仇英《采蓮圖》

宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》 局部

應(yīng)該說，2008書畫春拍仍然繼2007秋拍古代書畫強(qiáng)勁風(fēng)力而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，前“十強(qiáng)”中，近、現(xiàn)代書畫僅齊白石的《花卉草蟲》（冊頁）以2464萬元拍出，居排行榜第七的位置，余下的都是古代作品，依次是：宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》以1.28億元港幣成交，“清初六大家”之一惲壽平的《載鶴圖》以3996萬元成交，乾隆、董邦達(dá)的《中秋帖子詞卷》手卷成交價(jià)格高達(dá)3648.7125萬元，高出估價(jià)的4倍以上，八大山人的《鷺石圖》立軸以3300萬元的高價(jià)成交，八大山人的《瓶菊圖》以3136萬元成交，馬遠(yuǎn)的《溪山秋爽圖》以3024萬元成交，唐寅的《層樓拔嶂圖》立軸以2240萬元的高價(jià)成交，文徵明、董其昌的書畫合璧卷《赤壁賦》以2184萬元的高價(jià)成交，石濤的《花卉冊》冊頁(十開) 成交價(jià)高達(dá)1591.875萬元，超出估價(jià)的3倍以上。

　　春拍書畫“十強(qiáng)”

　　揭示五個(gè)注意現(xiàn)象

　　以上的10個(gè)數(shù)據(jù)揭示了五個(gè)值得注意的現(xiàn)象，即：

　　一、作者都是經(jīng)過數(shù)百年歷史篩選的開宗立派、身份顯赫的名家。這與時(shí)下人為炒作的“大師”、“名家”不可同日而語。

　　二、九件古代作品中，唯八大山人占據(jù)了兩席，足見歷史名家的作品隨著時(shí)間的推移，其歷史價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值越發(fā)顯示出無窮的價(jià)值空間。

　　三、古代書畫雖沒有惡炒的成分，但有謬誤的著錄并未引起收藏家和投資者的警覺。贗品馬遠(yuǎn)的《溪山秋爽圖》和文徵明、董其昌的書畫合璧卷《赤壁賦》拍出了令人啼笑皆非的天價(jià)。由此可見，古代書畫的真?zhèn)舞b別不是靠飽滿的熱情和雄厚的財(cái)力能解決得了的。

　　四、近、現(xiàn)代書畫僅齊白石“唱”了獨(dú)角戲，使得類似2005、2006年近、現(xiàn)代傳統(tǒng)書畫風(fēng)起云涌的場面在人們不知不覺中悄然冷場，進(jìn)一步凸顯出“大師”輩出的當(dāng)代傳統(tǒng)書畫作品有價(jià)無市的尷尬局面。中國近、現(xiàn)代是一個(gè)動蕩的歷史時(shí)期，不少在近、現(xiàn)代享有盛名的書畫家或多或少都夾雜著某種政治因素和人為因素。這一點(diǎn)，是不可回避的事實(shí)。吳湖帆先生常在自己的畫作上自謙鈐上一枚“待五百年后論定”，或可能給我們重新認(rèn)識近、現(xiàn)代富有盛名的書畫家及其藝術(shù)成就會有所啟迪——中國近、現(xiàn)代不是高產(chǎn)書畫大師的時(shí)代，如果梳理一下唐、宋、元、明、清各個(gè)歷史時(shí)期的書畫大師，可能遠(yuǎn)比中國近、現(xiàn)代書畫大師要少得多，這不正常。因此，收藏或投資中國近、現(xiàn)代書畫家的作品要有高度的藝術(shù)修養(yǎng)，縝密審視其藝術(shù)成就和歷史地位。要經(jīng)常請教甘于寂寞、極具藝術(shù)修養(yǎng)且有著嚴(yán)厲眼力的專家，勿為拍賣機(jī)構(gòu)的操盤手、偽專家、藏界媒體的忽悠所左右，審慎出手才是有思想、有品位的收藏家。

　　從某種層面來說，今春近、現(xiàn)代書畫作品在拍場黯然失色，可能與以往主要是2005、2006年一窩蜂狂躁追逐、第次高價(jià)追捧，結(jié)果卻遭致2007年冷場和以天價(jià)的半價(jià)乃至1/3的價(jià)格也難以脫手甚至是血本無歸不無關(guān)系。

　　五、盡管藝術(shù)類和藏界媒體制造了鋪天蓋地的書畫大師，滑稽的是今春拍場卻給那些大師們放置了一條冷板凳——“十強(qiáng)”中未見他們的蹤影，倒是近、現(xiàn)代油畫和當(dāng)代藝術(shù)盡顯風(fēng)流。

　　對此，不少書畫大師和書畫家打著維護(hù)“國粹”的響亮口號，奔走呼號抱怨“傳統(tǒng)書畫”遭冷遇。其實(shí)，這些人可能疏忽了一個(gè)簡單的概念——傳統(tǒng)書畫是國粹，問題是國粹傳統(tǒng)書畫的概念與時(shí)下那些以傳統(tǒng)筆墨畫成的作品并不是一個(gè)概念。國粹不是一個(gè)簡單的形式，之所以稱之為國粹，其形式與內(nèi)涵要相得益彰——簡言之，國粹是經(jīng)典，是中國藝術(shù)之精粹。國粹不是一個(gè)靜止的固態(tài)概念，它需要不斷升華、不斷精進(jìn)、不斷出新，同時(shí)還要經(jīng)過歷史的篩選和檢驗(yàn)，不是動用了文房四寶并把自己打扮成遺老遺少就是國粹了。

