中國知名藏家張銳、楊斌出手，印度當(dāng)代藝術(shù)走進(jìn)中國 
　　印度的當(dāng)代藝術(shù)市場有多活躍？看看印度當(dāng)?shù)氐摹皶r報藝術(shù)指數(shù)”便可略見一斑。這一指數(shù)由印度《經(jīng)濟(jì)時報》（EconomicTimes）與印度首家藝術(shù)拍賣行歐斯亞（Osian’s Connoisseurs of Art）公司聯(lián)手推出，“時報藝術(shù)指數(shù)”在全世界范圍內(nèi)追蹤印度當(dāng)代藝術(shù)的價格走勢，通過信息對稱化來實現(xiàn)市場的透明。通過51位印度最知名的當(dāng)代藝術(shù)家及其作品在國際藝術(shù)市場最新的成交拍賣價格，來參看交易雙方的信用度，從而間接推進(jìn)未來以支票為主要付費手段的藝術(shù)交易市場。據(jù)估計，這51位頂尖藝術(shù)家的作品價值占整個印度當(dāng)代藝術(shù)市場的81%，約2.5億盧比。
　　收藏界和展覽界出現(xiàn)的印度藝術(shù)擁躉者幾乎“遍地開花”，如倫敦著名收藏家薩奇和蛇形畫廊等。一批印度藝術(shù)家如古普塔、科爾、吉提斯卡拉特、薛堤屢屢成為國際展覽的座上賓，并在拍賣市場上戰(zhàn)績不俗。
　　兩大因素推動“印度力量崛起”
　　同最近在全球刮起的中國風(fēng)一樣，印度藝術(shù)的崛起同這個國家在全球化經(jīng)濟(jì)中所展現(xiàn)的實力不無關(guān)系。對此，加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校專門研究藝術(shù)史的莎羅尼馬塞教授指出了推動“印度力量崛起”的兩個重要因素。
　　“印度經(jīng)濟(jì)的崛起以及以互聯(lián)網(wǎng)為先導(dǎo)的全球化趨勢是印度當(dāng)代藝術(shù)品的擎動力。”馬塞道。
　　印度新德里的畫廊主人彼得•納吉（Peter Nagy）同當(dāng)?shù)氐慕?jīng)銷商帕特麗夏•漢密爾頓（Patricia Hamilton）攜手策劃了這一系列展覽。納吉表示：“西方人如此熱衷于印度文化，原因之一在于隨著全球化時代的到來，西方世界正在面臨內(nèi)心的繁復(fù)、復(fù)雜與矛盾。印度人在這一方面則處理得相當(dāng)成功。”
　　在全球經(jīng)濟(jì)不景氣的環(huán)境下，多數(shù)西方國家看中了印度的發(fā)展前景，強(qiáng)勢的經(jīng)濟(jì)預(yù)期自然會挺起當(dāng)代藝術(shù)的國際地位。”藝術(shù)北京藝術(shù)展藝術(shù)總監(jiān)董夢陽對理財周報記者解釋了10年以來特別是近兩年印度當(dāng)代藝術(shù)品驟然升溫的原因所在。
　　而另一方面，移居到國外的印度貴族，并在國外收藏本國的藝術(shù)作品，這在其中也起到了重要的杠桿作用。
　　印度當(dāng)代藝術(shù)品成為收藏首選
　　印度傳統(tǒng)藝術(shù)有著濃厚的宗教和哲學(xué)色彩，就其原初意義而言，印度藝術(shù)往往是宗教信仰的象征或哲學(xué)觀念的隱喻，而非審美觀照的對象。19～20世紀(jì)，西方各國和印度的學(xué)者才逐漸發(fā)現(xiàn)了印度藝術(shù)的審美價值。
　　一直以來，印度的傳統(tǒng)藝術(shù)作品并未收藏國際收藏家的青睞，和中國的傳統(tǒng)藝術(shù)作品相比，其兩者在國際收藏界的地位一直保持懸殊態(tài)勢，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)品在佳士得等國際拍場的拍價通常以百萬計，而印度的傳統(tǒng)藝術(shù)品能進(jìn)入國際拍場的數(shù)量則少之又少，且能拍到10萬元左右的價格已是非常了不得的了，但是這種歷史已在2000年以后被印度當(dāng)代藝術(shù)所扭轉(zhuǎn)。
　　自2000年以后，幾乎各國都在藝術(shù)展競相展出以印度藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)主角的展覽。一向保守的法國LVMH集團(tuán)畫廊也舉辦了印度當(dāng)代藝術(shù)展。韓國人開辦的北京阿拉里奧畫廊也推出了國內(nèi)最大規(guī)模的印度當(dāng)代藝術(shù)展，首次系統(tǒng)地為中國觀眾介紹12位著名印度藝術(shù)家的作品。
　　在2008年3月國外著名收藏家法蘭克可汗于伍爾弗漢普頓藝術(shù)畫廊的InitialAccess空間展出一場名為“通向印度之路”的展覽。展覽堪稱一場宣告舊式印度死亡的祭禮，無論是科爾展示的可憐又懷舊的大象雕塑《表皮說出不屬于自己的語言》，還是山度斯(T.V.San-tosh)具有啟示意義的《倒數(shù)至世界末日的狗》作品，都展現(xiàn)了不斷延伸的關(guān)乎人、生活和存在的界限。而這正是當(dāng)代印度藝術(shù)最大的特色所在。
　　印度當(dāng)代藝術(shù)品在中國收藏界‘攻城略地’也將是必然的。”董夢陽對理財周報記者說：“目前，國內(nèi)已有藏家開始瞄準(zhǔn)這一潛力市場，如國際著名藝術(shù)品收藏家張銳、楊斌等。”