9月27日下午，著名美術(shù)評論家與藝術(shù)策展人殷雙喜作為今年第七期“四方沙龍”主講嘉賓，在深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院實(shí)驗(yàn)教學(xué)樓就《雙年展制度與非營利文化事業(yè)》這一主題作了專題演講。殷雙喜對在西方已有百余年但在中國僅有十余年歷史的展覽制度作了反省，并就雙年展組織機(jī)構(gòu)與展覽投資者的關(guān)系等雙年展制度發(fā)展過程中出現(xiàn)的系列問題同大家交流。

　　雙年展應(yīng)該具有“當(dāng)代性”

　　殷雙喜首先強(qiáng)調(diào)，他所說的雙年展不是指一般意義上兩年一屆周期性舉辦的藝術(shù)展覽，而是有特殊意義的雙年展。簡單地說，雙年展的基本性質(zhì)應(yīng)該是具有“當(dāng)代性”的雙年展，這里的“當(dāng)代性”不僅僅是時(shí)間概念，它主要指兩個(gè)方面：首先，展覽要對當(dāng)代社會生活中的敏感問題做出積極的回應(yīng);其次，展覽應(yīng)該對當(dāng)代藝術(shù)的尖端課題做出積極的回應(yīng)。這也正是國內(nèi)外成功或比較成功的藝術(shù)雙年展的基本指向。雖然雙年展很多，但能夠展示當(dāng)下藝術(shù)的最新狀態(tài)，發(fā)掘具有時(shí)代感的藝術(shù)的雙年展并不普遍，其中威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展應(yīng)該是公認(rèn)的世界三大國際藝術(shù)展覽。雙年展制度顯然是一種非營利文化事業(yè)，對雙年展制度的認(rèn)識有助于進(jìn)一步發(fā)展代表先進(jìn)生產(chǎn)力的先進(jìn)文化，積極展開21世紀(jì)中國文化與世界的交流對話。

　　中國雙年展：由民間到半官方

　　殷雙喜認(rèn)為，1989年在北京中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是由近10位中國藝術(shù)批評家組成的策劃與評審群體共同舉辦的第一個(gè)大型現(xiàn)代藝術(shù)展，他們在展覽理念與主題的確定、展覽資金的尋求、作品的評選、展覽場所的構(gòu)思設(shè)計(jì)、與社會各層面和媒體的公共關(guān)系等方面，都做了大量工作。但“雙年展”概念卻是1992年由一批藝術(shù)批評家尋求資金并策劃的“廣州90年代首屆藝術(shù)雙年展(油畫)”首先提出來的。這次展覽最成功的市場運(yùn)作，就是展覽投資者以45萬元購買的27件獲獎(jiǎng)作品隨即為深圳一家科技企業(yè)以100萬元購藏，創(chuàng)造了上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)市場的第一個(gè)神話。以今天的眼光來看，這是中國藝術(shù)界第一次大規(guī)模的雙年展實(shí)踐。1993年在北京舉辦的“中國油畫雙年展”，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所組織，也是沿用了組織委員會和評審委員會的模式，由廣東大亞灣一家企業(yè)獨(dú)家投資。上述雙年展都以油畫作為展覽主要內(nèi)容，與上世紀(jì)90年代初期中國油畫藝術(shù)市場在海外的興起有關(guān)，但這些大型藝術(shù)展覽都面臨著缺乏資金保證，難以保持延續(xù)性的困惑。這與中國沒有建立起成熟的藝術(shù)贊助制度有關(guān)。直到1996年上海美術(shù)館舉辦第一屆“上海雙年展”，政府開始給予部分資金，主要尋求社會贊助。1998年和2000年在深圳舉辦的兩屆國際水墨畫雙年展，則是中國內(nèi)地以水墨畫為展覽內(nèi)容的國際性展覽，它是由深圳市人民政府投資主辦，深圳市文化局和深圳關(guān)山月美術(shù)館承辦的雙年展，并已列入政府文化事業(yè)發(fā)展規(guī)劃，每屆都有政府專項(xiàng)文化資金的支出。

　　殷雙喜介紹說，雙年展在中國的出現(xiàn)填補(bǔ)了原有的中國美術(shù)展覽體制與結(jié)構(gòu)中的空白。藝術(shù)界、文化界乃至整個(gè)社會關(guān)注雙年展，主要是關(guān)注雙年展的價(jià)值在于提示了一種文化態(tài)度，關(guān)注雙年展的文化啟示性，這勢必要求藝術(shù)雙年展顯示更鮮明的當(dāng)代性、前瞻性、創(chuàng)造性、挑戰(zhàn)性、文化歷史的批判性。