英國(guó)《泰晤士報(bào)》網(wǎng)站日前發(fā)表文章說(shuō)，在當(dāng)代這個(gè)世界，文化是種商品，而犯罪分子也對(duì)其興趣日濃。僅在過(guò)去幾周，全球就對(duì)十幾幅現(xiàn)代派繪畫(huà)作品展開(kāi)搜索；一個(gè)犯罪團(tuán)伙受到利用達(dá)·芬奇的一幅作品進(jìn)行勒索的指控，并已出庭受審；加拿大一家博物館的一幅本土藏品不翼而飛；警方在紐約一幢小公寓里發(fā)現(xiàn)300多件失竊藝術(shù)品，其中包括畢加索的畫(huà)作。

有利可圖 

    在當(dāng)今世界，犯罪與藝術(shù)看上去變得越來(lái)越靠近。只需看看藝術(shù)品火箭般的升值速度就知道為什么了。隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大，藝術(shù)品價(jià)格水漲船高，來(lái)自俄羅斯、印度和遠(yuǎn)東的投資者都對(duì)藝術(shù)品展開(kāi)激烈角逐。

    盜竊藝術(shù)品是個(gè)大買(mǎi)賣(mài)。美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局估計(jì)，這是個(gè)全球性行當(dāng)，每年價(jià)值60億美元。在法國(guó)，它被視為第四大最有利可圖的犯罪活動(dòng)。隨著這一行當(dāng)?shù)睦麧?rùn)越來(lái)越高，犯罪分子們也變得越來(lái)越膽大妄為。國(guó)際博物館理事會(huì)一名成員說(shuō)：“之前全是戴著手套的犯罪分子夜間溜進(jìn)來(lái)。但現(xiàn)在，他們都手持武器闖進(jìn)來(lái)。” 

    本周，約翰森·韋布撰寫(xiě)的一本新書(shū)《失竊》問(wèn)世。該書(shū)探究了形形色色的偷盜藝術(shù)品的行為，從在納粹時(shí)期掠奪的古董的非法交易到利用藝術(shù)品騙保險(xiǎn)等等。書(shū)中還揭示了通過(guò)法律途徑追討失竊藝術(shù)品的復(fù)雜性。

　肆無(wú)忌憚 

    該書(shū)還講述了一些肆無(wú)忌憚的盜竊案，就像電影《天羅地網(wǎng)》的情節(jié)一樣。例如，1987年“漁線盜竊案”，當(dāng)時(shí)雷諾阿的一幅繪畫(huà)作品被人用漁鉤越過(guò)紅外線釣走；還有迄今沒(méi)有破案的加德納盜竊案，有兩名竊賊假扮警察，從波士頓一家博物館攜帶價(jià)值幾百萬(wàn)美元的作品揚(yáng)長(zhǎng)而去；畢加索的作品在他的孫女位于巴黎的家中被盜；蒙面大盜用手槍指著博物館警衛(wèi)的腦袋，從墻上取下挪威最著名的繪畫(huà)作品———該國(guó)大師蒙克的名作《吶喊》。三年前，竊賊闖入亨利·摩爾基金會(huì)在赫特福德郡的房子，用帶有起重機(jī)的平板卡車運(yùn)走了一個(gè)巨大的銅像《側(cè)臥像》。 

    這些膽大包天的盜竊行動(dòng)備受矚目，因?yàn)槭Ц`的都是名家名作，本身就具有魔力。但也有數(shù)千起未公之于眾的盜竊案件。例如，1997年一個(gè)女權(quán)主義者先驅(qū)的畫(huà)像在羅得島的一所教育學(xué)院失竊。這所學(xué)院的院長(zhǎng)說(shuō)，這幾乎不能算是藝術(shù)品偷盜案，因?yàn)樗⒉皇莻€(gè)好作品，但這仍然是可惡的惡意破壞行為。

    這些盜竊行為本身都只不過(guò)是錯(cuò)綜復(fù)雜故事的開(kāi)端，不管它們是經(jīng)過(guò)精心策劃的還是純屬偶然的機(jī)會(huì)。每個(gè)人———從認(rèn)出失竊家具的清潔工(因?yàn)樗?jīng)常擦洗這件家具)到俄羅斯情報(bào)機(jī)構(gòu)的特工看上去都會(huì)在其中扮演角色。但令偵探小說(shuō)迷們津津樂(lè)道的情節(jié)卻令警方頭疼不已。 

  解決之道 

    藝術(shù)世界是高尚的，擁有藝術(shù)品的甄別能力受到尊重。交易商們不愿討論客戶的名單。收藏家的身份可能極為保密。另外，藝術(shù)品通常在失竊幾天后就會(huì)被偷運(yùn)出國(guó)門(mén)。通常，它們會(huì)在多年之后才再次現(xiàn)身，而此時(shí)它們就已經(jīng)落到收藏家的手中。調(diào)查人員必須小心謹(jǐn)慎地通過(guò)一個(gè)難以滲透的交易鏈才能覓其蹤跡。除此之外，犯罪分子很快就能從不同的途徑拿到贓款。各個(gè)國(guó)家在盜竊行為方面有著不同的法律局限。在荷蘭，竊賊在21年之后就可以光明正大地成為贓物的主人。在意大利，人們?cè)诠_(kāi)拍賣(mài)會(huì)上拍得的藝術(shù)品可以名正言順地將其據(jù)為己有。 

    正如《失竊》一書(shū)所說(shuō)，染指藝術(shù)品盜竊的罪犯?jìng)兺ǔＳ眠@些贓物作為貸款擔(dān)保，或者用作換取毒品、槍支或其他違禁品的通貨。例如，都柏林的犯罪分子偷了一些著名藝術(shù)品，利用其向一個(gè)販賣(mài)毒品團(tuán)伙提供風(fēng)險(xiǎn)資金。在福克蘭群島沖突期間的布宜諾斯艾利斯，塞尚的作品幫助一個(gè)殘暴的獨(dú)裁政體贏得一筆非法軍火交易。 

    解決辦法是什么？藝術(shù)品遺失登記局負(fù)責(zé)人朱利安·拉德克利夫說(shuō)：“如果進(jìn)行藝術(shù)品交易中的每個(gè)人都跟我們的機(jī)構(gòu)核實(shí)一下，失竊的珍貴藝術(shù)品就不可能被交易了。失竊汽車數(shù)據(jù)庫(kù)就起到這樣的作用。正因如此，失竊汽車有七成被尋回，但只有一成的失竊藝術(shù)品被找到。” 

    除非這種核查制度成為國(guó)際法律標(biāo)準(zhǔn)，否則我們最熱愛(ài)和最美麗的一些作品將繼續(xù)被最丑陋的陰謀所吞噬。