在紐約蘇富比“亞洲當代藝術”秋拍專場，不僅65%的成交率遠低于今年春拍，總成交額也從2321.0525萬美元下滑為865.12萬美元;國內藝術市場同樣不容樂觀，在2008夏季藝術品寧波專場拍賣會上，書畫作品成交價多為1萬元~3萬元，唐寅、潘天壽等名家作品也不過24萬元~30萬元，整體價格比2006年的高峰時期回落近50%。

　　在藝術市場走入低谷的背景下，北京中博國際拍賣有限公司另辟蹊徑，推出當代書畫按揭服務，顯得尤為引人注目。

　　按揭能否嫁接藝術

　　對于大多數人，有按揭買房、買車的，卻很少聽說過藝術品也可以按揭。今年6月底，北京中博國際拍賣有限公司別出心裁，繼去年聯合金融擔保機構，對作品的真實性提供擔保之后，又推出了當代書畫金融按揭服務。

　　據中博國際介紹，這項服務只針對成交價10萬元以上的作品，并為買家提供按揭服務，預付50%，還貸期限為一年。但是，買家在付清按揭前，所購買的書畫拍品須暫時由拍賣公司保管。此外，如果買家在拍品抵押期遇到二次交易，拍賣公司將無償為買家提供拍賣紀錄、照片等資料，以協助買家完成二次交易。

　　“這項服務主要是作為一種投資進行運作的，既然房子、汽車可以按揭，那么藝術品當然也可以放到銀行的配套服務里面去。”北京中博國際拍賣有限公司總經理楊捷并不諱言其初衷，“采取這樣一種拍賣模式，主要是想借助金融的力量，來推動藝術品投資的普及。當然，對于這種新生事物，大多數人還處于一種了解、觀望的階段，實際參與的人并不是很多。”

　　究其原因，西泠印社拍賣有限公司董事、藝術鑒賞家胡西林認為:“與直接物質消費的商品不同，藝術品投資本身是一個‘雅玩’的過程，收藏投資的主體通常是兼有文化修養、鑒賞能力、經濟實力三種能力的人，假如只有藝術鑒賞力而沒有足夠的資金，他就不在這個圈子里了。因為房子是生活必須品，但藝術不是，沒有必要拿生活的錢買藝術品。”

　　不過，第一個吃螃蟹的人并非沒有。據中博國際相關人士介紹，在今年6月底的拍賣會上，山東一位姓張的先生，便以33萬元的價格競購得何家英的《少女肖像》。在支付了50%的首付款后，張先生與中博國際簽訂按揭合同，由公司向委托方支付剩余的50%款項，張先生即擁有了這幅拍品的所有權。當被問及張先生的身份，中博國際表示不便透露。

　　按揭模式能走多遠

　　事實上，拍賣按揭并非中博國際首創，早在三年前，北京中邦國際拍賣公司就曾高調推出過按揭買古董的服務。

　　當時，中邦國際邀請北京中貸擔保有限公司為拍品進行風險擔保，稱如果藏品碰上戰爭以及拍賣市場崩盤等不可抗拒因素，造成藏品價值大幅度縮水，公司將按原價對藏品進行回收，對于價值2000萬元以上的拍品，還提供包括來自渣打銀行等外資銀行的貸款，貸款額不少于50%。

　　然而，這項服務除了在推出時引起一些爭議，很快就銷聲匿跡了。原因很簡單:藝術品和古董存在贗品問題，銀行方面不會就此承擔風險，因此競拍者想到銀行融資，必須提供價值兩倍于貸款額的抵押物。有些競拍者沒有這么多抵押物，就得找擔保公司做擔保，這樣，擔保公司就承擔了風險。為了降低風險，擔保公司還得需要貸款人提供反擔保。

　　楊捷告訴《投資者報》記者:“中博國際此次推出按揭服務，是在歐洲經過調研后才開始試行的，需要按揭的買家，只需交納相當于貸款額2.5%的費用，即可獲得擔保。出于風險控制的考慮，中博國際還在價格評估、產品認證、保管等環節出具了一定的標準。”據了解，在歐洲，也有投資公司協助運作藝術品拍賣，但他們的保管要相對專業得多，購得拍品后，很多買家并不直接取走，而是委托銀行、拍賣公司放在庫房里進行保管。

　　“之所以選擇當代書畫作為切入點，主要是考慮近現代、古代藝術品的認證在法律上尚有缺憾，因此只能從當代藝術開始，從書畫家本身開始規范，從有據可查的作品開始規范，然后通過金融、法律、登記等手段，將一種嚴謹的認證體系規范起來。”楊捷告訴《投資者報》記者。

　　談到這種認證體系的推行，楊捷認為，目前在中國大陸還存在很多客觀條件的制約:一是公司實力的制約，二是公信力的制約，三是宣傳推廣的制約。

　　中國拍賣協會會長王鳳海表示了與此不同的看法，他認為，收藏本身就是一種量力而行的行為，從這個意義上說，借貸購買藝術品違反了這個根本原則。

　　“現在的藝術市場，投資大于收藏，但不管市場有多大，藝術投資都是一種小眾行為，這種性質決定了其不可能按大眾化的模式進行操作。股市以及華爾街金融危機，對藝術市場肯定會有影響，但影響有多大，則是對拍賣公司口碑、信譽、業績的一次考量，不是操作模式創新所能左右的。”胡西林告訴《投資者報》。