自2007年10月以來，紐約的Salander-O'Reilly畫廊就陸續(xù)暴出負(fù)面消息，畫廊主兼藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人勞倫斯•薩蘭德(Lawrence Salander)陷入了數(shù)十起債務(wù)糾紛中，被數(shù)位債權(quán)人指控暗中銷售畫廊的寄售作品并中飽私囊。Salander-O'Reilly畫廊的無擔(dān)保債權(quán)人包括其他一些畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，如寇蒂斯畫廊(Curtis Galleries Inc)索賠770萬美元，F(xiàn)relinghuysen Morris基金會索賠310萬美元，而索斯比也已經(jīng)正式向法庭提交申請索賠640萬美元。在重重債務(wù)和指控的圍剿下，盡管薩蘭德本人一直堅稱自己沒有任何不道德的行為，但仍并不能挽回被宣告破產(chǎn)的命運(yùn)。2008年4月，勞倫斯•薩蘭德和他的妻子被歸入破產(chǎn)保護(hù)行列，他們的財務(wù)控制權(quán)隨即被依法割讓給獨(dú)立委托人，名下所有除“豁免財產(chǎn)”外全部將交由獨(dú)立委托人清盤出售以償還債務(wù)，而目前估計將有600件藝術(shù)品被出售。
近期倫敦春拍一組弗朗西斯•培根(Francis Bacon)的三聯(lián)畫經(jīng)過激烈爭奪，拍出了5160萬美元。另一幅德國畫家•弗朗茲馬克(Franz Marc)的風(fēng)景畫拍出了2430萬美元，刷新了這位畫家的拍賣紀(jì)錄。但這一連串高價背后的買主卻多為歐洲人。過去倫敦春拍，美國買家獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的格局已經(jīng)被打破。而這一成交記錄也表明了名藝術(shù)家的名作依然受市場的追捧。 但是，在目前畫廊業(yè)波動不斷的情況下，同樣的耶魯大學(xué)著名藝術(shù)市場分析專家威廉•葛茨曼(William Goetzmann)指出，一般買家購買新興藝術(shù)家的作品時，多少有一些投機(jī)的成分，希望現(xiàn)在低價買進(jìn)的藝術(shù)品，能夠隨著藝術(shù)家的成長而漲價。“但前提是，這些新興藝術(shù)家至少要看上去有市場潛力，”葛茨曼說，“然而，如果現(xiàn)在畫廊倒閉，新興藝術(shù)家的市場縮水。那么，想讓買家再相信這些藝術(shù)家的作品將來會有市場，就不是一件易事了。” 葛茨曼的話在紐約眾多畫廊得到了驗證。過去半年里，莫平畫廊年輕藝術(shù)家的業(yè)務(wù)下降了50%。這些藝術(shù)家的作品價格僅在1.5萬到2萬美元之間，畫廊主大衛(wèi)•莫平(David Maupin)說：“人們不再愿意花錢在他們身上碰運(yùn)氣了。”
因為有了美國的次貸危機(jī)，之后便在所有相關(guān)行業(yè)導(dǎo)致了一系列的重大變化。從事藝術(shù)品經(jīng)營的一級市場畫廊業(yè)也不免遭難。那么，在一級的畫廊業(yè)市場如此不景氣的情況下，我們看到拍賣的名家精品還是依然堅挺，但反觀畫廊業(yè)，完全依賴于畫廊業(yè)成長的年輕藝術(shù)家勢必將會因為畫廊業(yè)的衰落而使其成長受到嚴(yán)重的影響。如何能成長為具有未來潛力的藝術(shù)家?或許是給當(dāng)下的美國當(dāng)代藝術(shù)家提出了一個新課題。暫時沒有了畫廊和藏家的支持，而我們知道年輕藝術(shù)家的未來和茁壯成長的環(huán)境又是整個藝術(shù)市場的未來，我們不僅為美國年輕藝術(shù)家的前途擔(dān)憂，也為整個長久的藝術(shù)資源而擔(dān)憂。但從另一個角度來看，藝術(shù)的本質(zhì)不怕艱難，也許處境的艱難反而促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的厚積薄發(fā)，也許不久的將來又讓我們看到以年輕一代藝術(shù)家為主的當(dāng)代藝術(shù)市場的新一輪崛起。
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