10月7日，“更當(dāng)代——川美80后女群體12人展”在陽光艾德、亞洲藝術(shù)基金會及外灘一號經(jīng)典畫廊的聯(lián)合推動下于上海開幕，集中展示劉菲、李彬彬、王筱笛、張雙、羅樂、項(xiàng)臻、張可為、宋嬌、胡賓、梁潔等80后女畫家的作品，向社會展示這一藝術(shù)群體活躍的創(chuàng)作狀態(tài)和良好的藝術(shù)風(fēng)貌。

       “更當(dāng)代”、“川美”、“女性藝術(shù)家”、“80后”，諸多具有時代及藝術(shù)特征的標(biāo)簽使得此次展覽愈發(fā)引人關(guān)注。據(jù)亞洲藝術(shù)基金會董事會主席余元康先生介紹，“更當(dāng)代-中國當(dāng)代油畫展”是延伸十年的長期展覽計(jì)劃，每年選取最為突出的區(qū)域或個人，以學(xué)術(shù)為主導(dǎo)，進(jìn)行全貌性概括、整理、高舉，結(jié)構(gòu)未來十年的中國當(dāng)代藝術(shù)史。

       此次“更當(dāng)代”首屆展以第三代中國女性藝術(shù)家現(xiàn)象的川美青年女藝術(shù)家群體為主，具重要美術(shù)史意義，參展均為經(jīng)過基金會選拔的具有優(yōu)秀潛質(zhì)的80后女性藝術(shù)家，集中居于川美坦克庫。縱觀美術(shù)史，可以觸摸到中國女性藝術(shù)家團(tuán)體的清晰脈絡(luò)：第一代女性藝術(shù)家以潘玉良、唐蘊(yùn)玉等為代表，多數(shù)具備外國留學(xué)的背景，是中國美術(shù)史研究中位列國寶級的風(fēng)云人物;第二代從張彤云、邵晶坤至聶鷗、劉虹等，再到閻萍、蔡錦、孫洪敏甚或70后的沈娜、陳可等新中國培養(yǎng)的女性藝術(shù)家，是各美院的精英，地位超然;而第三代中國女性藝術(shù)家群體，非常集中地成批群居于川美坦克庫，她們以符合時代特征的漫畫形式，呈現(xiàn)年輕一輩對時代的獨(dú)特見解。

       對于這些中國女性藝術(shù)家發(fā)展的第三次浪潮代表，陽光艾德負(fù)責(zé)人趙音女士提醒，“物質(zhì)的高度發(fā)達(dá)和不平衡，以及意識形態(tài)的多元自由，帶來了精神領(lǐng)域的另一種形式的壓迫。藝術(shù)追求的心靈家園，被諸多腐朽、空虛、沒有精神、，沒有尊嚴(yán)、沒有道德而侵蝕，對于靈魂的剖析和感官的歷練被金錢、地位、權(quán)力的誘惑而取代，藝術(shù)終于可能在歌舞升平中淪為另一種意識形態(tài)的附庸。新一代女性藝術(shù)家在小荷才露尖尖角時就必須警惕這種人類共性的弱點(diǎn)，保持女性藝術(shù)初生時的純潔和犀利。”

       作為11位女性藝術(shù)家的導(dǎo)師，知名當(dāng)代藝術(shù)家張奇開以神秘嘉賓身份出席了當(dāng)晚的開幕酒會。對于自己的得意門生，他認(rèn)為這批“‘四川油畫’創(chuàng)造性精神遺產(chǎn)的繼承人”不同于她們的前輩，可以“既輕松愉快又坦率真誠地敞開自己，把一個越來越趨于開放、樂觀，并逐漸建立起健康機(jī)制、同時又呈現(xiàn)出多重矛盾的社會身影投射在畫面上。”

       此次上海畫展將在上海外灘一號經(jīng)典畫廊持續(xù)展覽至10月28日，雖為繼香港首展之后內(nèi)地巡展的第一站，但所有作品均與香港展覽不同，稍后還將赴廣州進(jìn)行展覽。