客觀來說，正在中國美術館展出的拓展與融合·中國現代油畫研究展是一個非常好而又具有學術性的展覽，它為人們開啟了一個認識當代中國油畫的新的界面，也讓人們感受到了中國當代油畫的新面貌和新氣象。這個由中國油畫學會主辦的展覽，是繼前年主辦的精神與品格·中國寫實油畫研究展之后，中國油畫學會花了近兩年的時間籌備，經過3輪評選，從油畫界老中青三代藝術家的4000余件送評作品中選出了160件參展作品。主辦者強調這兩個展覽在學術專題上帶有一定的連續性，即兩個展覽在不同的側重點上相互配合，以此構成對中國油畫在學術研究上的整體推進。

　　既然如此，那么，看這兩個分別以“寫實油畫”和“現代油畫”來區別的連續性的展覽，實際上表現出了兩個在學術上完全不對稱的概念，而且難以看出它們的連續性。顯然，“現代油畫”之中的“現代”不是一個時間的概念。如果說這個“現代”是指“現代性”的話，而與其相連續的“寫實油畫”應該是不具有現代性的特質。由此來看能夠體現“現代性”的超寫實主義、超級寫實主義、新現實主義、照相寫實主義等等，應該說都具有寫實繪畫的基本的技術層面。如果不認同這樣的推論，說“寫實油畫”也具有“現代性”，那“寫實油畫”則應該包括在“現代油畫”之內，如果這樣的話，他們之間所謂的“連續性”的關系就顯得很模糊。事實上，在“現代油畫”這個系列中，也有很寫實的作品。像這樣的彎彎繞的推論還可以進行下去，這只能說明“寫實油畫”和“現代油畫”之間，既不連續，也不對稱。

　　再來看這兩個展覽的主題詞，也容易讓人們產生這樣的誤解——“寫實油畫”注重“精神與品格”或以表現“精神與品格”見長，而“現代油畫”是“拓展與融合”的產物。而“精神與品格”是形而上的在技術層面外的一種論評；“拓展與融合”則是形而下的、更多的是基于技術層面的判斷。相信這只是誤解。如果是誤解，又暴露出展覽主題詞方面的學術問題。如果不是誤解，“現代油畫”中就會有人說，“現代油畫”就不能追求和表現精神與品格；“寫實油畫”中也會有人說，“寫實油畫”的“拓展與融合”是當代中國寫實油畫發展的特征之一。當然，對于當下流行的展覽主題詞也不必苛求，因為許多主題詞大而空，與展覽的關聯不大，就是一個帽子而已，現在已經司空見慣。不過，對于一個強調學術的展覽來說，學術的嚴謹則顯得非常重要。因此，這兩個展覽如果沒有主題詞可能會更好；如果不強調兩個展覽之間的連續性，問題可能會少很多。

　　展覽的側重點不同，使其體現出學術的不同指向，本來是一件好事，可是，在理論的梳理方面，不能自圓其說，或者存在理論上的漏洞，則暴露出學術的問題。如此這般來說這個展覽，不是否定，而是希望它更好。