品，估價600,000－800,000元)，這種趣味和氣息是不難感受到的。