2008年9月份，北京上海作為南北文化藝術中心城市，藝術活動非常活躍，尤其是當代藝術博覽會，更是南北的重頭戲：北有9月6號到9號的“藝術北京2008當代藝術博覽會”，南有9月9號到13號的“2008上海藝術博覽會國際當代藝術展”。藝術圈的一幫人先是集聚北京，接著在9號這天就齊刷刷流竄到上海，所以在上海藝博會偶有在藝術北京的錯覺，因為在上海展覽中心遇到的熟人在北京農業展覽館也曾遇到。不知該說世界太小，還是該說藝術圈太小了？ 盡管不是所有國內知名畫廊都參加了兩個當代藝術博覽會，但國內畫廊對兩個當代藝術博覽會還是都關注的。拿北京的畫廊來說，沒有參加藝術北京只參加了上海當代的畫廊大都好好“觀摩”了一番藝術北京；沒有參加上海當代只參加了藝術北京的畫廊也多有來上海當代“探路”的；兩個當代藝術博覽會都沒有參予的畫廊也有南北都去“瞧瞧情況”的；至于從藝術北京到上海當代一路走下來的畫廊，更是在暗暗觀察、心里不覺默默的進行比對著。無論是參展商還是觀者，多有對兩個當代藝術博覽會做比較評價的，主要觀點大概有以下兩條。

定位各有所向

    藝術北京由三部分組成：藝術北京主題展、學術論壇、影像北京。藝術北京的立足點在于未來，所以著眼于年輕畫廊，立足于北京畫廊的同時吸納周邊國家畫廊，以形成“整體亞洲”的概念，并且也在稀釋性的引入全球非主流畫廊以形成全球概念。再者，藝術北京不僅新開了“藝術影像”專館，而且論壇的主題也是影像，并且藝術北京明年將在4、5份舉辦，9月份則會開始專做“影像北京”，立意于市場的預期新熱點——影像，從這點也可以看出藝術北京的立足點不在當下而在未來。所以說藝術北京比較重概念，意在給予藝術市場新的導向，雖然具體操作還不是很成熟，但理念還是很清楚的，所以說藝術北京比較有學術情懷。

    上海當代由兩部分組成：驚喜的發現、頂級畫廊。前者是主題展，由十位中外策展人選出的30位藝術家的作品組成。所謂主題展，其實并沒有什么主題，而是多國藝術家多種藝術品的拼湊；不過卻也符合“驚喜的發現”，多有新鮮感的作品。由于是多個策展人選送作品，藝術家的作品也良莠不齊。頂級畫廊包括100百多家畫廊，其中多為國外的畫廊。上海當代立足于“國際”的取向也很明顯，不僅國內畫廊數量不多，就是上海本土畫廊也未占有多少重量。即使是參展的國內畫廊，立足點也多定位于“國際”，不僅畫廊主經營理念國際化，而且所帶的員工也多是英語流利的，所帶的作品也是國際接受度比較高的。上海當代一方面商業性氣氛濃一些，另一方面國際性也要強很多。

    識時務者為俊杰

    藝術北京的參展商反映說，藏家好像不如去年多；上海當代的參展商反映說，人氣明顯沒有去年好。失望的情緒溢于言表。上海當代更有遠道而來的參展商沮喪地表示：展費不低，一幅作品也沒有賣出，看宣傳效果也不理想，明年來不來需要再考慮。其實，低迷的市場行情是南北都有的。有畫廊在藝術北京一幅作品也沒有賣出，不禁感慨藝術北京今年大不如去年了；待到了上海當代，依然是一幅作品也沒有賣出，于是不禁感慨今年的藝術市場大不如去年了。這種失望的情緒跟全球的整體經濟疲軟倒也吻合，所以對當代博覽會大有唱衰論：一方面對上海當代，由于其策展人、參展商自上而下多是外國人整盤，所以有預測其由于缺乏本土基礎容易崩盤的論調；另一方面對藝術北京，由于傾向于平面作品，未免單一，而且從格局上來看，大有藝術北京是畫廊博覽會的論調。 但樂觀情緒依然存在于兩大當代博覽會中。上海當代，有不少外國畫廊雖然沒賣出作品但對宣傳效果非常滿意，顯然這些有根基的畫廊并不在乎一時的銷售，更在意對畫廊和藝術家作品的推廣，在建立了新的客戶聯系后，市場轉暖時自然會顯示出成效來。這種坦蕩，來源于深厚的根基，也來源于對當代藝術市場的長遠考量。藝術北京，盡管有畫廊一幅作品也沒有成交，但也有少數畫廊十分火熱，有的是作品看點多，有的是作品賣點多，畫廊主不無得意的表示，還是要帶對作品。在這些叫賣的作品中，少數是名家小幅作品，多數是中低價位適合家庭個人購買收藏的作品。藝術北京和上海當代都有不少畫廊主表示，藝術市場面臨整盤，將會出現新一輪的洗牌和優勝劣汰，面對已經變了的市場行情畫廊更要尋找到立足點，在藝術家、藝術作品和經營理念上有與時俱進的轉變。同樣，對于畫廊來說，選擇上海當代還是藝術北京也是策略問題。藝術北京、上海當代有不同的定位和特點，畫廊主還是需要根據自己的經營取向來做選擇的。所謂“識時務者為俊杰”，投入前明白自己的目標才能在其中實現自己的考量。畢竟，當代藝術博覽會只是為畫廊提供一個展示平臺，至于展示什么、怎么展示，則真得要看畫廊自身了。