　　今秋書畫拍賣

　　難有逆轉(zhuǎn)態(tài)勢

　　有鑒于春拍給我們帶來的以上五點(diǎn)思考，可以推測今秋的書畫拍賣不可能有逆轉(zhuǎn)性的整體態(tài)勢改變。古代名作依舊會續(xù)寫往日的輝煌。國際大牌拍賣公司佳士得在今年秋拍計(jì)劃中力推中國古代藝術(shù)精品，據(jù)紐約及中國香港佳士得透露，在今年秋季紐約及中國香港將要舉行的拍賣中推出“戴萍英基金會珍藏”拍賣。其中“戴萍英基金會之收藏重要中國古代書畫”專場就推有仇英的《采蓮圖》,估價(jià)1200萬至1500萬港元；唐寅的《松崗圖》，估價(jià)900萬至1100萬港元。

　　此外，同是跨國拍賣公司的蘇富比在大打“中國牌”（中國當(dāng)代藝術(shù)）的同時(shí)，又順?biāo)浦鄣卮虺隽恕皝喼夼啤薄?nbsp;拍賣的亮點(diǎn)不僅僅只限于雖坎坷不斷卻仍然高歌猛進(jìn)的“中國當(dāng)代藝術(shù)”，而且還最大限度的涵蓋了日本、韓國、印度，以及東南亞地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)品。

　　有分析人士認(rèn)為，蘇富比把當(dāng)代亞洲藝術(shù)集中在香港進(jìn)行拍賣，一方面是出于整合拍賣資源的現(xiàn)實(shí)需要；另一方面則是購買當(dāng)代亞洲藝術(shù)的客戶群體仍然以亞洲區(qū)的藏家為主，這才是蘇富比改變其經(jīng)營當(dāng)代亞洲藝術(shù)策略的決定性因素。從蘇富比網(wǎng)站拍賣后公布的藏家所在區(qū)域分布情況來看，2006年至2008年紐約蘇富比舉行的5次“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場成交價(jià)格前10名作品的藏家分布如下：50件高價(jià)成交的作品中有44%，即22件被亞洲藏家購得；歐洲藏家和美國藏家各占18%；匿名藏家占到20%。可見亞洲藏家是紐約市場中追捧當(dāng)代亞洲藝術(shù)的最大“粉絲團(tuán)”。

　　由此可見，今秋的拍場，仍然是中國古代書畫、近、現(xiàn)代油畫和中國當(dāng)代藝術(shù)三分天下，中國近、現(xiàn)代和當(dāng)代傳統(tǒng)書畫作品依舊扮演著本不應(yīng)該的配角角色，而且市場也還是僅限于內(nèi)地市場，就像中國的足球，費(fèi)盡了人力和財(cái)力卻“戰(zhàn)績”平平。

　　秋拍整體價(jià)格回落

　　不可避免

　　無可回避的是，全球經(jīng)濟(jì)因美國次貸危機(jī)所帶來的動蕩，自會嚴(yán)重危及藝術(shù)品市場。中國的藝術(shù)品市場還處在洗牌期，不規(guī)范的運(yùn)作方式不可能扭轉(zhuǎn)金融危機(jī)所形成的縮水局面，全球的資本流通量不可能會有天外來資。因而，藝術(shù)品市場也不可能像能源市場那樣能得到政府的資金注入，銀行利率的調(diào)整雖在一定程度上刺激貸款的發(fā)放，但這些資金大量流入藝術(shù)品市場的可能性是極其有限的。

　　再言之，藝術(shù)品市場的風(fēng)向標(biāo)始終受制于整個(gè)社會的經(jīng)濟(jì)狀況，盡管中國經(jīng)濟(jì)仍然保持著穩(wěn)步發(fā)展，但面臨全球的金融動蕩，且又遭受了百年不遇的雪災(zāi)和汶川大地震，中國的整個(gè)資本市場，可以預(yù)測在今后的相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期內(nèi)，資本的流向會趨向能源和糧食乃至基礎(chǔ)建設(shè)這些涉及民生的大的板塊。

　　在這樣的資本格局里，以往競拍或收購的大價(jià)位的書畫作品也就難以再在市場易手獲利，將要開始的拍賣，買家也會掂量手中的資本，因而出手不會像以前那樣此起彼落頻頻出現(xiàn)造出天價(jià)的場面。書畫拍品的整體價(jià)格回落是不可避免的，而這又可被看做是書畫市場的一次被動洗牌，被動洗牌的結(jié)果會使中國的書畫市場進(jìn)一步趨向理性，書畫作品的價(jià)格也會漸漸步入合理的價(jià)格體系。

　　因此，不會給你帶來很大的暴利，也不會給你帶來很大的風(fēng)險(xiǎn)的書畫市場將會到來并會維持相當(dāng)長的一段時(shí)間。